ניקון ניקור z 24-70 מ"מ f / 2.8 s ביקורת ודירוג

אנו רגילים לראות מבטאים מוזלים בעדשות SLR העליונות של ה- SLR, אך החברה ירדה בדרך עיצובית אחרת עם עדשות ה- Z ללא מראה. ה- Z 24-70 מ"מ f / 2.8 גמר בשחור מט וכל הסימונים הם בטקסט לבן רגיל. כובעים קדמיים ואחוריים, מכסה מנוע הפיך וכיס נשיאה רך כלולים.

העדשה מוגנת מפני אבק ולחות, ממש כמו גופי מצלמה Z 6 ו- Z 7. אטמים פנימיים מונעים טיפות מים להיכנס לעדשה, ומעיל קדמי פלואור מרחיק אותם מהזכוכית. פלואור דוחה שומנים ולחות, כך שקל מאוד לנקות את האלמנט הקדמי בכדי לשמור עליו נקי מטיפות וכתמי טביעות אצבע.

ישנם שני לחצני בקרה - L-Fn ותצוגה (המסומנים כ- Disp), כאשר האחרונים עובדים עם תצוגת המידע של OLED, עליהם נדבר בהמשך. L-Fn הוא כפתור הניתן לתכנות, מוגדר באמצעות תפריט המצלמה. ניתן להגדיר אותה להפעלה או לנעילה של מיקוד אוטומטי או חשיפה, שינוי דפוס המדידה או ביצוע פונקציות אחרות.

לעדשה שלוש טבעות בקרה. הצר ביותר נמצא בבסיס ופועל כצמצם לפתיחת צמצם או EV. הוא מסתובב בצורה חלקה, אך אכן מציע מעט התנגדות, כך שקל יותר לבצע התאמות עדינות מאשר עדשת Z, שמכפילה את הפונקציונליות של טבעת המיקוד הידנית וטבעת השליטה, כמו Nikkor Z 35mm f / 1.8 S.

ובכל זאת, הייתי רוצה לראות את ניקון מפחית את הרגישות, או להציע אפשרות לעיכוב הפעלה לזירה באמצעות קושחה; כפי שהיא עומדת, זה פשוט קצת קשה מדי לחייג התאמות נאותות עם טבעת הבקרה. טבעת ה- Z 24-70 מ"מ f / 2.8 ממוקמת כך שלא סביר שתסובב אותה בשוגג, אבל אני עדיין מכבה את הפונקציה כשאתה מצלם עם מצלמת Z - הפעלת הטבעת על עדשות אחרות בטעות זה עדיין קל מדי לעשות.

טבעת הזום יושבת באמצע הקנה. זה נגמר בגומי, שלם עם רכסים כדי להקל על הסיבוב. יש לו סימנים בתנוחות 24, 28, 35, 50 ו- 70 מ"מ, אך אין נעילה כפי שאתה מוצא בגני התצוגה האחרים. נראה שזה לא הכרחי, מכיוון שלא נתקלתי בבעיות בכוח המשיכה מושך את הקנה לכיוון מיקום הטלפון כאשר העדשה הייתה מכוונת ישר למטה. זאת למרות שלחבית יש מעט הרחבה כאשר התקרב.

סוף סוף יש את טבעת המיקוד הידנית. הוא ממוקם בקדמת העדשה ופונה בנוחות לשני הכיוונים, בלי עצירות קשות. מתג ה- A / M, המשמש לשינוי מצבי מיקוד, ממוקם בצד השמאלי של הקנה, בחלק הקטן יותר הקרוב ביותר לרכב העדשה.

מיקוד ידני הוא אלקטרוני, ללא תגובה לינארית, כך שסיבוב טבעת המיקוד מהר יותר יבצע התאמות דרמטיות יותר למיקוד. צריך לזכור להפוך את הטבעת לאט כדי לבצע התאמות של מיקוד עדין. זה הופך את העדשות לבחירה פחות מהאידיאלית עבור צילומי הקולנוע העובדים במיקוד ידני. מצד שני, מנוע המיקוד האוטומטי שלו חלק ושקט, פלוס לבלוגים וסרטוני וידאו אחרים שמעדיפים להשתמש במיקוד אוטומטי.

ניתן להשיג פוקוס בגודל 38 אינץ ', מה שמעניק לעדשה הגדלה מכובדת של גודל 1: 4.5 בגודל טבעי. מרבית העדשות בגודל 24-70 מ"מ f / 2.8 מציעות ביצועי תקריב דומים. אם אתה רוצה זום רגיל שמתקרב אליך, ה- Nikkor Z 24-70mm f / 4 S מתמקד מספיק קרוב לפרויקטים בגודל חיים 1: 3.3.

