עדשות המצלמה הטובות ביותר ל- dslr וללא מראה של שנת 2018

העבר מעבר לזום הערכה

אם אתה מצלם עם מצלמת רזולוציה או מצלמה נטולת מראה ואינך משתמש בשום עדשות מלבד הזום שכנראה היה צרור במצלמה שלך, אתה מפסיד. מגדלי המתנע המארזים - המכונים לעתים קרובות zoom zoom - מיוצרים טוב יותר כעת מאשר בשנים עברו, אבל עדיין יש מגבלות. בדרך כלל הם לא אוספים המון אור, כך שלא ניתן לטשטש רקעים בקלות או להצמיד תמונות חדים במצבים עמומים, ואיכות הבנייה ואיכות התמונה הכללית נפגעת לטובת העלות.

ישנן מספר דרכים ללכת ברכישת עדשה חדשה למצלמה שלך. אתה יכול פשוט לשדרג לזום באיכות גבוהה יותר, אתה יכול לקבל עדשה שתופסת נקודת מבט רחבה יותר או כזו שמביאה נושאים רחוקים לתצוגה מקרוב, או אפילו עדשת מאקרו בכדי להביא את הפרטים הקטנים ביותר בעולם לתצוגה.

אם כבר יש לך רעיון לגבי סוג העדשות שאתה רוצה, וכבר השקעת במערכת מצלמות, תוכל לבדוק את ההמלצות הממוקדות שלנו עבור מרבית עדשות העדשות הפופולריות בשוק:

• Canon EF ו- EF-S
• פוג'יפילם X
• לייקה מ
• מיקרו ארבעה שלישים (אולימפוס ופנסוניק)
• ניקון פ
• פנטקס ק
• סמסונג NX
• סוני E ו- FE

אבל אם אינך בטוח איזה סוג עדשות אתה רוצה, או שעדיין אינך מושקע במערכת מצלמות, המשך לקרוא כדי ללמוד על סוגי עדשות זמינות כדי להרחיב את יכולות המצלמה שלך. זכור, עדשות צד ג 'נוטות להימכר בכמה תלויים, כך שניתן להשתמש בהן במערכות מצלמה שונות. אך אינך יכול להשתמש בעדשת ניקון על גוף קנון.

מה לחפש בעדשה

ישנם מספר דברים שצריך לחפש בעת רכישת עדשה. זווית הראייה היא הברורה ביותר - אורך המוקד, המתבטא במילימטרים, אומר לך כמה שדה הראיה רחב או צר הוא, אם כי תצטרך לעשות קצת מתמטיקה נפשית כדי להשוות עדשות בגדלי חיישנים שונים. זום בגודל 18-55 מ"מ במצלמת APS-C מכסה בערך את אותה זווית ראייה כמו 28-85 מ"מ המותקן למערכת מסגרת מלאה. עדשות מיקרו ארבע-שלישיות נהנות מגורם יבול בגודל 2x, לכן תרצו 14-42 מ"מ שיכסו את אותו טווח.

המשמעות היא גם שתרצה לקנות את העדשה המתאימה למצלמה שלך. אתה צריך לשים לב להר, אבל גם לכיסוי. אתה יכול לשים עדשת מסגרת מלאה במצלמת APS-C - זווית הראיה שלה תהיה פשוט צרה יותר מכפי שהיא תהיה עם חיישן גדול יותר. אבל אם תשים עדשת APS-C ייעודית על גוף מסגרת מלאה תואם, תראה עיגול שחור גדול בקצוות התמונות שלך - זה מכיוון שהעדשה נועדה רק לכסות חיישן קטן יותר.

ואתה רוצה להסתכל על ה- f-stop - מדד לאור שאליו העדשה יכולה לאסוף, כאשר המספרים הנמוכים יותר אוספים יותר אור - בדרך כלל מתקרב לגודל f / 2.8 ולמעלה עדשות פריים ל- f / 1.2, למרות שיש יוצאים מהכלל. בשני המקרים. אם אתה תוהה כיצד צלם מצליח לצלם תמונה עם רקע מטושטש מאחורי הנושא, זה על ידי צילום עדשה בערך f-stop נמוך יותר. אתה לא צריך לצלם עדשה בצמצם הרחב ביותר. יש זמנים שבהם אתה רוצה להשתמש בהגדרה כמו f / 8 או f / 11, במיוחד כדי להגדיל את כמות התמונה שנמצאת בפוקוס או כדי לשפר את החדות הכללית. אורך מוקד, מרחק לנושא ו מרחק בין הנושא שלך לבין הרקע נכנסים גם הם לשחק באופן שנראה הרקע מטושטש - קל יותר ליצור טשטוש עם עדשת טלה מאשר עם זווית רחבה, בהינתן מרחק שווה בין מצלמה ונקודת המיקוד.

אתה רוצה גם לשקול ייצוב תמונה (IS). עדשה מיוצבת מאפשרת לצלם תמונות כף יד ללא טשטוש כשאתה שומר על התריס פתוח למשך זמן ארוך יותר. זה גם יתרון גדול לסרטוני כף יד - ייצוב טוב תיפטר מג'טונים זעירים, שיכולים להסיח את דעתם. זה לא יביא תוצאות ברמת Steadicam, אבל בהחלט יכול להוסיף ערך מסוים לסרטים הביתיים שלך ולפרוייקטים של סרטי אינדי קולנוע.

מערכות מצלמה מסוימות מציעות מערכת פנים מבוססת חיישנים - אלה כוללות רזולוציות רזולוציה של Pentax ו- Sony, ובוחרות מצלמות נטולי מראה של פוג'פילם, אולימפוס, פנסוניק וסוני. IS בתוך הגוף הוא היעיל ביותר בזוויות רחבות יותר; זה עדיין עובד עם הטלפון עדשות, אבל לא ממש מוכשר לחתוך את טלטול המצלמה.

ייצוב מבוסס עדשות זה מה שתרצה לחפש אם לגוף המצלמה שלך אין מערכת IS משלו - ואם לגופך יש IS, מערכות עדשות רבות יעבדו במקביל לתוצאות נטו ששום מערכת אינה יכולה להסתדר עליהן משלו.

גורמים אחרים שיש לקחת בחשבון כוללים סוג מיקוד - מרבית העדשות שאנו ממליצים לצרכנים הן מיקוד אוטומטי, אך ישנן כמה עדשות ידניות באיכות גבוהה מאוד למיקוד בלבד, שרבות מהן מושכות לשימוש בוידיאו - ובונות איכות. אם יש לך מצלמה אטומה לשימוש בגשם או בשלג כבד, תרצה לוודא שגם העדשות שלך מוגנות. עדשות רבות המוגנות בפני מזג אוויר משתמשים כיום בציפוי פלואור על הזכוכית החיצונית, חומר הדוחה מים ושומנים.

