תוכן עניינים:
וִידֵאוֹ: The Awesome Voigtlander 65 f/2 APO Lanthar Lens on the Sony A9! (נוֹבֶמבֶּר 2024)
בעוד שסוני ואחרים מתרכזים בפיתוח עדשות עם פוקוס אוטומטי מדהים, Voigtlander ממשיכה להביא עדשות לשוק עדשות מיקוד ידניות וינטגיות. דוגמא אחת למקרו APO-Lanthar 65mm F2 (999 $). זה מאקרו מיקוד ידני עם הגדלה של 1: 2, עיצוב f / 2 בוהק, ואופטיקה אפרו-כרומית חדה במיוחד. המגבלה האמיתית באיכות התמונה היא עד כמה בדיוק אתה יכול להגדיר את המיקוד, אבל כשאתה מסמר אותו, העדשה מרבה כמה תמונות פנטסטיות. ובכל זאת, מדובר בעדשה הדורשת מיומנות ומשמעת מסוימת לשימוש - אם אינך חובב חווית המיקוד הידנית, בוודאי תשמחי יותר עם אחד עם מיקוד אוטומטי.
בחוץ קלאסי, אלקטרוני בפנים
המקרו APO-Lanthar נראה ומרגיש כמו עדשת וינטג '. הוא כולל גימור שחור-פסנתר, עם מראה חיצוני עשוי מתכת. מדובר בעדשה גדולה, כזו שתיראה יותר בבית על רזולוציית SLR מאשר במצלמה נטולת מראה של Sony עם מסגרת מלאה. הוא מודד 3.6 על 3.1 אינץ '(HD) כאשר הוא מוגדר לאינסוף, ומשתרע על כשני אינץ' כשהוא מוגדר למרחק המיקוד המינימלי שלו.
65 מ"מ הוא בעל קפיצות רוחב, 1.4 פאונד, ותומך בפילטרים קדמיים של 67 מ"מ. זה לא כולל הגנה מפני אבק והתיז בעיצוב, חבל מכיוון שמצלמות ה- E-mount בעלות המסגרת המלאה של Sony איתן היא עובדת מציעות הגנה מפני האלמנטים. האלמנט הקדמי שקוע, כך שלא הרגשתי צורך להשתמש במנדפת המתכת הקטנה, כלולה גם כן.
העדשה אכן כוללת תקשורת אלקטרונית עם הגוף. השילוב הוא יציב, בטח יותר מאשר שימוש בעדשות פוקוס ידניות ישנות עם מתאמים. גוף המצלמה מזהה שינויים בצמצם ומפעיל אוטומטית את עזרת המיקוד שלך לפי בחירתך בעת סיבוב טבעת המיקוד. טבעת צמצם, הניתנת להגדרה מ- f / 2 עד f / 22 במרווחים של עצירה שלישית, היא הדרך היחידה לשנות את ה- f-stop - שליטה דרך הגוף אינה אפשרות.
טבעת המיקוד עצמה היא מתכת חשופה, אך בבסיסה יש סדרות של כניסות בצורת אצבעות. הם מופרדים על ידי אזורים מוגבהים, עם דפוס סרבול קשור, מה שהופך את טבעת המיקוד נוחה לסיבוב.
התאמת מיקוד דורשת קצת מאמץ. החלק הפנימי של הקנה משתרע בעת מעבר למיקוד קרוב, ותצטרך לבצע כמה פניות גדולות כדי לעבור ממיקוד קרוב למרחק. שיא והגדלה זמינים במצלמה כדי לעזור לך לצלול את הצילום, אך לעיתים קרובות יותר מצאתי שהתוצאות שלי היו מעט מעטות, במיוחד עבודה עם עומק השדה הרדוד שמספקת העדשה. עשיתי שימוש ליברלי בשיעור ההתפרצות של 10fps של ה- a7R III, נע מעט מאוד לכיוון והרחק מהנושא במהלך פרץ, כדי להבטיח שיצאתי.
יש גם לא מעט אובדן אור כשמעברים ממיקוד קרוב למרוחק, קצת יותר מתחנה מלאה. גוף הבדיקה שלנו ב- A7R III חישב חשיפה של 1/1000 שניות כשעבדנו באינסוף, אך האריך את זמן החשיפה ל -1 / 400 שניות לאותה סצנה כשהיא ממוקדת קרוב, למרות שנקבעה צמצם זהה ו- ISO לשתי החשיפות. מבחינה מעשית, היו מוכנים להשתמש בהגדרות ISO גבוהות יותר כשאתם עובדים במרחקים מאקרו, במיוחד מכיוון שמהירות תריס קצרה יותר מהווה יתרון לתוצאות פריכות יותר כאשר עובדים בהגדלה גבוהה. זה לא נושא ייחודי ל- APO-Lanthar - עדשות מאקרו רבות מאבדות אור כשמתמקדות קרוב.