ניקון לא כולל ייצוב תמונה בעדשה זו - הוא כלול ב- AF-S Nikkor 24-70 מ"מ f / 2.8E ED VR עבור מצלמות SLR של ניקון, בהן ניתן להשתמש במצלמת Z באמצעות מתאם FTZ. אך מצלמות Z משתמשות בחיישני תמונה מיוצבים, ולכן העדשה עדיין מספקת תוצאות יציבות.

הצגת מידע

ה- Nikkor Z 24-70mm f / 2.8 S היא עדשת ניקון הראשונה עם צג מידע דיגיטלי, תכונה שראינו במשקפי העדשות של זייס בטיס (עבור מצלמות נטולות מראה של סוני) וכמה אחרות. זו תצוגת OLED, ממש כמו זו שתמצאו בפלטות העליונות Z 6 ו- Z 7.

התצוגה מופעלת על ידי לחיצה על ה- Disp. כפתור, ממש משמאלו. הכפתור גם מציג את מה שמוצג - אתה יכול להציג את אורך המוקד, הצמצם או את מרחק המיקוד שנקבע ועומק סולם השדה. קנה המידה מוצג במטרים כברירת מחדל, אך ניתן לכוון אותו לרגליים - שנה את ההגדרות על ידי לחיצה על לחצן והשתמש בטבעת המיקוד הידנית כדי לעבור בין רגליים למטרות.

עומק סולם השדה הוא לכאורה התכונה השימושית ביותר של החלונית, אך הוא אינו מוצג בשום סוג של משמעות משמעותית. הוא מוצג כסר מתחת למרחק המיקוד המוצג - הסרגל רחב יותר כאשר עומק השדה גדול יותר, וצר יותר כאשר הוא רדוד יותר. זהו ייצוג חזותי משובח של האפקט, אך חסר את הדיוק כדי להיות שימושי לעבודה אמיתית במצלמות היפרפוקליות. אשמח לראות את ניקון משפר את השירות שלה באמצעות עדכון קושחה.

רזולוציה סופרלטיבית

בדקתי את ה- Nikkor Z 24-70mm f / 2.8 S בשדה גם עם ה- Nikon Z 6 של 24MP וגם עם ה- 45.7MP Z 7. במעבדה, זיווגתי את העדשה עם ה- Z 7 וניתחתי את הפלט שלה באמצעות תוכנה מ- Imatest ל- בדוק את הביצועים האופטיים שלה.

בקיצור, זה פעלול. בגודל 24 מ"מ f / 2.8 הוא מנהל 4, 401 קווים בניתוח משוקלל במרכז, אשר פונה לראש הסולם המצויין שלנו בגוף מצלמה ברזולוציה גבוהה. איכות התמונה חזקה כמעט עד הקצוות, אך אפילו הפריפריה מציגה 3, 954 קווים - בראש הטווח הטוב מאוד. זה סוג של איכות התמונה שאנו מצפים מעדשה ראשונית של 24 מ"מ, כך שרואים אותה בזום זה לא דבר קטן.

מכיוון שהוא טוב כמו ב- f / 2.8, אין שיפור רב כשאתה מפסיק. הרזולוציה שומרת על קבוע f / 4, f / 5.6 ו- f / 8. הביוב מתחיל להיכנס ל- f / 11, אך העדשה עדיין מציבה 4, 094 קווים חזקים. התוצאות נשארות טובות ב- f / 16 (3, 601 קווים), אבל התפוקה פשוט בסדר ב- f / 22 (2, 804 קווים).

בגודל 35 מ"מ f / 2.8 הזום מספק 3, 973 קווים ב- Z 7, עם קצוות המראים כ- 3, 309 קווים. יש uptick קל בגודל f / 4 (4, 083 קווים) ו- f / 5.6 (4, 133 קווים), והקצוות מטפסים לכ -3, 700 קווים בשתי ההגדרות. באורך המוקד הזה הביצועים הטובים ביותר הם f / 8, שם העדשה מציגה ציון ממוצע של 4, 200 קווים והקצוות מפגרים מעט מאחור (3, 930 קווים). הירידה הצפויה בבהירות מתחילה ב- f / 11 (4, 143 קווים) ונמשכת ב- f / 16 (3, 737 קווים) ו- f / 22 (3, 020 קווים).

אנו רואים קצת אובדן רזולוציה בקצוות בגובה 50 מ"מ. ב f / 2.8 הציון הממוצע הוא 3, 822 קווים חזקים, אך הקצוות יורדים ל -3, 055 קווים. בכלל לא הייתי מצטערת - הפריפריה עדיין טובה ועומק השדה מטשטש את הרקע ברבות מהתמונות שאתה מצלם במוקד זה. הרזולוציה משתפרת כשמפסיקים למטה - 3, 761 קווים ב- f / 4, 3, 858 ב- f / 5.6, 4, 186 ב- f / 8 ו- 4, 160 ב- f / 11. לצילומי נוף, הגדר ל- f / 8 או f / 11, שכן שתי ההגדרות יבצעו רזולוציה מצוינת ממרכז לקצה. בדומה להגדרות אחרות, הרזולוציה יורדת ב f- עצירות קטנות יותר - 3, 754 קווים בגובה f / 16 ו- 3, 057 קווים ב- f / 22.