המשך לקרוא בכדי ללמוד על סוגי העדשות השונות הזמינות למצלמות ומצלמות SLR ללא מראה.

זום רגיל טוב יותר

אם יש לך מצלמת APS-C - כמו Canon Rebel או Fujifilm ללא מראה - עדשת המתנע הבסיסית היא בדרך כלל 18-55 מ"מ f / 3.5-5.6 או 16-50mm f / 3.5-5.6. המספרים f מספרים לך כמה אור אוספת עדשה כאשר צמצם התצוגה שלה הוא הרחב ביותר; ככל שהמספר נמוך יותר, העדשה יכולה לאסוף יותר אור. ישנם שני מספרים הרשומים עבור עדשות זום רבות מכיוון שהיכולת לאסוף אור מתדלדלת כשאתה מתקרב.

בעת החלפת זום המתנע אתה יכול ללכת לכמה כיוונים שונים. אתה יכול לקבל עדשה עם מגוון רחב יותר של כיסוי, כמו 18-135 מ"מ או אפילו superzoom כמו Tamron 18-400mm f / 3.5-6.3 Di II VC. לא תרוויח שום יתרון לצילום בתאורה נמוכה, אך תוכל להביא נושאים מרוחקים יותר לתצוגה ולהקטין את תדירות שינויים בעדשות. עבור צלמים מסוימים, במיוחד כאלה שמעדיפים לצלם תמונות בחוץ לאור שמש, זו דרך טובה ללכת.

אם אתה מרוצה מהטווח שהעדשה הנוכחית שלך מספקת, אך רוצה להיות מסוגל לקבל תמונות פריכות יותר באור עמום, עבור עם זום עם צמצם רחב. אנו ממליצים על צמד מ- Sigma לבעלי SLR - ה- F2.8-4 DC מקרוב OS-17-70 מ"מ DC HSM Contemporary, המרחיב את הטווח ואוסף יותר אור מרוב התקרבות ערכות, תוך שהוא מציע גם מאקרו 1: 3 לצילומי תקריב., ו- F1.8 DC HSM Art בגודל 18-35 מ"מ, שיש לו טווח זום קצר מאוד אך אוסף הרבה יותר אור מאשר התקרבות אחרות.

שתיהן מציעות איכות תמונה טובה יותר וזמינות בעלות נמוכה יותר מ- APS-C מתקדמת מתקרבת מקאנון וניקון, אם כי AF-S DX Nikkor 16-80mm f / 2.8-4E ED VR היא אלטרנטיבה טובה לסיגמא 17 -70 מ"מ אם אתה משתמש במערכת של ניקון ונרתע מעדשות צד ג '.

אם ברשותך Pentax או Sony SLR SLR אתה עדיין יכול ללכת עם אחת מהעדשות סיגמא שהוזכרו לעיל, אם כי Tamron 18-400 מ"מ בעלת זום התצוגה ארוך ונמכר רק למצלמות Canon ו- Nikon. אפשרויות הגדלה טובות מ- Pentax כוללות את HD DA 20-40mm F2.8-4 מוגבלת DC WR ואת ה- DA * 16-50mm F2.8 הפרימיום אם אתה רוצה צמצם בהיר יותר, או את Sigma 18-200mm F3.5- 6.3 אם אתה מעדיף טווח זום ארוך יותר. 18-200 מ"מ זמין גם בסוני כמות , וסוני מוכרת DT 16-50mm F2.8 משלה כאפשרות פרימיום עם צמצם רחב.

ליורים ללא מראה אין מספר גדול של אפשרויות זום של צד שלישי, אך מרבית המערכות מציעות עדשת מדרגה, כאשר קו המראה ללא EF-M של קנון הוא יוצא מן הכלל - יש לו EF-M 18 עם הגדלה מתמדת. 150 מ"מ, אך ללא צמצם צמצם רחב יליד.

היינו קצת מופתעים על ידי Fujifilm XF 18-135 מ"מ f / 3.5-5.6 R LM OIS WR - זה לא מסתכם באיכות העדשות האחרות במערכת. אבל ה- XF 18-55 מ"מ f / 2.8-4 LM OIS הוא שדרוג מאוד מוצק מהזום הבסיסי של 16-50 מ"מ של המערכת.

בעלי מיקרו ארבעה שלישים יכולים לבחור בעדשות אולימפוס או בפנסוניק, ללא קשר לגופי המצלמה. לאולימפוס יש את הזום המקורי המועדף עלינו למערכת, ה- F2.8 בגודל 12-40 מ"מ, והזום הארוך הטוב ביותר שראינו, ה- F4 12-100 מ"מ, אך אין לו הרבה אפשרויות בדרגה בינונית. פנסוניק ממלא את הריק עם ה- 12-60 מ"מ f / 3.5-5.6, הנמכר בסביבות 500 $.

המאמצים האחרונים של סוני בחסרי מראה התמקדו במערכת ה- FE המסגרת המלאה שלה, אך מערכת ה- APS-C שלה עדיין פופולרית למדי. ובעוד שאתה יכול לבחור להשתמש בעדשות FE מובחרות בגופי APS-C, עבור זום רגיל, עדשה ייעודית APS-C היא בחירה טובה יותר, מכיוון שהיא לא מקרינה כיסוי בזווית רחבה. לסוני יש מגדלים של 18-135 מ"מ ו 18-200 מ"מ לצלמים שמעדיפים טווח מורחב, ויש את ה- 16-70 מ"מ f / 4 ZA למי שמחפש שדרוג באיכות התמונה.

בחירת זום רגיל למערכת עם מסגרת מלאה זה קצת שונה מאשר לעשות את אותו הדבר עבור מערכת APS-C או Micro Four Thirds. תבחין שאורכי המוקד הם ארוך יותר, מכיוון שגודל חיישן המסגרת המלאה גדול יותר פיזית. זווית הראיה של עדשת הגודל 16-50 מ"מ עבור APS-C מתאימה לזום של 24-70 מ"מ על מערכת מסגרת מלאה.

ומכיוון שמצלמות עם מסגרת מלאה מכוונות למשתמשים מתקדמים יותר, יש פחות עדשות ערכה בסיסיות - אפילו אפשרויות המצורפות הן פרימיום למדי. זה פחות על דריכה ויותר על בחירת העדשה המתאימה לך.

