וִידֵאוֹ: Samyang T-S 24mm f/3.5 ED AS UMC Lens Review (אוֹקְטוֹבֶּר 2024)
אפילו אם הוא יימכר במחיר של 1, 999 MSRP, העדשה Samyang TS 24 מ"מ F3.5 ED AS UMC תהיה ערך מצוין בהשוואה לעדשות מהצד הראשון כמו ה- Nikon PC-E Nikkor 24 מ"מ f / 3.5 ED (2, 199.95 $) וה- Canon TS-E 24 מ"מ f / 3.5L II (1, 899 דולר). אבל 24 מ"מ של סמיאנג זמין באופן קבוע בסביבות 800 $, מה שהופך אותו לאלטרנטיבה משכנעת עבור צלמים המעוניינים בעדשה המשלבת תיקון פרספקטיבה. זהו כלי שיכול לשמש לסוגים רבים של צילומים, החל מעבודות אדריכליות מדויקות וכלה ביישומים אמנותיים של מה שמצלמות קומפקטיות רבות מחקות באמצעות פילטר אפקטים מיניאטורי. צריך להפסיק קצת את העדשה כדי להפיק את המרב ממנה, אך בהתחשב בנקודת המחיר שלה ובאפליקציה המתאימה ביותר - לשימוש בחצובה, זהו פרשוף קל.
ה- Samyang 24mm הוא עדשה גדולה. הוא מודד 4.5 על 3.4 אינץ '(HD), שוקל 1.5 פאונד ותומך בפילטרים קדמיים של 82 מ"מ. כמו כל עדשות המשמרות להטיה, זהו עיצוב פוקוס ידני. טבעת המיקוד תופסת את מרבית חבית העדשות, היושבת לפני בסיס התאמת ההטיה. יש טבעת צמצם פיזית הניתנת להגדרה מ- f / 3.5 עד f / 22 במרווחים של חצי עצירה. הצמצם אינו צמוד, כך שהעינית מתעמעמת כשהעדשה מושבתת.
העדשה זמינה למערכות SLR של קנון, ארבעה שלישים, ניקון, פנטקס וסוני, כמו גם מערכות Canon EOS M, Fujifilm X, Micro Four Thirds, Samsung NX ו- Sony E ללא מראה. הגרסאות נטולות המראות ארוכות מעט (סביב 5.4 אינץ ') בכדי לשמור על המרחק בין אופטיקיית העדשות לחיישן זהה לזה שהיה עם רזולוציית SLR. העדשה נמכרת גם תחת שם המותג Rokinon והיא זהה לתפקוד. בעבר רישיון סמיאנג עדשות למספר מותגים אחרים, כולל באואר וויויטאר, אך זה כבר לא המקרה.
העדשה תומכת במספר תנועות. הוא תומך בכוונון משמרת של ± 12 מ"מ וב- 8.5 מעלות הטיה. כברירת מחדל העדשה מוגדרת לנוע לאורך ציר ה- Y ולהטות לאורך ציר ה- x, אך ניתן לסובב את הקנה בשתי נקודות. זה מאפשר לך לשנות את הכיוון בו מתבצעת כל התאמה, או ליישר אותם לעבודה על אותו ציר. ניתן לנעול את הסיבוב בנקודות של 90 מעלות, אך ישנם שני לחיצות ביניים זה מזה, 30 מעלות זו מזו, אם תרצו להזיז או להטות באלכסון. ישנם שני מתגים אפורים בבסיס העדשה המוחזקים להפעלה של סיבוב, ושני ברגי אגודל אפורים שניתן להשתמש בהם כדי לנעול הסטה והטיה. חוגות שחורות יושבות מול ברגי האגודל כדי לקבוע כיוון.
