תוכן עניינים:
וִידֵאוֹ: Полный видео-обзор Tamron 10-24 F/3.5-4.5 Di II VC HLD модель B023 (אוֹקְטוֹבֶּר 2024)
עדשה רחבה במיוחד היא כלי שימושי לצלמים שרוצים לצלם תמונות בפרספקטיבה דרמטית ומקיפת. אם מצלמים עם רסיס SLR APS, ה- Tamron 10-24mm F / 3.5-4.5 Di II VC HLD (499 $) הוא ערך מושך בקטגוריה. יש לו טווח זום סולידי, מציע ייצוב תמונה, ומתגאה בבניית מזג האוויר במלוא מזג האוויר ובמעיל קדמי פלואור. זה פחות יקר מאשר עדשות עם מיקום דומה של קנון וניקון, אבל צריך להתמודד עם אלטרנטיבות תקציביות משכנעות כמו ה- EF-S 10-18 מ"מ f / 4.5-5.6 IS STM (299.99 $) וניקון AF-P DX ניקור 10-20 מ"מ f /4.5-5.6 גרם VR (309.95 $), שניהם מציעים ייצוב, אך בעלי צמצמים מקסימליים צרים יותר וטווחי זום קצרים יותר.
עיצוב
10-24 מ"מ הוא זום קצר ומעוצב. הוא מודד 3.2 על 3.3 אינץ '(HD), שוקל 15.5 אונקיות ותומך במסננים קדמיים של 77 מ"מ. זה לא ממש זום פנימי, האלמנט הקדמי יוצא החוצה ומשך פנימה כשאתה מכוון אותו, אבל התנועה היא בערך רבע סנטימטר - יתכן שלא תבחין אפילו בשינוי אורך. העדשה נשלחת עם כובעים קדמיים ואחוריים, ומכסה המנוע הפיך. זה זמין למצלמות קנון וניקון.
העדשה מתהדרת בבניית פוליקרבונט קשוחה עם טבעות פוקוס וגומי מגומי. יש אטם O-ring בהרכב העדשה, ואטמות פנימיות כדי למנוע חדירת אבק ולחות. בנוסף, האלמנט הקדמי מצופה בפלואור, המתנגד לכתמים ומים, מה שמקל על הניקוי של העדשה.
בגלל הבנייה והמחיר, הסבירות גבוהה יותר של 10-24 מ"מ בסרטון גבוה יותר כמו Nikon D500 או Canon EOS 80D. לא תרצה להשתמש בעדשה עם דגם של מסגרת מלאה, מכיוון שהיא מכסה רק חיישני תמונה של APS-C - זוהי מצלמת DX, אם אתה משתמש של ניקון. במונחים של מסגרת מלאה, העדשה מכסה שדה ראיה של 15-36 מ"מ.
המיקוד מסוגל למרחקים קצרים עד 9.4 אינץ ', נמדד מחיישן המצלמה. זה מאפשר לך להתקרב ואישי עם נושא, וכשאתה עובד לקראת הקצה הארוך של טווח הזום אתה יכול לטשטש את הרקע מאחורי נושא קרוב. התבונן בפרח שלמעלה, שצילם על 10 מ"מ, וזה שנמצא למטה, על 24 מ"מ, כדי לקבל מושג הן על שדה הראייה והן של הבוקה שתוכלו לקבל כשאתם עובדים למרחק המיקוד המינימלי.
אל תצפו למעבר מהיר בתאורה ממיקוד קרוב לנעילה לנושא רחוק. בעוד עדשת 10-24 מ"מ ננעלת במהירות אם היא כבר בפוקוס או קרובה לה, מעבר מקצה לקצה הוא תהליך איטי יותר. שעוןתי אותו בערך 0.4 שניות כשהוא משויך ל- Nikon D7500, שהוא קצת יותר איטי ממה שהיינו מצפים עם עדשה רחבה במיוחד. זה לא דאגה לצילום של נושאים סטטיים, אבל אתה יכול להיתקל בבעיות אם אתה משתמש בעדשה לתמונות או וידאו של נושאים שנעים במהירות לעבר המצלמה או הרחקה ממנה.
