תוכן עניינים:
וִידֵאוֹ: Sony 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS Review - AMAZING! (נוֹבֶמבֶּר 2024)
קו המצלמה נטול הראי של סוני עם מסגרת מלאה חיזק על ידי תוספת גוף ה- A9, שמצלם בקצב מדהים של 20 fps, אך המערכת מעט מתארת את אפשרויות עדשות הטלפוטו. ה- FE 100-400 מ"מ F4.5-5.6 GM OSS (2, 499.99 $) נהנה מסטטוס כעדשה עם הטווח הארוך ביותר במשפחה. אם יש לך מספיק אור תוכל להדק את תחום הכיסוי שלה עוד יותר באמצעות ממיר. זה יקר יותר מעדשות דומות למערכות SLR, אך מגבה אותו באיכות תמונה מעולה, מבנה סולידי ומיקוד אוטומטי מהיר.
עיצוב
ה- FE 100-400 מ"מ הוא חלק מסדרת העדשות G Master, ייעוד שסוני מעניקה לעדשות המובילות שלה, שנועדו לספק תוצאות מעולות על חיישני תמונה בעלי רזולוציה גבוהה, ולהפוך אזורים שאינם ממוקדי מיקוד עם חלקה נעימה. המשמעות היא גם שהעדשה בנויה קשוחה - האופטיקה שוכנת בחבית מתכת אפורה כך שתוכלו להרגיש בנוח לצלם במזג אוויר גס. האלמנט הקדמי מצופה בפלואור, המסייע במניעת הדבקת שמן ומים לזכוכית - קל מספיק לנגב טביעות אצבעות וטיפות גשם.
העדשה עצמה מודדת 8.1 על 3.7 אינץ '(HD) בתנוחה הקצרה ביותר של 100 מ"מ, אך משתרעת כשהיא מתקרבת. הוא שוקל 3.1 פאונד, מעט קל יותר מה- EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM (3.6 פאונד) של קאנון, ותומך במסננים קדמיים של 77 מ"מ. סוני כוללת רגל חצובה להסרה, המותקנת בצווארון מסתובב ומכסה מגן עדשה הפיך. למכסה המנוע יש חלון מגזרת הזזה, פלוס אם ברצונך להתאים את המיקום של פילטר מקטב עגול.
טבעת המיקוד הידנית, המכוסה בגומי מרקם להתאמה נוחה, יושבת ממש מאחורי האלמנט הקדמי. טבעת הזום בגימור דומה תופסת חלק רחב יותר מאמצע הקנה ובו סימונים בגודל 100, 200, 300 ו- 400 מ"מ. יש טבעת כיוונון מתח ממש מאחורי בקרת הזום - כאשר היא מוגדרת למצב הדוק יותר, אתה עדיין יכול לכוונן את הזום, והרכיב הקדמי לא יתגנב החוצה כשהעדשה פונה כלפי מטה. בהגדרה המשוחררת יותר פעולת הזום קלה יותר, אך זחילת העדשות היא בעיה.
ישנם שלושה לחצני אחיזת פוקוס - במיקומי השעה 12, 3 ו 6 בערב - בין טבעות המיקוד לזום. החזקת אחד מהם תמנע את הפוקוס האוטומטי להפעלת כשאתה מצלם, אפשרות טובה אם ברצונך לעקוף אותה לצילום יחיד. יש מתג להחלפת AF / MF אם ברצונך להגדיר את מצב המיקוד לסדרת תמונות ארוכה יותר, יחד עם מגביל מיקוד המאפשר לעדשות לצוד לאורך כל טווח הביצועים שלה או רק מגובה 3.8 מטר עד אינסוף.
מערכת הייצוב בעדשה ניתנת להפעלה או כיבוי באמצעות מתג למתג נוסף, וניתן להגדיר אותה למצב 1, לצילומים כשאתה לא מזיז את המצלמה, או למצב 2, עבור מצבים שבהם אתה מחלף לעקוב אחר נושא. צילום סטטי אופטי עובד בשילוב עם ייצוב הגוף אם המצלמה שלך תומכת בו. המערכת עובדת היטב, במיוחד בשילוב עם גופי סוני אחרונים עם ייצוב פנים הגוף - וידיאו כף יד בגודל 400 מ"מ, שנלכד ממקומה של ישיבה, אינו מטריד כלל.
