Tokina at-x 11-20mm f / 2.8 pro dx סקירה ודירוג

עדשות צד ג 'הן כבר מזמן אלטרנטיבה מודעת למחיר למותגי שמות, אך לא כל אחת מהן היא פרפורמטית אופטית חזקה. טוקינה AT-X 11-20 מ"מ f / 2.8 Pro DX (599 $) לא בהכרח נראית עדשה מודרנית מבחוץ, אך היא מפצה על כך באיכות התמונה. זווית הראיה שלו נמצאת באופן מוצק בשטח הרחב במיוחד. אם אתה מצלם עם APS-C Canon או ניקון SLR ומחפש עדשה בהירה ורחבה, הסתכל בטוקינה. זה לא הכי מלוטש זום מבחוץ, אך צמצם f / 2.8 מציב אותו בכיתה משל עצמו, במיוחד לאור נקודת המחיר הנמוכה יחסית.

אסתטיקה מיושנת

11-20 מ"מ לא נראה כמו עדשה חדשה. העיצוב שלו הוא ישר משנות ה -90, ובו אפשרויות גופן מוזרות לתוויות וטבעות גומי שמנמנות על פוקוס וטבעות זום. מבטאים בזהב דומים למה שעושה ניקון בעדשות ה- SLR האחרונות שלה, אך קנו את המגמה האחרונה של עיצובים מאופיינים עם קטן צבע כדי לתפוס את תשומת ליבך.

11-20 מ"מ מודדים 3.6 על 3.5 אינץ '(HD), שוקל 1.2 פאונד, ותומך מסננים קדמיים של 82 מ"מ. זה זמין עבור קנון וניקון רמות SLR, ומכסה חיישן תמונה APS-C. במונחים של מסגרת מלאה, טווח הכיסוי שלו דומה ביותר לזום בגודל 16.5-30 מ"מ. התמונה שלמעלה צולמה בתצורה הרחבה ביותר, והתמונה למטה הגדלה עד הסוף. שתיהן נלכדו מאותה נקודת תצפית.

מכסה מכסה עדשות הפיך, יחד עם מכסים קדמיים ואחוריים, הם כלול. אין סוג של הגנה מפני מזג אוויר, וזה לא מפתיע לאור המחיר המבוקש ועיצוב ה- F / 2.8 השאפתני. ובכל זאת, היינו רוצים לראות הגנה מפני פלואור עבור היסוד הקדמי, כמו אתה עושה עם המתחרה של טמרון 10-24 מ"מ עם התקציב f / 3.5-4.5 Di II VC HLD.

אין שום ייצוב תמונה מובנה. ראינו שזמניות רחבות אולטרה רחוק מוסיפות את הפונקציה, מכיוון שהיא מועילה מאוד להקלטת וידאו כף יד. לניקון יש עדשה מיוצבת עם זווית ראיה דומה, AF-P DX Nikkor 10-20 מ"מ f / 4.5-5.6G VR, וקאנון בעלת EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS יציב. אף אחד מהם אינו בהיר כמו הטוקינה, אך שניהם יגיעו לקטעי וידיאו כף יד חלקים יותר.

מנוע המיקוד האוטומטי מעט איטי, ומחייב כ- 0.2- שנייה לרכוש ולנעול מיקוד עם ניקון D500 המהיר בדרך כלל. זה גם רועש, וזה דאגה לצלמים העובדים בסביבות בהן שקט מפתח, ומניח מנחת נוספת לשימוש בעדשה לווידיאו. אם כן, הדביקו את המצלמה על חצובה והדבקו למיקוד ידני.

תשתמש במצמד מיקוד כדי לעבור בין מיקוד ידני למיקוד אוטומטי. טבעת המיקוד, היושבת לכיוון האלמנט הקדמי, מושכת ישר לאחור כדי להשבית את המיקוד האוטומטי ולעבור לשליטה ידנית. זה עובד טוב בתיאוריה, אבל ב תרגול מצאתי את המנגנון מעט קשה להתאמה. סביר היה להיתקע באותה תנועה כמו לעבוד כמו שתוכנן.

פוקוס זמין בגודל 11 אינץ ', נמדד מחיישן התמונה של המצלמה, כך בערך חמישה סנטימטרים מחיישן התמונה. בדרך כלל לא תקבל תוצאות מאקרו מעדשה כה רחבה, אך לא תרגיש מוגבלת כשאתה עובד קרוב. על שלה הטוב ביותר 11-20 מ"מ מגדיל את הנבדקים בגודל חיים 1: 8.6.

אופטיקה חדה

בדקתי את 11-20 מ"מ עם תוכנת 20.9MP Nikon D500 ותוכנת Imatest. בגודל 11 מ"מ f / 2.8 הוא מציג מספרים ברזולוציה חזקים, ומורד 2, 520 קווים בהערכה משוקללת במרכז. איכות הקצה, לעיתים קרובות דאגה בקטעים רחבים, אינה גבוהה כמו ממוצע, אך עולה על המינימום של 1, 800 הקווים שלנו בקלות עם סימון 2, 080 קווים.

ב f / 4 הציון הממוצע מטפס ל -2, 851 שורות, והקצוות הם 2, 538 קווים חדים - צלמי נוף ימצאו כי העדשה מאוד כדאית כאן, אפילו עבור סצינות בהן רזולוציית הקצה היא המפתח. העדשה טובה יותר ב- f / 5.6 (3, 062 קווים) ו- f / 8 (3, 084 קווים), ובשניהם הגדרות הרזולוציה חזקה כמעט בקצוות המסגרת כמו בממוצע.