ב -70 מ"מ f / 2.8 הרזולוציה צונחת מעט, ל -3, 329 קווים. זוהי הביצועים החלשים ביותר של f / 2.8 מהזום, אך היא עדיין טובה למדי. רזולוציית הקצה נמוכה יותר (2, 788 קווים), אך שוב, תיטשטש בגלל עומק השדה הרדוד בגודל 70 מ"מ f / 2.8 לרוב.

אין שינוי אמיתי בביצועים ב- f / 4, אך אנו רואים מעט שדרוג בגובה f / 5.6 (3, 446 קווים), כאשר רזולוציית הקצה מפגרת מאחורי הממוצע בממוצע בכ- 100 שורות. ב f / 8 הוא מטפס ל -3, 794 קווים, עם ביצועים אחידים מהמרכז לקצה, והכי טוב ב- f / 11 (4, 002 קווים). אתה עדיין יכול לצלם בנוחות על f / 16 (3, 708 קווים), אבל הייתי נמנע משימוש ב- f / 22 (3, 120 קווים) בגלל אובדן רזולוציה.

הזום מראה עיוותים מפתיעים מעט - עיוות אחוז חביות בזווית הרחבה וכמויות אקדמיות באורכי מוקד ארוכים יותר. מצלמות Nikon Z מבצעות תיקונים אוטומטיים, אפילו לקבצי גלם, כך שסביר להניח שיש לה עזרה. אבל התוצר הוא מה שחשוב וזה זום רגיל ללא עיוותים כמו שתמצאו בכל מקום, לכל מטרה מעשית.

אם יש בעדשה פגם אופטי, זה הווירטואט. בדקנו את הפלט שלו עם תיקון ברירת המחדל הרגיל, כמו גם עם תיקון מושבת. אפילו כשהתיקונים מופעלים, יש עמעום בולט כשמתקרבים לפינות המסגרת. אנו רואים -3.3 EV על 24 מ"מ וזה נע ל -2.6 EV על 70 מ"מ; עם תיקונים מושבתים יש ירידה של -4.4 EV ב 24 מ"מ וגירעון של -3.9EV ב 70 מ"מ.

אפקט הווירטואציה מופחת, אך לא מבוטל, ב- f / 4 ולא ממש נראה בתמונות בנקודות f-stop קטנות יותר. בין אם זה עניין גדול או לא תלוי בך - זה דבר שתוכל לתקן לשימוש בתוכנת Raw כרצונך בקלות.

זום רגיל מהשורה הראשונה

ה- Nikon Nikkor Z 24-70mm f / 2.8 S הוא זום רוצח לחלוטין. הוא מספק חדות יוצאת דופן, גם כשמדובר בחיישן תמונה תובעני ברזולוציה גבוהה, עם מעט עיוותים בטווח הזום שלו. אם יש לו חיסרון אופטי הרי זה הקושטה, אך תוכנת עיבוד תמונה מודרנית הופכת את הפיצוי לכך לדבר מינורי.

איכות הבנייה מצוינת גם כן. העדשה מוגנת מפני מזג אוויר וציפוי הפלואור מקל על שמירה על ניקיון. לא מצאתי שתצוגת המידע מועילה כל כך, אבל הקילומטראז 'שלך עשוי להשתנות והיא בהחלט לא גורעת מהפונקציונליות. לניקון אומנם יש כמה עבודות לעשות כדי להפוך את מערכת טבעת הבקרה שלה ליעילה יותר באופן כללי, אך המיקום וההטיה של הטבעת בעדשה זו טובים יותר ממה שחוויתי עם עדשות 35 מ"מ f / 1.8 ו- 24-70mm f / 4.

במחיר של 2, 300 דולר, ה- 24-70 מ"מ f / 2.8 S אינו יקר. Sigma ו- Tamron מציעים שתיהן עדשות 24-70 מ"מ ידידותיות יותר לתקציב ב- F-mount שניתן להשתמש בהן עם מצלמת Z דרך מתאם העדשות FTZ, אך הן מספקות ביצועים ברמה התקציבית שתתאים.

אני חושב ש- Z 24-70mm f / 4 S היא אפשרות טובה יותר אם תרצו לבזבז פחות. אתה מאבד את צמצם ה- f / 2.8, אך הוא קטן ופחות יקר משתי העדשות Sigma 24-70mm Art או Tamron 24-70mm G2, במיוחד כשמוסיפים את מתאם ה- FTZ לערכה.

אבל אם אתה יכול להרשות זאת לעצמך, קבל את Nikkor Z 24-70mm f / 2.8 S. זו פשוט עדשה מקסימה מסביב, ואת בחירת העורכים שלנו.