הווידיאפים יעריכו את מערכת ייצוב התמונה המשולבת - טמרון מכנה אותה VC, קיצור לתמורה לרעידות. זה שומר על תמונות כף יד נטולות ריצודים. זה גם מאפשר לקבל תמונות חדות של נושאים סטטיים כשמצלמים תמונות סטילס במהירות תריס ארוכה יותר. אתה מקבל ייצוב תמונה עם אפשרויות התקציב של ניקון וקנון, EF-S איטי וקצר יותר 10-18 מ"מ ו- AF-P 10-20 מ"מ, אבל לא עם שתי העדשות שמתחרות בטמרון בשטח אחיד יותר: EF- של קנון S 10-22 מ"מ f / 3.5-4.5 ($ 649.99) ו- AF-S DX של ניקון 10-24 מ"מ f / 3.5-4.5G ED (899.95 $) שניהם משמיטים את התכונה.
איכות תמונה
ביצעתי בדיקות מעבדה על 10-24 מ"מ עם Nikon D500 20.9MP. בעד 10 מ"מ f / 3.5 העדשה מביאה 1, 890 קווים לגובה תמונה לפי הערכת החדות המשוקללת של Imatest. זו תוצאה טובה, אך לא נהדרת. חדות המרכז חזקה בגובה f / 3.5, 2, 770 קווים, אך ככל שמתרחקים ממרכז התמונה יורדת איכות התמונה, והקצוות מטושטשים באופן ניכר בעומק 700 שורות. יש שיפור מסוים ב- f / 5.6; הציון הכללי משתפר ל -2, 243 קווים, שהוא בטווח הטוב מאוד למצלמה של 21 מגה פיקסל, עם איכות חזקה בכלל מלבד הקצוות הקיצוניים של המסגרת.
רכות קצה אופיינית לעדשה כה רחבה כאשר היא נפתחת לרווחה. צמצום הצמצם יביא לתוצאות טובות יותר, כך שאם אתה מצלם נופים רחבים תרצה לצלם בגובה f / 8. הרזולוציה הממוצעת קופצת ל -2, 820 קווים מעולים ואפילו קצוות המסגרת מראים טוב יותר מ -2, 200 קווים, תוצאה חזקה מאוד בפני עצמה. ציוני הממוצע נשארים זהים בערך f / 11, 2, 871 קווים, אך אנו רואים את הביצועים הטובים ביותר כאן, 2, 661 קווים.
יתכן שאתה מתפתה לירות בגובה f / 16, אך למעשה יש צעד אחורה ברזולוציה הכוללת כאשר הסרעפת מצטמצמת עד אותה נקודה. היבולים הממוצע ל -2, 351 קווים וקצוות מראים רק כ -2, 100 קווים. הימנע לחלוטין מ- f / 22, הממוצע הוא 1, 592 שורות בלבד.
באמצע טווח הזום, בגודל 17 מ"מ, הצמצם המרבי הוא f / 4.2. העדשה מעלה מספרים מוצקים דרך מרבית המסגרת הפתוחה לרווחה, 2, 343 קווים, אך עם אותו סוג של רכות קצה אנו רואים בגודל 10 מ"מ - 1, 020 קווים כאן. עצירה למטה ל- f / 5.6 מכה את הקצוות ל -1, 300 קווים והציון הממוצע ל 2, 548 קווים חזקים יותר.
אך שוב, f / 8 (2, 791 שורות) ו- f / 11 (2, 646 שורות) הם ההימורים הטובים ביותר שלך לצילום תמונות שהן פריכות מפינה לפינה. ביצועי הקצה חזקים בשתי ההגדרות, ומרחפים סביב 2, 240 קווים. ב f / 16 הציון הכולל לוקח צעד אחורה, 2, 046 קווים, והמגמה ממשיכה ב f / 22, 1, 392 קווים.
התקרבות לאורך כל הדרך ל -24 מ"מ מצמצמת את עצירת f-stop המקסימלית ל- f / 4.5. אבל אתה מקבל ביצועים כוללים חזקים פתוחים לרווחה, 2, 327 קווים, עם קצוות שהם מעט רכים יותר ב -1, 680 קווים. ב f / 5.6 התוצאות טובות יותר בסך הכל (2, 370 קווים) ובקצוות המסגרת (2, 000 קווים), ושוב ב- f / 8 אתה משיג ביצועים חזקים לאורך המסגרת - ציון ממוצע של 2, 695 קווים שהפריפריה מפגרת אחריה בכמאה שורות בלבד.
אתה יכול לירות בנוחות על f / 11 (2, 738 קווים) ולרשום את התוצאות החדות ביותר. אך שוב, דלגו על f / 16 (2, 282 קווים) ו- f / 22 (1, 528 קווים), שכן הצמצם כה צר בשתי ההגדרות כדי לגרום להתפזרות האור כשהוא עושה את דרכו לחיישן התמונה, תוך חיתוך לאיכות תמונה מוחלטת.
