תוכן עניינים:
וִידֵאוֹ: Tamron SP 70-200 F/2.8 Di VC USD G2 полный обзор и тестировние (נוֹבֶמבֶּר 2024)
עדשת ה- 70-200 מ"מ f / 2.8 היא חובה לצלמים מקצוענים, ועיצוב רצוי מאוד לחובבים. אבל עדשות המותג הן יקרות - קאנון מוכרת את הסכום שלה ב -1, 900 דולר, והאחרון של ניקון יחזיר לך 2, 800 דולר. SP 70-200 מ"מ F / 2.8 Di VC USD G2 של טמרון (1, 299 דולר) הוא הרבה יותר זול, חד לאורך רוב הטווח שלו, ובנוי קשה למדי. אתה מאבד משהו בכך שלא משלם דולר עליון - פינות עמומות בצמצמים רחבים והתלקחות היא בעיה כשאתה יורה למקור אור בהיר - אבל העדשה היא בחירה איתנה אם אתה מחפש 70-200 מ"מ ולא רוצה להכין פוני לכוס קאנון או ניקון.
עיצוב
70-200 מ"מ אינו סוטה בגודלו או בצורתו משלב אחר של העיצוב. הוא מודד 7.6 על 3.5 אינץ '(HD), שוקל 3.3 פאונד ותומך בפילטרים קדמיים של 77 מ"מ. העדשה כוללת עיצוב זום פנימי, כך שהיא לא משנה את האורך כשאתה מתקרב.
עדשה ארוכה משנה את מרכז הכובד של מערכת המצלמה שלך, כך שיש צווארון חצובה משולב ומסתובב ליד בסיס 70-200 מ"מ - תרצה להשתמש בחוט החצובה שלו בעת הרכבה למערכת תמיכה כדי לחלק טוב יותר את המשקל. של המצלמה והעדשה. כף הרגל לחצובה תואמת למערכת השחרור המהירה של ארקה-שוויץ.
העדשה גמורה בשחור, עם חבית מתכת חסונה. זה אטום נגד אבק ולחות, מה שהופך אותו להתאמה אידיאלית למצלמות ברמה. האלמנט הקדמי כולל ציפוי פלואור, הדוחה רטיבות ושמנים - מקלה על ניקוי טביעת אצבע שלא בכוונה, והופך את השימוש המעשי בעדשה לגשם בצורה יעילה יותר. מכסה המנוע כלול; זה הפיך לאחסון. טמרון מוכרת את ה- 70-200 מ"מ עבור מכשירי SLR של קנון וניקון.
ישנם כמה מתגי בקרה, כולם ממוקמים סביב חבית אמצעית. ניתן להגדיר מגביל מיקוד כדי לאפשר מיקוד אוטומטי על פני כל הטווח, או רק מגובה 3 מטר עד אינסוף. מתג AF / MF משנה את מצב המיקוד, ויש שני מתגים להגדרת מערכת Vibration Compensation (VC). אחד פשוט מדליק או מכבה, ושנייה מגדירה אותו למצב 1, 2 או 3. יש להשתמש במצב 1 ברוב הסיטואציות, ואילו מצב 2 אידיאלי לצילומים כשאתה סורק את המצלמה שמאלה או ימינה כדי לעקוב אחר המעקב נושא מרגש. מצב 3 מציע את הפיצוי הקיצוני ביותר - טמרון טוענת שהיא טובה ל -5 עצירות - אך רק מפעילה את המערכת כאשר נלכדת תמונה, מה שיכול לגרום לתמונה בעינית להיראות מעט מטלטלת בעת מסגרת צילום, ויכולה לשנות מעט את המסגור שלך.
במצב 1 הצלחתי להשיג צילומי כף יד פריכים כאשר אני יושב ומתחזק במהירויות נמוכות כמו 1/6 שניות, אך יכולתי לנהל רק את אותה האיכות כאשר אני עומד במהירות של 1/30 שניות או קצרות יותר. המעבר למצב 3 לא הצליח להשיג תוצאות טובות יותר כשעשיתי את עצמי, ולמעשה הרגשתי שהיעדר הייצוב של הצפייה הוא לרעה. אבל כשעמדתי על שתי רגליים, התחלתי להפסיק את הפיצוי הנוסף, ולקבל תוצאות יציבות בעקביות תוך 1/15 שניות. סביר להניח שתרצו להשאיר את מערכת VC במצב 1 או 2 ברוב הזמן, אבל טוב לדעת שמצב 3 נמצא שם כשאתם זקוקים לו.