כל השחקנים העיקריים במסגרת מלאה - קנון, ניקון, פנטקס וסוני - מציעים לפחות זום אחד 24-70 מ"מ f / 2.8. (ללייקה יש 24-90 מ"מ f / 2.8-4 למערכת ה- SL עם מסגרת מלאה.) אבל בעוד f / 2.8 24-70 מ"מ היא האופציה הפופולרית ביותר עבור מקצוענים, היא לא היחידה.

אם אינך צריך לצלם בתנאים עמומים, אתה יכול לחסוך קצת כסף על ידי תמורת 24-70 מ"מ f / 4 - קאנון וסוני מציעים שניהם אחד - או זום f / 4 ארוך יותר. סיגמא מוכרת את ה- F / 4 בגודל 24-105 מ"מ למצלמות SLR של קנון, ניקון וסוני. קיימות אפשרויות צד ראשון למכשירי רזולוציית קאנון ומצלמות ללא מראה של סוני. ניקון מתארך קצת יותר עם הזום הסטנדרטי שלו f / 4 עבור ה- Nikkor 24-120 מ"מ.

אתה יכול לקבל עדשת superzoom גם עבור מערכת עם מסגרת מלאה. לקאנון ולניקון שניהם 28-300 מ"מ בהרכב, ולסוני יש 24-240 מ"מ. עדשות אלה גדולות וכבדות יותר מאשר התקרבות מורחבת למצלמות APS-C, מה שצפוי לנוכח ההבדל בגודל החיישן.

התקרבות למצלמות עם מסגרת מלאה בדרך כלל לא מבהירה מ- f / 2.8, אך יש יוצא דופן אחד יוצא דופן. ל- Sigma 24-35 מ"מ F2 DG HSM Art אין הרבה טווח זום, אך הוא מפצה עליו באיכות אופטית ובפתח צמצם. אם אתם אוהבים את מראה עומק השדה הרדוד שתוכלו להשיג עם עדשת פריים, אבל רוצים קצת זום, זו בחירה נאה.

אולטרה-רחב

עם עדשות ערכה שמתחילות בגודל 16 מ"מ או 18 מ"מ עבור APS-C ובגודל 24 מ"מ או 28 מ"מ למסגרת מלאה, יש לך כבר כיסוי רחב בזווית רחבה מהקופסה. אבל מה אם ברצונך לצלם תצוגות רחבות אף יותר, או ליצור תמונות בתנאים הדוקים מאוד?

זה המקום בו עדשה רחבה במיוחד מועילה. הם מושכים צלמים שרוצים להכניס יותר למסגרת, אך יש להקפיד על כמה תמונות כדי לקבל את התמונות הטובות ביותר. עדשות רחבות ביותר מציגות עיוות חבית כלשהו (אם כי לא עקומה כמו עין דג), אך זו נקודת מבט שיכולה לגרום לך לצרות. תרצה לדאוג שהמצלמה תהיה מופנית ישר אל הנושא שלך, שכן צילומים זוויתיים נוטים למתוח אותם בצורה רחבה ולא מחמיאה. אותה עצה נוגעת למרחקים - אתה יכול להתמקד ממש קרוב עם עדשות רחבות ביותר, אך הצבת מצלמה בפניו של מישהו תשטה את תכונותיהם.

מתקרב לדגמי APS-C, כמו 10-24 מ"מ f / 3.5-4.5 Di II VC HLD של 10-24 מ"מ במחיר סביר של טמרון מכסים מסלול רחב משמעותית מאשר זום רגיל. הזום של Tamron זמין עבור רזולוציות SLR של קאנון וניקון, שתיהן כוללות מספר עדשות מהצד הראשון בנקודות מחיר משתנות.

בעלי Pentax יכולים לבחור בגירסה ישנה יותר של Tamron 10-24mm, Sigma 8-16mm, או Pentax 12-24mm לכיסוי רחב. אם אתה משתמש במצלמת הרכבה של Sony A-Sony, יש לך גם כמה אפשרויות צד שלישי, כמו גם את עדשת ה- DT שלה של 18-18 מ"מ.

ליורים ללא מראה אין אפשרויות של צד שלישי ילידי בכיתה זו, אך לכל מערכת יש פיתרון משלה. כמה אפשרויות כוללות את Canon EF-M 11-22 מ"מ, את Fujinon 10-24mm F4, את Olympus 7-14mm, ואת Sony 10-18mm.

עדשות פריים רחבות במיוחד המוקדשות לחיישני מסגרת קטנה ממסגרת מלאה הם היוצא מן הכלל ולא הכלל. לפוג'פילם XF 14 מ"מ F2.8 וזייס מוכרת את ה- Touit 12 מ"מ למצלמות פוג'פילם וסוני E, ויש מספר אפשרויות ידניות עם מיקוד רחבי ידיים הזמינים מיצרנים כמו רוקינון / סמיאנג וונוס.

יש לך אפשרויות נוספות לעדשות פריים רחבות במיוחד עם כיסוי למסגרת מלאה. ה- Sigma 14mm F1.8 DG HSM Art הוא העדשה הרחבה ביותר עם צמצם בהיר נראה, והוא זמין בהרכבות Canon, Nikon ו- Sigma. לקנון ולניקון יש עדשות רחבות משלהן של 14 מ"מ, אך הן נפתחות רק ל- f / 2.8. העיצוב הבהיר של הסיגמא מושך במיוחד לעבודות צילום אסטרופוני, מכיוון שהוא מקל על מיקוד ידני באמצעות LCD האחורי ומאפשר להשתמש ב- ISO נמוך יותר לתמונות נקיות יותר של שמי הלילה.

בעלי סוני FE יכולים להתאים את ה- F1.8 14 מ"מ באמצעות מתאם MC-11 של Sigma, או ללכת עם זאיס בטיס 2.8 / 18, אם כי הוא לא רחב או בהיר כמו הסיגמא.

גן עדן נפוץ יותר כשאתה הולך בצורה רחבה במיוחד, במיוחד עם מערכת מסגרת מלאה. אפילו לייקה, הידועה בזכות עדשות מדדי טווח הפוקוס הקטן והמדעיים שלה, הופכת זום אחד למערכת ה- M שלה, ה- Wide Angle Tri-Elmar בגודל 16-18-21 מ"מ.

זום המסגרת המלאה הרחבה ביותר עם מיקוד אוטומטי הוא EF 11-24 מ"מ f / 4L הייחודי של קאנון, אך אתה יכול לחסוך קצת כסף אם אתה הולך על Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art פחות שאפתני, הזמין גם למצלמות ניקון. לניקון אין זום משלו עם כיסוי 12 מ"מ, במקום זאת המערכת שלה מתחילה ב- Nikkor AF-S 14-24mm f / 2.8G, שיש לו מתחרה בעלות נמוכה בצורה של Sigma 14-24mm F2.8 DG HSM Art.