מנגנון המשמרת שימושי לצילום אדריכלי. עם עדשה סטנדרטית יתכן שתצטרכו לצלם בזווית כלפי מעלה כדי לקבל את שלמות הבניין במסגרת. זה גורם לאפקט אבן אבן מקוונת, הגורם לקווים ישרים להיראות קרובים זה לזה בחלק העליון של המסגרת ונמצאים זה מזה בחלק התחתון, כמו בתמונה למעלה. בעזרת תנועה כלפי מעלה אתה יכול פשוט להזיז את העדשה כלפי מעלה, תוך שמירה על מפלס המצלמה, השומר על קווים ישרים ונמנע מאפקט אבן המפתח, כפי שאתה יכול לראות בצילום למטה. אם אתה מצלם משהו גבוה במיוחד אתה יכול לעבור בין צילומים ובהמשך לתפור אותם יחד בפוטושופ, וניתן להשתמש באותה טכניקה בכדי לצלם תמונות פנורמיות רחבות כאשר המשמרת מתבצעת לאורך ציר ה- x.
כיוון ההטיה משנה את זווית מישור המוקד. עדשה מסורתית מקבילה לחלוטין לחיישן התמונה, כך שמושגת מיקוד לאורך מטוס שהוא גם מקביל לחיישן. אבל עם כיוון הטיה אתה יכול לשנות את מישור המיקוד כדי לשבת בזווית. ישנם מספר יישומים מעשיים, כולל שמירה על מיקוד בזווית תוך שמירה על עומק שדה רדוד למדי. אתה יכול גם להשתמש בו כדי לחקות את מה שמכונה אפקט מיניאטורי, שיכול לתת לתמונות בחיים האמיתיים את המיקוד הסלקטיבי שתקבל כשאתה מצלם דיורמות מיניאטוריות עם עומק שדה רדוד. הטיה יכולה להיות טכניקת צילום עוצמתית, ללא קשר לשאלה אם אתה משתמש בה למטרות טכניות או אמנותיות.
השימוש בסמיאנג 24 מ"מ דורש קצת יותר זמן ותיאום מאשר העדשה הממוצעת שלך. זה לא פשוט למצוא את הצילום שלך, להתמקד וללחוץ את כפתור התריס. תרצו לדאוג להגדיר את הטיה ואת הסטה בכדי לקבל את התמונה הרצויה, ובגלל זה השתמשתי בחצובה יחד עם העדשה ו- Canon EOS 6D עבור רוב הצילומים. השתמשתי גם ב- Live View לא מעט, מכיוון שהוא מספק תצוגה מקדימה בזמן אמת של מיקוד ועומק השדה, והוא מציע תצוגה מוגדלת אופציונלית כדי להבטיח מיקוד ידני מדויק. השימוש ב- Live View מעיד גם על סוגיית העיור העמום כאשר עובדים בצמצמים צרים יותר, מכיוון שהבהירות עולה אוטומטית כדי לפצות על קשתית העין הצרה.
השתמשתי ב- Imatest בכדי לראות עד כמה חדה העדשה כשהיא משויכת למסגרת המלאה של Canon 6D. ב f / 3.5 הוא עולה על 1, 800 הקווים שאנחנו רוצים לראות במבחן חדות משוקלל במרכז, ומבקיע 1, 877 קווים. הפרט די טוב לאורך רוב המסגרת, אם כי ביצועי הקצה יורדים ל 1, 505 קווים. עם עדשה כזו, סביר להניח שאתה רק נפתח לרווחה יחד עם אפקט הטיה כדי למזער את עומק השדה, כך שחוסר פריכות בקצוות זה לא עניין גדול.
עצירה למטה ל- f / 4 מציעה שיפור מתון - הציון השוקל במרכז משתפר ל -2, 060 קווים והקצוות משתפרים ל -1, 668 קווים. ב f / 5.6 יש קפיצה משמעותית יותר; הציון הממוצע הוא 2, 513 קווים וביצועי הקצה חוצים את סימן 2, 250 הקווים. רזולוציית השיא עומדת על f / 8 (2, 648 קווים), כאשר דיפרקציה גורמת לירידה קלה ב f / 11 (2, 580 קווים) ו- f / 16 (2, 368 קווים), וטיבול משמעותי יותר ב f / 22 (1, 972 קווים). יש עיוות חבית צנוע (1.4 אחוז), שתרצה לתקן באמצעות תוכנה אם אתה משתמש בעדשה ליישומים אדריכליים.