בנוסף לאובדן האור, יש לא מעט נשימת פוקוס גלויה כשאתה מכוון את העדשה. אתה יכול לראות את זה בסרטון הווידיאו למעלה, המציג את העדשה הנעה ממרחק קרוב לאינסוף. המסגרת משתנה מספיק באופן דרמטי במקום שבו זה כמעט כמו אפקט זום. על הווידאו לשים את הכוונה לזכוכית אחרת, לפחות לצילומים עם פוקוס מתלה.
העדשה מתמקדת קרוב ל -31.2 אינץ '(31 ס"מ), שנמדדת מהחיישן. במציאות קיבלתם כשישה סנטימטרים בין האלמנט הקדמי לנושא כשאתם עובדים במרחק המינימלי. אם יש לך נושא שיתופי זה לא נושא ענק - יש מספיק מרחק שבו אתה יכול להימנע מלהטיל צל - אבל נושאים מחורבנים יותר עשויים להתנופף ככל שתתקרב.
הגדלה היא 1: 2 בגודל טבעי בנקודת המיקוד הקרובה ביותר. זה לא מרשים כמו ה -1: 1 שמציע Sony FE 50mm F2.8, אלטרנטיבה משתלמת יותר. ה- Voigtlander מציע, כמובן, את הצמצם המרבי של f / 2.
כעדשה ידנית גרידא, אין ייצוב תמונה מובנה. מרבית המצלמות בעלות המסגרת המלאה של סוני מציעות ייצוב פנים גוף. זה מתאים לצילומי כף יד קבועים - ניהלתי תמונות עם כף יד חדה בתקע בהגדלה מקסימאלית במהירויות איטיות כמו 1/80 שניות כששויכו עם 42MP a7R III.
לווידיאו, התייצבות בגוף עושה עבודה טובה בייצוב מדה של כף יד כאשר העדשה ממוקדת במרחק, אך עדיין עליך להביא חצובה לווידיאו מאקרו. קשה מדי להחזיק את המצלמה יציבה ותוצאות הגונות נטו כשעובדות כף יד וממוקדות קרוב.
החלטה יוצאת דופן
ערכתי בדיקות מעבדה כדי לבדוק את ביצועי ה- APO-Lanthar כשהוא מזווג עם ה- A7R III. Imatest אומר לנו שהוא מנהל 4, 237 שורות בהערכת רזולוציה משוקללת במרכז. זוהי תוצאה שמפחידה באמצע הטווח המצוין לחיישן a7R III. יש קצת אובדן של איכות התמונה בשולי המסגרת, אך הם עדיין מציגים 3, 866 שורות. אנו רואים זאת כציון ממוצע טוב מאוד, ולכן לראות את העדשה מנהלת את זה ב f / 2 זה הישג.
אנו רואים ביצועים בקווי f / 2.8, 4, 604, כמצטיינים עבור כל עדשה. קצוות חוצים גם לטריטוריה מצוינת (4, 033 קווים). בשעה f / 4 הממוצע מטפס עד 4, 900 קווים, כאשר הקצוות מראים 4, 555.
תקבלו תוצאות מתות אפילו ממרכז לקצה החל מסביבות f / 5.6. הציון הממוצע פשוט חוצה 5, 000 קווים, ומקבלים פרטים רבים ככל האפשר במרכז המסגרת כמו בפריפריה.
הניתוק מתחיל ב- f / 8, אך אתה עדיין מקבל רזולוציה יוצאת מן הכלל (4, 634 שורות). יש ירידה גדולה יותר בגובה f / 16 (3, 615 קווים), אבל עדיין הייתי מרגיש בנוח לעצור אותו רחוק, במיוחד במרחק קרוב. נסה להימנע מ- f / 22 - התוצאות רכות, 2, 461 שורות. אם אתה זקוק לעומק שדה רב יותר לצילום, אנו ממליצים להתמקד בערימה, או למשוך מעט מהנושא שלך וקצוץ.
ביצועים בצמצמים צרים חשובים במיוחד עבור עדשות מאקרו. כשאתה עובד קרוב אתה מקבל עומק שדה רדוד הרבה יותר ותוצאות מאקרו חלומות יותר ב- f / 2. התבונן בשתי התמונות הדומות של הדבורה בקטע זה - הראשונה צולמה על f / 2, השנייה על f / 8, שתיהן בנקודת המיקוד הקרובה ביותר של העדשה.