אתה לא צריך להתחיל כל כך רחב. קנון וניקון מציעים שניהם עיצוב זום אחד לפחות של 16-35 מ"מ. לקנון יש f / 2.8 ללא ייצוב תמונות ו- f / 4 עם IS, ואילו ניקון מציע רק f / 4 מיוצב. לקבלת f / 2.8 והתייצבות, התבוננו ב- Tamron SP 15-30 מ"מ f / 2.8 Di VC USD המצוין.

לפנטקס זום אולטרה רחב במיוחד עבור K-1 Mark II עם מסגרת מלאה, 15-30 מ"מ f / 2.8. העדשה היא שיבוט של הטמרון הנ"ל, אם כי ללא ייצוב בעדשות. במקום זאת, זה מסתמך על ה- IS בגוף הכלול בכל מכשירי ה- SLR המודרניים של Pentax. סוני משתמשת גם ב- IS בתוך הגוף במשפחת ה- SLR של ה- A-mount שלה - אתה יכול ללכת עם ה- Tamron או 16-35 מ"מ f / 2.8 של סוני משלו אם אתה משתמש ב- A99 II.

ניתן לבצע התקרבות רחבה במיוחד למצלמות נטולות מראה מאשר לרזולוציות SLR - העיצוב האופטי שלהן מרוויח מהמרחק הקצר בין הר עדשה לחיישן. המערכת נטולת המראות של סוני בעלת מסגרת מלאה כוללת שלישיית זום רחבים במיוחד - F4 12-24 מ"מ, F4 16-35 מ"מ ו- F2.8 16-35mm.

עין הדגים

עדשות עין דגים מכסות את הרחב ביותר צפיות, אך עשו זאת בעיוות כבד שמקנה להם את המוניקר שלהם. עדשות אלה נוטות לגייס אהבה או לשנוא את התגובה שלה, עם מעט אמצע אמצעי, אבל אני אוהב להשתמש בהן כדי לקבל פרספקטיבה מעניינת יותר על העולם, במיוחד בעת נסיעה.

ישנם סוגים שונים של עדשות עין דג. אחת האפשרויות האהובות עלינו ובמחיר סביר, ה- Lensbaby Circe Fisheye, מצלמת תמונה מעגלית לחלוטין כאשר היא מזווגת עם מצלמה עם מסגרת מלאה (ראה לעיל), ובעוד החלק התחתון והתחתון של התמונה המעגלית נחתכים כשמשתמשים בה עם APS-C חיישן. זה מיקוד ידני, אבל יש לך הרבה עומק שדה כשאתה מצלם בזווית כה רחבה.

עדשות מסורתיות יותר בעין דגים מכסות את כל המסגרת. לניקון יש פריים 10.5 מ"מ למערכת DX (APS-C), לפנטקס זום עיניים דגים של 10-17 מ"מ למצלמות ה- APS-C שלה, וטוקינה מוכרת עדשה דומה מאוד למצלמות SLR של קנון וניקון.

למקליעי מיקרו ארבעה-שלישים יש כמה אפשרויות לעין הדגים. אולימפוס ופנסוניק מוכרים שניהם ראש עין של דגי פוקוס אוטומטי למיקרו ארבעה שלישים. מערכות אחרות נטולות מראה יצטרכו להתמקד בצד שלישי ומיקוד ידני - Lensbaby הנ"ל זמין עבור כל השחקנים הגדולים, וכך גם אופציות של מותגים כמו 7 פרטיזנים, רוקינון וסמיאנג.

סוני לא מציעה עיני דגים עם מסגרת מלאה עבור הרכבה נטולת המראה שלה FE, אבל אתה יכול להשתמש בעדשות מיקוד ידניות Rokinon או Samyang באמצעות מתאם. אתה יכול להתאים את עדשת Canon EF 8-15mm אם אתה רוצה גם זום וגם פוקוס אוטומטי בעין הדג שלך, וכמובן שאפשר להשתמש בה גם באופן מקורי על רזול SLR של Canon. לניקון יש גם זום עין-דגים משלו למוצרי SLR בעלי מסגרת מלאה, ה- AF-S Fisheye Nikkor 8-15 מ"מ. התקרבות Canon ו- Nikon מצלמות תמונה מעגלית מלאה בזווית הרחבה ביותר שלהן, וממלאות את כל המסגרת כשהן מתקרבות מעט.

טלפוטו

אתה יודע עדשת טלה כשאתה רואה עדשה. הם בדרך כלל ארוכים יותר מעדשות אחרות ויכולים להיות מאוד גדולים מאוד - הסתכלו בעד עדשות ענקיות אלה עם חביות לבנות בשוליים של אירועי ספורט גדולים. העדשות בהן משתמשים המקצוענים עולות אלפי דולרים ומביאות רחוק פעולה לתצוגה ברורה.

אבל עדשות טלה לא חייבות להיות יקרות להפליא, כבדות או גדולות. צרכנים המשתמשים במצלמות עם מסגרת קטנה ממסגרת מלאה יכולים לבחור בעדשת זום ארוכה בסיסית שתשלים זום רגיל. עדשות אלו בדרך כלל מפעילות עצירות F קטנות יותר, כך שהן משמשות בצורה הטובה ביותר באור בהיר יותר, אך ניתן לקבל אותן בכמה מאות דולר. חפש עדשות עם טווח של 50-200 מ"מ או 50-300 מ"מ כדי להתאים לרזולוציית APS-C או גוף חסר מראה. כל האפשרויות בעלות הנמוכה ביותר יכללו תמונה ייצוב, אלא אם כן אתה מצלם עם מערכת שמכניסה את התכונה הזו באופן בלעדי לגוף המצלמה - בשלב זה מוגבלת לפנטקס ול- SLR של Sony.

מצלמות מיקרו ארבע שלישיות משתמשות בחיישן קטן יותר, כך שמשהו כמו זום של 40-150 מ"מ מסיים את העבודה. ישנן אפשרויות בחירה נמוכה וגם מתקדמות בעולם המיקרו ארבעה שלישים, החל מאולימפוס 200 $ M. Zuiko ED 40-150 מ"מ f / 4-5.6 R עד ל -1, 800 $ Panasonic Vario-Elmar 100-400 מ"מ f / 4-6.3.