ישנה ירידה קלה ברזולוציה ב f / 11 (2, 922 קווים), מגמה שנמשכת ב f / 16 (2, 553 קווים), וההגדרה המינימלית f / 22 (1, 930 קווים). מסיבה זו, אנו לא ממליצים להשתמש בעדשה בצמצמים הצרים ביותר שלה, אלא אם כן אתה מנסה להשיג כוכב שמש אפקט בתמונה שלך.

הרזולוציה נותרה חזקה בגובה 15 מ"מ. ב f / 2.8 אנו רואים 2, 610 קווים בממוצע, עם 2, 058 קווים בפריפריה. יש uptick צנוע בגובה f / 4 (2, 652 קווים), אך כדי לראות רווח משמעותי תצטרך לעצור עד f / 5.6. כאן העדשה מציגה בממוצע 2, 870 קווים, מבלי שהחלקים החיצוניים של המסגרת יופיעו מצוין 2, 742 קווים. רזולוציית השיא היא f / 8 (3, 041 קווים) ו- f / 11 לא הרחק מאחור ב -2, 939 קווים. שוב הימנעו מ- f / 16 (2, 601 קווים) ו- f / 22 (2, 022 קווים) כשאתם יכולים.

בעומק 20 מ"מ העדשה מראה לא כה חד ב f / 2.8 כמו בהגדרות אחרות - אנו רואים 2, 473 שורות - אך הוא חד בקצוות כמו בממוצע. אנו רואים תוצאות דומות ב f / 4 (2, 611 קווים), לפני השיפור הצפוי ב f / 5.6 (2, 827 קווים), f / 8 (2, 979 קווים) ו- f / 11 (2, 917 קווים). דלג על f / 16 (2, 649 קווים) ו- f / 22 (2, 093 קווים) כשאתה יכול.

העדשה מראה עיוות מסוים, אך לא ככל שאתה מצפה מהזום אולטרה רחב, ובטח שלא ככל שתאר לעצמך לראות מאחד עם f / 2.8 צמצם לאורך כל טווח הזום שלו. בגובה 11 מ"מ יש עיוותים בחבית של 4.3 אחוזים - מורגש, אך מבוקר טוב יותר מהניקון AF-P DX 10-20 מ"מ (5.5 אחוז) או Tamron 10-24 מ"מ (5.9 אחוז) בהגדרות הרחבות ביותר שלהם. העיוות צונח כשאתה מתקרב - אתה מקבל כ- 1.9 אחוז ב -15 מ"מ ו -0.9 אחוזים זניחים ב -20 מ"מ.

בדקתי את 10-20 מ"מ עם ה- Nikon D500, התומך בכוונון תאורה היקפית בתוך המצלמה, אפילו בעת צילום עם עדשת צד ג '. הפעלת זה מספקת תמונות JPG עם פינות בהירות יותר ממה שאתה מקבל כשמצלמים ב- Raw או עם תיקון כבוי. ב 11 מ"מ f / 2.8 בפינות מופיעה ירידה של -2.2EV ברמת f / 2.8 וגירעון -1.3EV בגובה f / 4. בנקודות ה- F-stop הצרות יותר בהירות היא בסבילות -1EV שלנו ממרכז לפינה, וזה נכון גם ב- 15 מ"מ ו- 20 מ"מ בכל צמצם.

הקושטה מעט חזקה יותר כאשר התיקון כבוי. בשעה 11 מ"מ אנו רואים -2.6 EV על f / 2.8, -11.EV ב f / 4, וכ -1.1 EV על צמצמים צרים יותר. בגובה 15 מ"מ על הווירטטה כדאי לדבר רק ב- f / 2.8, וזה -1.4EV צנוע שם. תאורה בגובה 20 מ"מ היא, למטרות מעשיות, אחידה בכל f-stop.

אלטרנטיבה חזקה של צד שלישי

יש מעט מאוד להתלונן על טוקינה AT-X 11-20 מ"מ f / 2.8 Pro DX מבחינה אופטית. הוא מתהדר בצמצם f / 2.8 בוהק, מספק תמונות מפורטות וחדות, ולמרות שהוא מעיד על עיוות כלשהו, ​​הוא נשלט טוב יותר מאשר בגנים מתחרים עם צמצמים צרים יותר. וזה נותן לך את כל זה בסביבות 600 דולר, גניבה בהתחשב בעיצוב f / 2.8.

עם זאת, התאמה וגימור מעט נמצאים מאחורי התקופות. אין סוג של איטום מזג אוויר ומנוע הפוקוס הוא גם חזק וגם מעט איטי. 11-20 מ"מ נמצא בשוק כבר כמה שנים, כך שזה לא מזעזע לראות את ציפוי הפלואור חסר - הגימור העמיד במים נעשה נפוץ יותר ויותר בשנים האחרונות.

אם אתם מתעניינים בעיקר בצילום, טוקינה 11-20 מ"מ היא אפשרות מצוינת לצילומים שבהם עדשה רחבה במיוחד היא המפתח. זה ישמש אותך היטב לנופים - גם נופים מערביים אפיים וגם תצפיות עירוניות עירוניות. אולם, על צלמי הווידיאו, במיוחד אלה המעדיפים לעבוד כף יד, לחפש עדשות עם ייצוב ומערכת פוקוס שקטה יותר במקום זאת.