במקום בו הוא נמצא בפוקוס, 65 מ"מ רשתות טונות של פרט, אפילו ב f / 2, אבל רסיס המיקוד כה דק, תרצה לעצור לעומק יותר. התבונן בהשוואה שלמעלה, יבול ברמת הפיקסלים משתי התמונות. שתיהן מראות את נקודת המיקוד, העין המורכבת של החרק, אך ניתן לראות כמה יותר מהעין נמצאת בפוקוס בתמונת f / 8 מצד ימין.
זה לא הכל קשור בהחלטה, כמובן. ה- APO-Lanthar לא מראה שום עיוות, מה שהופך אותו לבחירה מתאימה לעבודות ארכיב בהן לכידת ללא עיוות היא הכרח. תמונות נקיות גם מתמורות צבע לא סגולות וירוקות - סוג של סטייה כרומטית - מה שבוודאי הופך את הבוקה לנעימה יותר מאשר עדשות שמראות את האפקט.
יש וירטה קלה מאוד, בערך -1.5 EV בפינות המסגרת בגובה f / 2, כאשר העדשה מוגדרת באינסוף. זה צנוע עד כדי כך שהוא לא יסיח את דעתו מרוב התמונות, אך עשוי להופיע בכמה תמונות. הכל נראה בלתי נראה ב- f / 2.8 וב- F- עצירות קטנות יותר.
מה אוטומטית?
מבחינה אופטית גרידא, ה- Voigtlander Macro APO-Lanthar 65mm F2 הוא אחת העדשות הטובות ביותר שהגיעו באמצעות מעבדות מחשב בזיכרון האחרון. זה נפתח ל- f / 2, כך שתוכל לעבוד באור עמום ולהצמיד דיוקנאות וצילומים אחרים עם רקע מטושטש וחלק. וזה מתמקד מספיק קרוב לתוצאות מאקרו 1: 2. כשאתה עובד ב- f / 2 או אפילו f / 2.8, אתה יכול לקבל כמה תמונות מאקרו רדודות להפליא וכמעט חולמניות, ויש לך את האפשרות לעצור קצת לצילום קליני וקלאסי יותר. נשימה כבדה הופכת אותה פחות מושכת לשימוש בוידיאו, לפחות לצילומי מיקוד במתלה.
אבל יש הגבלה מעשית ממש עדשת פוקוס ידנית גרידא, אפילו כזו שיש בה תקשורת אלקטרונית עם מצלמה. מערכות המיקוד האוטומטי במצלמות העדכניות ביותר של Sony ללא מראה הן מובילות ברמה. אין דרך אחרת לתאר אותן. תפספס כמה כלים שימושיים מאוד ללכידת מאקרו - מעקב אחר נושאים, מיקוד אוטומטי רציף וייצוב בעדשות כדי לייצב טוב יותר את המערכת בהגדלה גבוהה. וכשאתה עובד עם גוף ברזולוציה גבוהה כמו a7R III או 60MP a7R IV הקרוב, טעויות קלות במיקוד מורגשות הרבה יותר מאשר בדגם 24MP.
לכן אנו ממליצים על עדשות מאקרו למיקוד אוטומטי למרבית הצלמים. בחירת העורכים שלנו למערכת סוני היא באותו טווח מחירים, ה- F 90.8 F2.8 מאקרו G OSS. זה לא חד כמו זה, אבל הוא מציע מיקוד אוטומטי ויציבות אופטית. אנחנו אוהבים גם את ה- Sigma 70mm F2.8 DG Macro Art שמוכר בפחות כסף והוא תחרותי מאוד עם ה- APO-Lanthar ברזולוציה. הוא תומך בלכידת 1: 1 ואיכות תמונה תחרותית, אך אינו מציע ייצוב ואינו נפתח ל- f / 2.
עדשת פוקוס ידנית חדה בדיוק כמו היכן שאתה מגדיר אותה, ואין לך את מערכת הפוקוס האוטומטי של המצלמה להאשים בהחמצות של צילומים. יש כאלה שמעדיפים את זה, כמובן, ואנחנו נמליץ עליהם על ה- APO-Lanthar עם מעט הסתייגות. עבור כולם, חשוב על FE 90 מ"מ, Sigma 70 מ"מ, או אפילו על המקרו FE 50mm F2.8, בהתאם למרחק העבודה המועדף עליך וזווית הראייה.