מלבד Fujifilm, שאין לה מערכת מסגרת מלאה, אין הרבה טלוויזיות ייעודיות למצלמות APS שעוברות מעבר לרמת הערכה באיכותן. יש סיבות לכך - הפיכת טלוזום באיכות גבוהה עבור חיישן קטן יותר אינה מספקת ענק חיסכון בגודל או במשקל, ויורי APS שקונים טלזום יעריכו את טווח ההגעה והרזולוציה הנוספים שהם מקבלים. בהינתן חיישנים בעלי רזולוציה שווה, תוכלו ליהנות מהגדלה רבה יותר של נושאים רחוקים עם עדשת 300 מ"מ יחד עם APS-C לעומת מסגרת מלאה.

טלוויזיות המסגרת המלאה המועדפות עלינו ובמחיר סביר כוללות את Sigma 150-600 מ"מ F5-6.3 DG OS HSM Contemporary והסיגמה 100-400mm F5-6.3 DG OS HSM Contemporary וקלה וקטנה יותר. שתיהן זמינות עבור פחות מ -1, 000 דולר ועובדות יחד עם מערכות SLR של קנון וגם עם ניקון.

אתה יכול לבזבז יותר - Sigma ו- Tamron שניהם מוכרים 150-600 מ"מ פרמיום מתקרב , ומספקים איכות תמונה מעט טובה יותר ואיטום בנייה חזק יותר מבחינת בנייה ומזג אוויר מאשר אפשרויות ברמת הכניסה שלהם. (סיגמא מכנה את עדשת הפרימיום שלה לספורט 150-600 מ"מ, ואילו טמרון משתמשת במוניקר ה- G2 150-600 מ"מ לצורך ההטלה שלה.)

ויש מקרים בהם עדשה בהירה חשובה יותר מזו שמציעה טווח הגעה ארוך. ה- f / 2.8 בגודל 70-200 מ"מ הוא העדשה העומדת בפני שחקני אירועים עם מסגרות מלאות, ויש אפשרויות של צד שלישי ומוצרי צד ג 'זמינים עבור כל מערכת במסגרות מלאות.

קאנון וניקון מציעים שניהם זום ארוך עם צמצם f / 4 קבוע, טווח הגעה של 400 מ"מ, וממרה משולב 1.4x, אך הם מתומחרים עבור מקצוענים ביותר מ- 10, 000 דולר כל אחד. אתה משלם עבור הצמצם הרחב יחסית, המאפשר לך להשתמש בממיר הטלפון המשולב כדי להרחיב את טווח ההגעה של העדשה ללא פגיעה משמעותית באיכות התמונה. עדשות מסוג זה הן ענקיות וכבדות - זהו חוק הפיזיקה בעבודה - אך הן אינן חייבות להיות יקרות בטירוף. מכשיר ה- Sigma 120-300 מ"מ F2.8 DG OS HSM עדיין טיפ את הכף ב 7.5 ק"ג, אך הוא "רק" 3, 600 דולר. הוסף ממיר 2x והוא הופך ל- 240-600 מ"מ f / 5.6 על מסגרת מלאה ו- 360-900 מ"מ f / 5.6 בגוף APS.

מערכות אחרות מכוסות גם בטלזומות. לפנטקס זום של 150-450 מ"מ למסגרת מלאה וגודל 60-250 מ"מ ל- APS-C בפרמיה תחום, ואפשרות ה- APS-C הטיפוסית 55-300 מ"מ עבור קונים בתקציב. לבעלי SLR של Sony יש גם אפשרות לתקציב של 55-300 מ"מ ובחירות יקרות יותר, כולל זום של 70-400 מ"מ שעובד עם APS-C וגופי מסגרת מלאה.

בעלי סוני מראה של סוני מכוסים גם הם. יש 55-210 מ"מ ייעודי לגופי APS-C, עדשה בעלות נמוכה עם איכות תמונה כזו. אך ישנם גם מספר התקרבויות התואמות למסגרת מלאה בנקודות מחיר משתנות, כולל 70-300 מ"מ, זוג מגדלי 70-200 מ"מ, 100-400 מ"מ, וראשון 400 מ"מ f / 2.8.

צלמי חיות הבר והספורט הייעודיים ביותר עשויים לבחור עדשת טלה ראשונה במקום זום. העדשה הארוכה ביותר f / 2.8 שראינו היא עדשות 400 מ"מ, אך עדשות f / 4 זמינות דרך 600 מ"מ, ואם אתה רוצה לעבור עדשת 800 מ"מ, תצטרך להיות מרוצה עם f / 5.6 עיצוב, ולהיות מוכנים להוציא יותר מ 10, 000 $ להנאת הבעלות.

הפתחים הרחבים יותר שמומשים באמצעות אופטיקה ראשונית מציעים כמה יתרונות אמיתיים - היכולת להשתמש ב ISO נמוכים יותר באור קשה, שליטה קיצונית על עומק השדה ותאימות ממיר טלק ביניהם. מרבית המצלמות יכולות להתמקד רק f / 8 או f / 11, כך שתוכלו להצמיד ממיר 1.4x או 2x על עדשות אקזוטיות ולהתמקד במהירות ובדיוק מלאים.

ראשוני טלפוטו מובחרים אינם מוגבלים למערכות עם מסגרת מלאה. גם אולימפוס וגם פנסוניק מציעים אפשרויות ראשוניות באיכות גבוהה עבור מיקרו ארבעה שלישים, המתאימים לשימוש עם ממיר. לאולימפוס 300 מ"מ f / 4 ולפנסוניק 200 מ"מ f / 2.8, שניהם עם תאימות ממיר.

מהיר פריים

עדשות טלפוטו ארוכות במיוחד בהחלט נכנסות לקטגוריית הפריים המהירה ברמה הטכנית, אך הן אינן העדשות הראשונות שאתה חושב עליה כשמדובר בצמצמים רחבים. בדרך כלל אתה חושב על רחבה סטנדרטית עדשה - איפשהו בטווח של 24 עד 50 מ"מ - עם f / 1.4 או צמצם מקסימלי f / 2, שיוריד עומק שדה רדוד יותר ותמונות טובות יותר באור עמום מאוד מאשר זום.

לרמת כניסה יורים אני ממליץ בדרך כלל על עדשה בטווח 24 עד 35 מ"מ למצלמת APS-C. ל- Canon יש EF-S בעל 24 מ"מ f / 2.8 STM, שאינו מבריק במיוחד, אך הוא רק 150 $ וקליל וקומפקטי להפליא. אם אתה רוצה עיצוב בהיר יותר, חשוב על EF 28mm f / 1.8 USM או EF 35mm f / 2 IS USM, אך היה מוכן להשקיע מעט בשני המקרים - עדשות אלה התואמות למסגרת מלאה נמכרות ביותר מ- 500 דולר כל אחת.