עם זאת, השארת המתגים במקום יכולה להיות בעיה. הם אותו עיצוב שמשמש את ה- Tamron SP 150-600mm F / 5-6.3 Di VC USD G2. המתגים רחבים ומותאמים בנוחות, אך הם יוצאים החוצה מחבית העדשות עד לנקודה בה הם יעברו אם העדשה תבריש לגופך, או אם הם יתקעו במחיצה כשמכניסים את העדשה או מוציאים אותה התיק שלך. קלטת גאפר מסוימת עשויה להיות בסדר אם אתה עובד בחתונה ולא רוצה לעבור בטעות מהמצב המועדף עליך.
שתי טבעות גדולות שולטות במיקוד וזום. שניהם מכוסים בגומי מצולע, מה שהופך אותם נוחים לסיבוב. טבעת הזום יושבת ממש מאחורי האלמנט הקדמי ומסומנת בגודל 70, 100, 135 ו 200 מ"מ. טבעת המיקוד נמצאת ממש מאחוריה, ליד חלון מגזר המציג את מרחק המיקוד שנקבע ברגליים ובמטר.
העדשה מתמקדת קרוב לגובה של 0.95 מטר. בגובה 200 מ"מ יש לו קצב רבייה של 1: 6.1, ומקרין נבדקים בגודל של שישית בגודל חיים (0.16X) במרחק העבודה הקרוב ביותר. ההתרחבות לא ממש גדולה כמו 70-200 מ"מ היקרה האחרונה של ניקון, AF-S Nikkor 70-200 מ"מ f / 2.8E FL ED VR, שמצלמת תמונות בגודל 1: 4.8 בגודל טבעי, או Canon EF 70-200mm f / 2.8 IS USM שנמצא באותה מגרש הכדור של ניקון ב -1: 5.
ישנם זוג ממירי טלפון זמינים מטמרון שתוכננו לספק תוצאות חזקות בעדשה זו. TC-X14 (1.4x) ו- TC-X20 (2x) כוללים עיצוב אסתטי התואם את הזום, וגם אטומים בפני אבק ולחות. בדקתי את העדשות עם ה -1.4x, שמצמצם את הצמצם ל- f / 4 ומשנה את אורך המוקד שלו ל 98-280 מ"מ וגיליתי שאיכות התמונה נותרה חזקה למדי. ומכיוון שהעדשה היא עדיין זום f / 4, מערכות המיקוד האוטומטי עובדות טוב כמו גם ללא ממיר. אם תבחר בממיר 2x, הצמצם המרבי יורד ל- f / 5.6 והעדשה הופכת לזום של 140-400 מ"מ, טווח מוקד אטרקטיבי לצלמי טבע.
איכות תמונה
בדקתי את Tamron SP 70-200 מ"מ עם 50MP Canon EOS 5DS R, הרזולוציה בעלת המסגרת המלאה ברזולוציה הגבוהה ביותר בשוק. בגודל 70 מ"מ f / 2.8 הוא מציג מספרים מהקצה העליון, 3, 557 שורות לגובה תמונה במבחן החדות המשוקלל של אימאסט. איכות התמונה היא אפילו מקצה לקצה.
אין שינוי משמעותי ברזולוציה ב- f / 4, אך אנו רואים שיפור מסוים ב f / 5.6 (3, 890 קווים) ו- f / 8 (3, 925 קווים). הביוב נכנס לפתחים צרים יותר, ומפחית את הרזולוציה ב f / 11 (3, 649 קווים) ו f / 16 (3, 174 קווים), אך לא הופך להיות סוגיה של ממש עד f / 22 (2, 554 קווים). זה קצת טוב יותר מ -2, 200 הקווים שאנו רוצים לראות לפחות במצלמה ברזולוציה גבוהה כמו 5DS, אך בהחלט לא בשום מקום קרוב למה העדשה מסוגלת במיטבה.
איכות התמונה משתפרת ב 100 מ"מ. ב f / 2.8 העדשה מציגה 3, 737 קווים, עם שיפור ב- f / 4 (3, 972 קווים), f / 5.6 (4, 104 קווים) ו- f / 8 (4, 017 קווים). כצפוי, איכות התמונה מתחילה להידרדר כשאתה נעצר עוד יותר - 3, 682 קווים בגובה f / 11, 3, 205 קווים בגובה f / 16, ו- 2, 588 קווים בגובה f / 22.
הביצועים נותרים חזקים בגובה 135 מ"מ. ב f / 2.8 אנו רואים 3, 488 קווים, שמשתפרים בהתמדה כשאתה עוצר למטה - 3, 786 קווים בגובה f / 4, 3, 998 קווים ב- f / 5.6, ו -4, 023 קווים ב- f / 8. יש ירידה קלה בגובה f / 11 (3, 770 קווים), ונפילה בולטת יותר ב f / 16 (3, 281 קווים) ו- f / 22 (2, 592 קווים).