מגבלת המיקוד ממהרת להתמקד אם אתה יודע שתצלם רק נושאים רחוקים. אבל מנוע הפוקוס מהיר למדי - אפילו בלי שהמגבלה מופעלת, לעדשה לא היו שום בעיות לעמוד בקצב הצילום המקסימלי של 20 fps של ה- a9 בעת צילום נושאים שרצים לעבר המצלמה.
100-400 מ"מ משמש כעדשת מאקרו קרובה. בזום המרבי ובמרחק הפוקוס המינימלי של 0.98 מטר (0.98 מטר) הוא מקרין עצמים על חיישן תמונה בגודל חיים 1: 2.85. אנו מרגישים בנוח לקרוא זום למאקרו אם זה 1: 3 ומעלה, אם כי לא תקבל שעתוק מלא בגודל טבעי ושדה מוקד אמיתי ונטול עיוותים כמו שתקבל בעדשת מאקרו ראשונית ייעודית.
צמצם די עמום, אך אתה יכול להשתמש בעדשה עם ממיר 1.4x או 2x אם אתה זקוק ליותר טווח הגעה. אם אתה מרוצה מ- 400 מ"מ, וכבר יש לך FE 70-200mm F2.8 GM OSS, זיווג העדשה הזו לממיר ממיר 2x - כלומר, להפוך אותה לעדשת 140-400 מ"מ f / 5.6 - עשוי להתאים לצרכים שלך. אבל אני לא בטוח כיצד הוספת ממיר ל- 70-200 מ"מ תשפיע על החדות או על מהירות המיקוד, שני חששות עיקריים.
השתמשתי בממיר הממיר 1.4x עם העדשה, יחד עם ה- A9, במשחק כדורגל בלילה תחת תאורת האצטדיון. הצמצם הצר בהחלט נכנס לתמונה - עבור מרבית טווח הזום שלו, השילוב רשתות צמצם f / 8 מקסימאלי. כדי להקפיא את הפעולה בתנאים ההם בסופו של דבר הירי במהירות של 1/1000 שניות ודחפתי את ה- A9 ל- ISO 12800. עדיין הייתי מרוצה מהתוצאות; ה- a9 מספק תמונות מעולות ברמה גבוהה עם ISO, ולמרות שיש בהחלט איכות גרגרנית, ה- A9 לא החמיץ פעימה המתמקדת ב- f / 8 ו- 560 מ"מ - אפילו ב 20fps.
לקלפי סוני יש גם אפשרות להשתמש בעדשות Canon EF באמצעות מתאם, כמו ה- Sigma MC-11, ויש יותר טלזומים אקזוטיים זמינים אם תעברו בדרך זו. עם זאת, אני קצת נזהר משימוש בגיזומים ארוכים בעזרת המתאם, מכיוון שהניסיון שלי היה שביצועי המיקוד האוטומטי סובלים בהשוואה לזכוכית מקורית. אני חושב שעדיף לך להוסיף מצלמת APS-C לערכת ה- Sony שלך, כמו ה- A6500, אם אתה צריך להגיע ליעילות יעילה יותר מ- 100-400 מ"מ ממה שהעדשה והממיר יכול לספק יחד.
איכות תמונה
בדקתי את הרזולוציה של 100-400 מ"מ באמצעות תוכנת Imatest והמצלמה 427 a7R III. בעד 100 מ"מ f / 4.5 העדשה מספקת בהירות מצוינת, 3823 קווים עם ביצועים די אחידים לאורך המסגרת. יש שיפור בקווי f / 8, 4, 206, מה שמציב אותו בטווח המצטיין, והוא שומר על רמת איכות זו על f / 11 (4, 136 קווים). דיפרקציה חותכת לרזולוציה ב f / 16 (3, 818 קווים) ו- f / 22 (3, 208 קווים).
הצמצם המרבי נסגר ל- f / 5.6 די מהר. הוא פוגע ב- f / 5 בגובה 119 מ"מ וב- f / 5.6 ב 164 מ"מ. הבא בדקנו רזולוציה בגודל 200 מ"מ f / 5.6 והעדשה מציגה 3, 782 קווים, שוב עם איכות תמונה מעולה עד לקצה המסגרת. יש שיפור ב- f / 8 (4, 206 קווים) ו- f / 11 (4, 136 קווים), ואנחנו מתחילים לראות טבילה f / 16 (3, 818 קווים) ו- f / 22 (3, 208 קווים).