היורים של ניקון הם בעלי ראש צמצם רחב DX (APS-C) בצורת AF-S DX Nikkor 35 מ"מ f / 1.8G, עדשה מתחת ל -200 דולר שתופס שדה ראייה בזווית רגילה וזווג היטב עם הכניסה דגמים ברמה. אם אתה מעדיף זווית רחבה יותר, AF-S Nikkor 28 מ"מ f / 1.8G תואם למסגרת מלאה, הוא אפשרות חזקה, אם כי היא מתומחרת למערכות עם מסגרת מלאה (700 $).

לבעלי פנטקס SLR אין מחסור בעדשות פריים קומפקטיות ואיכותיות בצורה של סדרת HD Limited, אך החברה אינה מציעה אחת בין HD DA Limited 21 מ"מ f / 3.2 ל- HD DA Limited 35 מ"מ מקרוב f / 2.8. האפשרות המוארת ביותר בעלות הזולה בקו הפנטקס היא ה- DA 35mm f / 2.4, הנמכר בסביבות 150 $.

אם אתה משתמש במכשיר SLR של Sony, $ 220 DT 35 מ"מ f / 1.8 SAM ממלא את אותה מטרה. טוב מאוד, גם פולטקס וגם קלעי הרזיה של סוני יסתכלו על ה- Sigma 30mm f / 1.4 DC HSM Art (זמין גם עבור מצלמות SLR של קנון וניקון), שהיא אפשרות יקרה יותר, אך כזו המכסה שדה ראייה בזווית סטנדרטית ומספקת f / 1.4 f-stop מואר.

כמעט כל פריים שתרכשו עבור מצלמת Micro Four Thirds תיבנה כשגודל החיישן הזה זכור. לאולימפוס עדשות 17 מ"מ ו 25 מ"מ f / 1.8 קומפקטיות, ואם ברצונך לטשטש רקעים אפילו יותר (ולא אכפת לך לבזבז קצת כסף), היא מציעה פריסת f / 1.2 בשני אורכי המוקד כחלק מסדרת ה- Pro שלה. Panasonic מציעה גם פריסים בהירים משלה, כולל 15 מ"מ f / 1.7 ו- 25 מ"מ f / 1.7.

הדבר נכון גם לגבי פוג'פילם - מערכת ה- X ללא מראה שלה היא APS-C בלבד. אנו ממליצים על XF 23 מ"מ F2 WR ועל XF 35mm F2 WR כקבצים סטנדרטיים.

במערכת נטולת המראות של קנון אין המון ראשוניות - או עדשות באופן כללי - בנקודה זו בהתפתחותה, אבל יש את EF-M 22mm f / 2 STM, שמתאים לחשבון בצמצם ובזווית הראייה.

לבעלי נטולי מראה של APS-C של Sony יש כמה אפשרויות, למרות שהעדשות של סוני נוטות להיות יקרות יותר מאחרות. ה- E 35mm f / 1.8 הוא רכישה גדולה עבור קונים ברמת הכניסה ב -450 דולר. ה- FE 28mm f / 2, שהוא עדשת מסגרת מלאה, זמין עבור אותו הדבר מחיר, והיא אפשרות מוצקה עבור קלעי APS-C שמעדיפים פריים מתון בזווית רחבה.

לסיגמא זוג עדשות f / 1.4 למערכת Sony E (שנמכרות גם למצלמות מיקרו ארבעה שלישים). 16 מ"מ עכשווי (340 דולר) ו -30 מ"מ עכשווי (450 דולר) הן שניהם אפשרויות מצוינות.

לבעלי המסגרת המלאה יש הרבה יותר אפשרויות בקטגוריה זו, הן מצד צד ראשון והן מצד שלישי - ליצרני העדשות הגדולות סיגמא וטמרון יש מגוון רחב של עדשות פריים לבעלי קנון וניקון. אתה יכול לבחור בין פריטי f / 1.4, f / 1.8 או f / 2 בהתאם לצרכים שלך ותקציב באורך מוקד שנע בין 24 מ"מ עד 50 מ"מ בקלות - בעלי קאנון יכולים אפילו להשיג 50 מ"מ f / 1.2.

אם אינך מצלם עם אחד מהשניים הגדולים ב- SLRs, האפשרויות שלך אינן כה רחבות, אך הן אינן קיימות. בעלי הפנטקס יכולים להסתכל ל- FA 31mm f / 1.8 Limited או ל- FA 43mm f / 1.9 Limited, ולבעלי Sony a99 II יש אפשרויות f / 1.4 35mm ו- 50mm, הן מסוני עצמה והן מסיגמא.

אם יש לך מצלמה חסרת מראה של Sony FE של Sony אתה גם מכוסה. לסוני יש עדשות f / 1.4 משלה בגודל 35 מ"מ ו -50 מ"מ, ובעוד טרם ראינו אפשרויות צד שלישי מקוריות, היו סמוכים ובטוחים שהן מגיעות. סיגמא כבר מוכרת את עדשות האמנות שלה 35 מ"מ ו 50 מ"מ בהרכבה של FE, אם כי מדובר בסך הכל בעיצובים SLR עם חבית מורחבת שתתפוס את החלל שתופס את תיבת המראה על רציף SLR.

דיוקן

מה ההבדל בין עדשת דיוקן ייעודית לפריים המהיר הטיפוסי שלך? זה בעיקר באורך המוקד. בטח, תוכלו לצלם דיוקן סביבתי - כזה שמשלב בתוכו גם את הנושא וגם את העולם סביבו - עם עדשה רחבה בזווית. אבל כשאתה חושב על עדשה לדיוקנאות, אתה חושב על אחד שנמצא סביב 85 עד 200 מ"מ (במונחים של מסגרת מלאה), עם צמצם גדול מספיק כדי לטשטש את הרקע שמאחורי הנושא שלך.

בגלל אורך המוקד הארוך יותר, אנו לא רואים עיצובים ייעודיים עבור רזולוציות APS-C. בעלי קנון וניקון צריכים להסתכל בעדשת מסגרת מלאה "חמישים וחמישים" כעדשה משתלמת לדיוקנאות. גם Canon EF 50 מ"מ f / 1.8 STM וגם ניקון AF-S Nikkor 50mm f / 1.8G הם אפשרויות נוחות לדיוקנאות. בטח, אתה יכול להגדיר את עדשת הערכה שלך ל -55 מ"מ, אך ה- f / 5.6 לא יטשטש את הרקע באותה המפלגה כמו בעת הצילום על f / 1.8.