בדקתי גם את העדשה עם משמרת מלאה שהוחלה. בגלל העיצוב שלו, הוא מסוגל להטיל מעגל תמונות שהוא גדול יותר מחיישן המסגרת המלאה המשמש את ה- 6D, אך השימוש בפריפריה של מעגל תמונות זה פוגע ברזולוציה. ב f / 3.5 הוא מציג רק 1, 505 קווים, עם ביצועים נמוכים של הקצה (1, 281 קווים). יש שיפור קל בגובה f / 4 (1, 694 קווים בממוצע, 1, 559 קווים בקצוות), אך תרצה להפסיק להמשיך כאשר הסטת העדשה.
בתעריף f / 5.6 לא תיתקל בבעיות עם חדות כשמועברים. העדשה מציגה 2, 112 קווים במבחן החדות שלנו שם, עם קצוות העליונים של 2, 000 שורות. זה אפילו טוב יותר ב- f / 8 (2, 448 קווים) ו- f / 11 (2, 509 קווים). יש קצת ירידה באיכות f / 16 (2, 304 קווים) וב f / 22 (1, 914 קווים). העיוות קצת יותר גרוע כאן; הבדיקה שלנו רושמת עיוותים של 1.8 אחוזים בחבית, אך עם תזוזה כלפי מטה היא בולטת יותר בתחתית המסגרת, ולהיפך עבור תזוזה כלפי מעלה.
עיצוב העדשות משלב מכסה מנוע צנוע המקיף את האלמנט הקדמי הבולט. זה משרת חובה כפולה בכך שהוא חוסם מעט אור שנכנס מהצדדים ומאפשר לך להשתמש במסנני הברגה קדמיים. עם זאת, מכסה המנוע הקצר לא עושה עבודה נהדרת, ושמתי לב להתלקחויות עדשות ורוחות קשת קטנות בתמונות. בעולם אידיאלי תמיד היית מצלם עם השמש מאחורייך כדי להימנע מאלה, אבל זה לא מעשי. חלק מהצלמים השתמשו במכסה המנוע Vello של צד שלישי עם העדשה, אך לא בדקתי אותו ואינני יכול לדבר אם הוא מציג תמונות עיגול או לא. לעבודה רצינית יותר, מומלץ לשקול להוסיף תיבת מט עם דשני "דגל צרפת" מתכווננים לעדשה בכדי לחסל את ההתלקחות ביעילות מבלי לפגוע בתאורה בשולי התמונה ובפינותיה - או שתוכל פשוט להשתמש בכלי הבולים המשובטים של פוטושופ כדי לחסל התלקחויות קטנות כשהן מופיעות.
העלות של עדשות תיקון פרספקטיבה הוציאה אותן מהישג יד עבור צלמים רבים, במיוחד כשאתה מחשיב שהם כלים מיוחדים יותר שעשויים לבלות יותר זמן בתיק הילוכים מאשר במצלמה שלך. ה- Samyang TS 24mm F3.5 ED AS UMC מוכר באופן קבוע בפחות ממחצית המחיר של אופציות למסיבה ראשונה של ניקון וקאנון, ולצלמים העובדים עם מערכות אחרות חסרות אופטיקה דומה, מוכיח את המשחק היחיד בעיר. זהו פרפורמר סולידי - פתוח ומוטה לרווחה, הוא מסוגל לצלם תמונות ייחודיות עם מראה חלומי ועומק שדה רדוד, תוך עצירתו ומועבר זה כלי שימושי לצילום אדריכלי ולכידת פנורמי כאחד. זה לא מושלם - יש עיוות חבית והתלקחות בעדשות יכולה להיות בעיה בימי שמש - אך אין לה בעיות משמעותיות. אם תמיד רציתם עדשת הילוכים, אך לא יכולתם לבזבז כמה אלפי דולרים על דגם של ניקון או קאנון, קחו את דעתו של סמיאנג.