הסיפור זהה בגודל 300 מ"מ - העדשה מצוינת בגודל f / 5.6 (3, 395 שורות), f / 8 (3, 929 קווים), f / 11 (3, 952 שורות), ואפילו ב f / 16 (3, 795 שורות), אך מפסידה צעד ב f / 22 (3, 132 קווים). המספרים לא כל כך רחוקים בהגדרה המרבית של 400 מ"מ. ב f / 5.6 אנו רואים 3, 779 קווים, שמשתפרים מעט ב- f / 8 (3, 997 ilnes), f / 11 (3, 687 קווים) ו- f / 16 (3, 616 קווים), לפני שעושים צעד קטן אחורה ב f / 22 (2, 975 קווים) שורות).
בעולם האמיתי, זה אומר שאתה יכול לצלם את 100-400 מ"מ מרחבים פתוחים עד f / 11 ולרשת תמונות פריכות במיוחד. ואם עומק השדה קורא לזה, עקיפה לא עושה יותר מדי לפגוע באיכות התמונה בגודל f / 16 או f / 22, אם כי הייתי מנסה להימנע מ- f / 22 להישאר בצד הבטוח.
יש קצת עיוות כרית כאשר מתקרבים. אנחנו לא רואים מספיק לדאוג בעולם האמיתי בגובה 100 מ"מ (0.4 אחוז), אבל הוא מרחף סביב 1.5 אחוז בגובה 200, 300 ו -400 מ"מ. אתה יכול לחסל אותו באמצעות תיקון אוטומטי במצלמה אם אתה מצלם בפורמט JPG, וצלמים גולמיים יכולים להשתמש ב- Lightroom לצורך תיקוני פרופיל עדשות בלחיצה אחת.
יש אובדן תאורה בפינות המסגרת בהשוואה למרכז. ניתוח האחידות של Imatest מראה ירידה דו-עצבית (-2EV) מהמרכז לפינות בגובה 100 מ"מ f / 4.5, מה שמאפשר לצילומים תצלום בולט. הגירעון נחתך ל -1.5 EV ב f / 5.6, והוא זניח ב- f / 8 וצר יותר, שם הוא נופל מתחת ל- -1 EV.
ב -200 מ"מ f / 5.6 אנו רואים ירידה של -1.3EV, אך בצמצמים צרים ההבדל אינו נראה. הסיפור זהה בערך בגודל 300 מ"מ f / 5.6 (-1.7EV), אך הקוייטט גדל במהירות של 400 מ"מ. ב f / 5.6 יש ירידה של -2.3 EV בפינות וזה עדיין -11.7 EV על f / 8 - זה לא נעלם עד f / 11. בדיקה זו נעשתה עם תיקון תאורה כבוי במצלמה, כך שאם אתה מצלם JPGs אתה יכול להשאיר אותו מופעל והאפקט יפוצה אוטומטית. אותו פרופיל Lightroom המתקן עיוותים עבור תמונות גלם מתקן תאורה, כך שתוכלו להשתמש בזה אם תשלבו את Lightroom בתהליך העבודה הגלם שלכם.
מסקנות
FE 100-400 מ"מ מספק איכות תמונה מעולה, בניית פרו ברמה, מיקוד אוטומטי מהיר ויציבות תמונה חזקה. יש עיוות קטן וקצת אפלולית בפינה להתמודדות איתם, אם כי שניהם מוסרים בקלות בעזרת מעט עריכה קלה. אבל אתה משלם על זה - זה ה 100-400 מ"מ היקר ביותר מסוג זה שראינו. עבור צלמים הזקוקים לטווח מדובר ברכישה ראויה, אך היו מוכנים לדחוף את ה- ISO גבוה כשאתם מצלמים בתנאים עמומים יותר, במיוחד אם אתם צריכים להוסיף ממיר טלסקופ.
לסוני יש עדשת F2.8 GM GM 400 מ"מ שתצא בשנה הבאה לצלמים הזקוקים לטלפוטו ארוך ופתח צמצם רחב, אך היא צפויה להיות יקרה מאוד, ואינך יכול להוזיל את החשיבות של התאמת זום בעת צילום ספורט מהצד.. אם יש לך תקציב, אל תשכח מה- FE 70-300 מ"מ F4.5-5.6 G OSS - אין לו ממש תאימות לטווח ההגעה או לממיר, אך הוא מחיר נמוך בהרבה.