אתה יכול לבחור בעדשה ארוכה יותר ויקרה יותר לצילומי דיוקנאות עם ה- SLR שלך. בחיישן APS-C 85 מ"מ הוא בחירה מצוינת לצילומים הדוקים יותר, אם כי תצטרך לגבות לא מעט מהנושא שלך כדי לקבל משהו רחב יותר מנקודת ראש.

לבעלי Pentax יש אפשרות לדיוקן במחיר סביר עם ה- DA 50mm f / 1.8, המוכר תמורת קצת יותר מ 100 $, ואפשרויות פרימיום נוספות כמו HD DA 70mm ו- FA 77mm f / 1.8, שהאחרון בהן תואם לדגמים של מסגרת מלאה כמו ובכן.

בעלי SLR של Sony יכולים לבחור את ה- DT 50mm f / 1.8 SAM, סכום של 170 דולר על הניימישים וחמישים עם כיסוי APS-C. סוני מציעה 85 מ"מ f / 2.8 במחיר סביר, במחיר של 300 $, אך עבור דיוקנאות בטח תרצה עדשה בהירה יותר. האפשרויות הן צרות, כאשר 1, 700 $ Planar T * 85mm f / 1.4 הוא אפשרות המיקוד האוטומטי היחיד הנוכחי (ולא מודל תקציב בשום דרך).

בעלי מיקרו Four Thirds עובדים עם חיישנים קטנים יותר, כך שעדשות בטווח 40 עד 100 מ"מ הן בחירה טובה. לאולימפוס עדשות 45 מ"מ בעיצובי f / 1.2 ו- f / 1.8, בעוד שפנסוניק מציעה 42.5 מ"מ בגודל f / 1.7 או f / 1.2.

מערכות ייעודיות ללא מראה עם חיישני APS-C יכולות לפעול על פי אותם כללים כמו רסי SLR. לפוג'יפילם יש 50 מ"מ F2 WR וסוני יש 300 דולר E 50 מ"מ f / 1.8 OSS עבור קו ה- APS-C ללא מראה. ל- Fujiflm יש גם אפשרות מתקדמת יותר, ה- F1.2 56mm, הזמינה בגרסה סטנדרטית או כזו עם מסנן אפודיזציה (APD) כדי לטשטש רקע.

לירותי מראה ללא מסגרת של סוני Sony יש עדשה טובה מאוד ובמחיר סביר ב- FE 85mm F1.8 - כזו שאפשר להשתמש בה גם עם דגמי APS-C. אם אתה רוצה משהו יותר פרמיום, יש את ה- FE 85 מ"מ F1.4 GM המתקדמת ואת ה- OSS של 100 מ"מ F2.8 STF GM. האחרון הוא עיצוב מיוחד הכולל פילטר פנימי להחלקת הטשטוש מאחורי הנושא שלך, בדומה לזה שב- Fujiflim 56mm F1.2 APD.

מאקרו

אחד מפיתויי הצילום כתחביב או כייעוד הוא היכולת לתפוס את העולם בדרכים שעינינו אינן יכולות. עדשות מאקרו, המתמקדות קרוב מספיק בכדי להביא את הפרטים הקטנים ביותר לראייה ברורה, הן אחת הדרכים לעשות זאת בדיוק.

אם יש לך Canon ברמת כניסה או ניקון SLR, אתה יכול לבחור עדשת מאקרו ייעודית APS-C. קנון מציעה את מקרו EF-S 35 מ"מ f / 2.8 ו- 60 מ"מ f / 2.8, בעוד שלניקון יש את ה- Micro-Nikkor DX 45mm f / 2.8 ו- 85mm f / 3.5. ועדשות מאקרו בעלות מסגרת מלאה יעבדו גם על גופי APS-C - לשניהם יש כמה אפשרויות זמינות, ויש גם אפשרויות צד שלישי, כמו המקרו המקוון Tamron SP 90 מ"מ f / 2.8.

לבעלי Pentax יש עדשות מאקרו של פוקוס אוטומטי של 50 מ"מ ו -100 מ"מ, התואמות לגופי מסגרת מלאה וגם לגוף APS-C. באופן דומה, בעלי SLR של Sony יכולים לבחור 50 מ"מ או 100 מ"מ מסוני עצמה. Tamron מציעה אפשרויות מאקרו לשתי המערכות, אם כי לא האחרונה ביותר - באפשרותך להשיג גרסה ישנה יותר של Tamron 90 מ"מ עבור ה- Pentax או Sony SLR שלך.

אם אתה משתמש במערכת Canon EOS M יש לך בדיוק אפשרות אחת לעדשות מאקרו ברגע זה - למרבה המזל, 300 $ EF-M 28 מ"מ f / 3.5 Macro IS STM מספק ביצועים חזקים, מתהדר באור משולב כדי להאיר את הנושאים שלך ולא עולה כל כך הרבה. החיסרון בזה, ועדשות מאקרו אחרות עם מוקד רחב יותר אורך, הוא שמרחק העבודה בין הנושא שלך לעדשה הוא קצר מאוד כדי לתפוס נושאים בגודל טבעי. למערכת EF-M אין מאקרו ארוך יותר בנקודת זמן זו, אך אתה יכול להשתמש בעדשות SLR של Canon EF ו- EF-S באמצעות מתאם.

עבור מיקרו ארבעה שלישים, לאולימפוס יש פריימים מקרו 30 מ"מ ו 60 מ"מ, ואילו Panasonic מציעה אפשרויות 30 מ"מ ו 45 מ"מ. היורים של פוג'פילם יכולים לבחור בפריימוס מקרו בגודל 60 מ"מ או 80 מ"מ, כאשר הקודם מכה בנקודת מחיר נוחה יותר והאחרון מתפשר על שום דבר, כולל גודל (זה ענק) או מחיר (1, 200 דולר), אך מציע ביצועים שתואמים.

לסוני יש מאקרו פריים APS-C אחד, ה- Macro F3.5 בעלות נמוכה 30 מ"מ. בעלי תהליכי סוני בעלי שם מלא צריכים לדלג על אותה אחת, מכיוון שהיא אינה מכסה את מכלול גודל החיישן הגדול יותר, ובמקום זאת עליהם להסתכל על מאקרו FE 90 מ"מ של החברה.

הטיה-שיפט

אתם לא תמצאו עדשות המשמרות להטיה עבור מצלמות ברמת הכניסה או חיישני APS-C (נכון לעכשיו), וגם לא כאלה עם מיקוד אוטומטי. עדשות אלה מחקות את היכולת של מצלמות בפורמט גדול עם מפוח ותנועות.