איכות תמונה מציגה להיט ב 200 מ"מ. ב f / 2.8 התוצאה יורדת ל 2, 842 קווים. זה עדיין טוב מאוד, אבל זה לא יוצא דופן כמו זוויות רחבות יותר. יש נפילה בלתי צפויה בבהירות ב f / 4 (2, 555 שורות) - ערכנו שני בדיקות נפרדות כדי לאשר שזו לא הייתה בעיה עם מיקוד - והעדשה גבה לעבר ציון f / 2.8 שלה ב- f / 5.6 (2, 739 שורות). אתה מקבל את התמונות החדות ביותר ב- f / 8 (3, 286 קווים), ושניהם f / 11 (3, 470 קווים) ו- f / 16 (3, 142 שורות) תמונות מפצחות יותר מאשר לצלם לרווחה. כמובן, עצירה עד כה מגבילה את היכולת שלך לצלם בתנאים עמומים וגם מפחיתה את כמות הטשטוש ברקע בתמונות. ב f / 22 הציון נמצא בטווח הצפוי, 2, 525 קווים.
יש עיוות מסוים. ב 70 מ"מ אנו רואים עיוות של 1.4 אחוזים בחבית, המעניק לקווים ישרים מראה של עקומה כלפי חוץ. בעיוות של 100 מ"מ ו -135 מ"מ הוא עיוות, אך אנו רואים עיוות של 1.1 אחוז כרית ב 200 מ"מ, מה שנותן לקווים עקומה פנימית קלה.
כאשר העיוות צנוע למדי, בולטת אפלולית פינתית, ומעניקה לתמונות שצולמו ב- f / 2.8 ו- f / 4 תצלום כהה בולט. הפינות מפגרות מאחורי המרכז בהירות של כשלוש עצירות (-3EV) בעת צילום על f / 2.8 לאורך כל טווח הזום, והקצוות גם עמומים יותר, -1.5EV. עצירה למטה ל- f / 4 מאירה פינות, אך עדיין היא כ -1.5 EV עמומה יותר מהמרכז. עדיין יש מעט אפקט של Vignette ב f / 5.6 (-1.2EV), אך הוא נעלם ב f / 8 והגדרות צרות יותר.
צלמים גולמיים רגילים להשתמש ב- Lightroom CC או בתוכנה דומה כדי לתקן את העיוות ולהסיר כרטיסים לא רצויים. אבל קלעי JPG המשתמשים בזכוכית מהצד הראשון יכולים פשוט לאפשר תיקונים במצלמה לפצות על שניהם באופן אוטומטי. אם בדרך כלל אתה פשוט משתף צילומי JPG מחוץ למצלמה, ייתכן שיש לך בעיה בפינות המעומעמות.
בבדיקות שדה הבחנתי שלעדשות יש נטייה להתלקח בצורה די בולטת כאשר מצלמים לעבר השמש. אתה יכול לראות את האפקט החזק ביותר בתמונה לעיל. ניסיתי כמה אורכי מוקד שונים והגדרות צמצם וקיבלתי התלקחות דומה בכל פעם שהפניתי את העדשה לשמיים. ה- Nikon 70-200mm עושה עבודה טובה בהרבה בשליטה על האפקט. כמובן, ייתכן שתאהב את המראה, במיוחד אם אתה חובב צילומי פורטרטים עם תאורה אחורית; זו העדפה אישית.
מסקנות
עבור הכסף, Tamron SP 70-200mm F / 2.8 Di VC USD G2 הוא טלוזום ממש מוצק. מדובר בעדשה קשוחה שניתן להשתמש בה בכל סוג של מזג אוויר, ומספקת תמונות בחדות מעולה ברוב הטווח שלה. יש ירידה בנאמנות בגובה 200 מ"מ, אבל התמונות עדיין שם די חדה, ובעוד שאנחנו רואים עיוות כלשהו הרחב והארוך ביותר שלה, זה די צנוע. פינות עמומות הן יותר נושא, כמו גם התנגדות להתלקחות - חששות אלה מונעים ממנה להרוויח המלצה על בחירת העורכים.
אבל הבחירות המובילות שלנו עבור עדשות 70-200 מ"מ יקרות משמעותית. תשלמו 600 דולר יותר עבור Canon, וגם 1, 100 $ או 1, 500 $ נוספים עבור ניקון, תלוי באיזו משתי גרסאות החברה תבחרו. ה- Tamron SP הוא בחירה טובה יותר מהסיגמה APO 70-200mm F2.8 EX DG OS HSM במחיר דומה, שמראה ירידה ברזולוציה משמעותית בהרבה ב -200 מ"מ. אם אתה קונה בתקציב קפדני, לא תתאכזב.