חדות חשובה, אך היא אינה המדד היחיד לביצועים. Imatest מודד גם עיוות חבית. סוג זה של אפקט, שגורם לקווים ישרים להתעקם כלפי חוץ כמו חישוקי חבית, הוא משהו שאתה מתמודד איתו כשאתה מצלם בעדשה רחבה כמו 10-24 מ"מ. ב 10 מ"מ הוא מראה על 5.9 אחוז, וזה בולט מאוד.
בהחלט ניתן יהיה לעצב זום מסוג זה שמראה פחות עקמומיות, אך הוא יהיה גדול וכבד יותר, וכנראה יקר בהרבה. אחד החסרונות לצילום עם עדשות צד ג 'הוא שהמצלמה שלך לא תוכל לפצות על האפקט באופן אוטומטי, כפי שהיא יכולה לעשות אם אתה משתמש בעדשת ניקון במצלמת ניקון או בעדשת Canon במצלמה של קנון, אבל כלי תוכנה יכולים גם ליישר קווים אלו. Adobe כוללת פרופיל לעדשה זו ביישום התמונות שלה Lightroom CC; זה מסיר את העיוות בלחיצה אחת, אם כי עושה זאת מצמצם מעט את שדה הראיה.
עיוות אינו עניין בגודל 17 מ"מ; העדשה מציגה 0.8 אחוז זניחים מכל סוג החבית. ב 24 מ"מ תקבל עיוות כרית ב -0.9 אחוז, מה שגורם לקווים ישרים להתעקם מעט פנימה. זה בדרך כלל יותר מסיח את הדעת מאשר עיוות חבית, אבל 0.9 אחוז הוא בסובלנות של אחוז אחד.
פינות וקצוות מעומעמים הם גם משהו שאתה רואה לעתים קרובות עם עדשה רחבה כל כך. 10-24 מ"מ אינם חסינים. יש ירידה של 3.6 עצירות (-3.6 EV) ממרכז לפינה בעת צילום בגודל 10 מ"מ f / 3.5. הוא מצטמצם ל -2.5 EV ב- f / 4.6 ו- -2EV ב- f / 8, אך לעולם לא יורד מתחת לסבולת -1EV שלנו. פרופיל העדשות של Lightroom מתקן אפקט זה, וגורם לקצוות להראות בהירים כמו במרכז בעת צילום סצינה מוארת באופן שווה.
אפקט הווירטואציה לא נעלם כליל כשאתה מתקרב, אבל הוא ממזער. ב 17 מ"מ f / 4.2 אתה מקבל ירידה של -11.7 EV בפינות, וזה יורד לכ -1.3 EV על f / 8 ו -1.1 EV על f / 11. כשאתה מתקרב ל -24 מ"מ מקבלים התכהות צנועה בקצוות, -1.3EV, ב f / 4.5 ו- f / 5.6, אבל זה נמצא בסבילות -1EV שלנו בהגדרות צרות יותר.
מסקנות
צלמים המחפשים זום רחב במיוחד צריכים לקחת בחשבון את ה- Tamron 10-24mm F / 3.5-4.5 Di II VC HLD בעת הקניות. זה פחות יקר מאשר זכוכית דומה להשוואה של Canon ו- Nikon, מספק איכות תמונה חזקה אך לא ללא דופי וכוללת ייצוב אופטי לצילומי סטילס וצילום וידיאו. יש לו כמה מאותם חסרונות אופטיים שאתה מקבל עם עדשות זום אולטרה רחבות במיוחד במחירים סבירים ובגודל, אבל תצטרך להחיל תיקונים על תמונות בעצמך - מכיוון שמדובר בעדשות צד ג 'שאין לך גישה אליה נתוני תיקון מצלמה. אם אתה מוכן לחיות עם זה, או עם עיוות כלשהו, אתה מקבל עדשה המסוגלת לצלם תמונות רחבות ודרמטיות, ניתן לשימוש בכל סוגי מזג האוויר, וייצוב אופטי ספורטיבי, והכל בכ -500 דולר. אם יש לך תקציב הדוק יותר, שקול במקום זאת את Canon EF-S המייצב 10-18 מ"מ f / 4.5-5.6 IS STM או את ה- Nikon AF-P DX Nikkor 10-20mm f / 4.5-5.6G VR, ששניהם מוכרים בסביבות 300 $.