שימושי ביותר לצילום אדריכלי, פונקציית המשמרת מזיזה את העדשה כלפי מעלה, מטה, שמאלה או ימינה. הצבת המצלמה שלך על חצובה, מפלסית לקרקע, עשויה לנתק את החלק העליון של הבניין, גם אם יש לך עדשה רחבה בזווית. התרמה תקבל פחות מהקרקע ויותר מהמבנה שאתה מצלם בו מסגרת . כן, אתה יכול פשוט להטות את ראש החצובה כלפי מעלה עם עדשה רגילה, אך פעולה זו תביא לעיוות אבן המפתח - האפקט בו קווים שצריכים להיות מקבילים בהתכנסות לצילום.

אפקט ההטיה משנה את הקשר בין חיישן הנושא לתמונה בצורה שונה. בדרך כלל עדשה מקבילה לחלוטין לחיישן התמונה, אך על ידי הטיית העדשה ניתן לשנות זאת. זה נותן לך את היכולת לשנות את מישור המיקוד - כך שאם אתה ממלא על צילום מוצר מאקרו, למשל, אתה יכול להטות את העדשה כדי להשיג את כל נושא בפוקוס, תוך כדי טשטוש הרקע, גם אם אתה מצלם אותו מזווית לא מבוטלת.

עדשות הילוכים הטיה נקשרות לרוב בהדמיה טכנית וקלינית. אבל הם לא משמשים רק למטרה זו. אתה בהחלט יכול להשתמש בהטיה לטובת אפקט אומנותי. בידוד נושא בצילום רחבה הוא יעיל, והטיה היא גם האופן בו אתה יוצר תמונות עם אפקט דיורמה באופן אופטי ולא עם תוכנה. צילום מיקומים בעולם האמיתי מזווית גבוהה ובידוד אזורי התמונה באמצעות הטיה גורם לזה להיראות כאילו אתה מצלם עולם מיניאטורי בעזרת עדשת מאקרו. זה מחקה באמצעות תוכנה, אבל עם הזכות עדשה אתה יכול לעשות את זה במצלמה.

לקאנון ולניקון יש עדשות עדשות משמרות בספריות הנוכחיות שלהם. קאנון מכנה אותם TS ו- Nikon PC (תיקון פרספקטיבה), אך הם לא מגיעים בזול - אתה בודק כמה אלפי דולרים לפחות. למרבה המזל יש לסמיאנג אפשרות לתקציב, ה- TS 24mm F3.5 ED AS UMC, שניתן יהיה להשתמש בה גם מתחת לאלף דולר. זה זמין במספר הרכבים, הן לרזולציות ללא רזול והן ללא מראה. אותה עדשה נמכרת גם תחת המותג Rokinon.

אפקטים מיוחדים ומיקוד ידני

לבסוף, אנו מסתכלים על עדשות עם אפקט מיוחד. עדשות הלומוגרפיה והלומוגרפיה הם השמות הגדולים באזור זה, שתיהן מציעות שלל עדשות שהן, ובכן, שונות. התמקדות ידנית באופן בלעדי, Lensbaby Composer Pro II הוא הרכבה על עדשות הטיה עם אופטיקה להחלפה. זוהי בחירה פופולרית עבור דיוקנאות, מכיוון שהיא מאפשרת לך לבודד את הנושא שלך באמת משאר העולם. וכן, תלוי באיזו עדשה תשימו ב- Composer Pro II, תוכלו להקיף אותם באיזו טשטוש כמעט משולש.

Lensbaby עברה מעבר למקורותיה הטיה. היא גם מוכרת עדשות מסורתיות יותר, ללא אופטיקה להחלפה. Velvet 56 ו- Velvet 85 הם אופטיקה עם מיקוד רך עם תמיכה במיקוד מאקרו, וה- Twist 60 משתמש באופטיקה של Petzval, שמציירת טשטוש רקע במראה מפותל.

לומוגרפיה שורשיה ברוסיה, ומכרת מצלמות קולנוע מהתקופה הסובייטית לאמנים והיפסטרים כאחד. אבל, כמו Lensbaby, הוא גדל מעבר למקורותיו. לומו היה הראשון שהציג מחדש את המראה פצוואל, עם זוג עדשות פורטרט רטרו עם גוף פליז שנמכרו דרך קיקסטארטר. זה שמר על מראה פליז אחר אחר המאה ה 19 throwback, Daguerreotype Achromat, ויצא על גפה בעיצוב סדרת העדשות של נפטון. מערכת נפטון מכניסה עדשות לשני חלקים - בסיס שמתאם למצלמה, ועדשות נתיקות (ישנן כרגע ארבע) שמתחברות לבסיס.

עדשות מיקוד ידניות אינן חייבות להיות מיוצרות עבור אפקטים מיוחדים. יש שם שפע של אפשרויות מודרניות, החל ממותגים עתירי תקציב שממלאים פערים בספריות - חושבים על ונוס אופטיקה ורוקינון / סמיאנג - ועד מותגי בוטיק יוקרתיים - ליאקה, שניידר וזאיס עולים בראש.

ישנן סיבות לבחור עדשה ידנית - הן מועילות במיוחד לייצור וידיאו כאשר הם משולבים עם מערכות הילוכים בכדי להתאים את המיקוד בצורה חלקה. אנו נוטים להמליץ ​​על עדשות פוקוס אוטומטי לרוב המשתמשים, פשוט מכיוון שיש להם יותר משיכה בשוק המוני, אך אם תרצו לקחת שליטה מלאה על יצירת תמונה, מיקוד ידני ישרת אתכם היטב.

השקיע את הכסף שלך נכון

משתמשים מזדמנים רבים שקונים מצלמת עדשות להחלפה לעולם אינם עוברים מעבר לעדשת הזום המצורפת. אם אתה מוכן לעבור מעבר לגודל 18-55 מ"מ, חשוב על מה שאתה רוצה מהמצלמה שלך ומה יביא אותך לשם. עדשות הן שדרוג אחד שיש לקחת בחשבון - פלאש, תאורה מחוץ למצלמה או חצובה טובה הם אחרים.

אך ללא קשר לכמות שאתם רוצים או מוכנים לבזבז על מאמציכם הצילומיים, השתמשו במידע העומד לרשותכם ועשו את הבחירה הנכונה. ויותר מכך, עיין בטיפים המהירים שלנו לתיקון תמונות גרועות וטיפים בסיסיים לצילום דיגיטלי בסיסיים.