כשאתם צופים בסטיב ג'ובס , הסרט החדש על מייסד שותף השנוי במחלוקת אך בעל ההשפעה של אפל, אינכם יכולים שלא להיות מבוהלים לראות עד כמה רחוק יגבר אדם אחד בכדי לכפות את עצמו על ההיסטוריה.
בכל נקודה מכריעה בזמן הריצה של שעתיים, אתה נמצא בנוכחות מעוותת ובלתי ניתנת לבלתי ניתן לעמוד בפניו של מישהו שלא רק מסוגל לכופף כל מאפיין של מציאות לרצונו, אלא גם רוצה שתראה ממקור ראשון בדיוק את כוח רב-כל שהוא מחזיק.
אה, סליחה, חשבתם שאני מדבר על סטיב ג'ובס? סליחה, התכוונתי למעשה לתסריטאי אהרון סורקין.
סטיב ג'ובס מוצא את סורקין עובד בצורה מורכבת וספרות, המאפיינת את מרבית עבודותיו המוערכות עבור מסכים גדולים כקטנים, עם צעדים היפר-מגובשים, מוטות בון מילוליות ומפצפצים ומפזרים את הנוף כמו רסיס, ומיקוד בלתי מעורער באידיאולוגיה יחידה. נקודת מבט.
אולם מה שעובד בז'אנר אחד אינו פועל באופן אוטומטי בכל האחרים, והסרט ההרפתקני אך הלא מספק הזה מתערער מכיוון שהגישה של סורקין לחוצה ונמרצת בחוזקה לא משאירה אותו ולא את גיבורו הבלתי מעורער את החדר שהם כל כך זקוקים לנשום.
סורקין השתמש במסגרת תלת-מעשית ללא-שטויות, תיאטרלית מאוד, שמשאירה מעט סיכוי ופחות לדמיון. אנו פוגשים לראשונה את ג'ובס (מייקל פאסבנדר) בינואר 1984, מחכים בקוצר רוח מאחורי הקלעים בקופרטינו כדי להציג בפומבי את מחשב המקינטוש הראשון לעולם שלא היה לו מושג למה הוא מיועד. (מודעת הסופרבול הקלאסית שכבר שודרה, אבל מי בשלב זה יכול היה להפריש את המשמעות של זה?) חבל שגרסת 128 הק"ג של המחשב שג'ובס תכננה להציג כבר לא אומרת "שלום" כפי שהיא הייתה בסך הכל מבחני ההובלה - אם זה לא יכול לבצע את אותה פעולה נחוצה, מסיבות ג'ובס, יתכן שגם האירוע כולו יבוטל.
לא חסרים סצינות של ג'ובס המחזקים את הצוות שלו בכדי שזה יעבוד, כמובן, אבל עם הרבה יותר עניין לסורקין הם המאבקים שג'ובס מתעלם ממנו כדי לשנות את הטכנולוגיה לנצח. בין היתר מעורבת חברתו לשעבר, כריסן ברנן (קתרין ווטרסטון), שבאה לבקש כסף, והבת בת ה -5 בשם ליסה (מקנזי מוס) ג'ובס אינה מוכנה להכיר בכך שהוא שלו.
אבל יש, באופן טבעי, גם מייסד שותף של אפל וחברו הוותיק של ג'ובס, סטיב ווזניאק (סת 'רוגן), שמתחנן להכרה מרכזית בצוות Apple II שג'ובס לא רוצה לספק. ומנכ"ל אפל ג'ון סקולי (ג'ף דניאלס), שרגע לפני שעת התצוגה שואל את ג'ובס שואל שאלות על חייו כמאומץ ואיך זה הודיע לתפיסת עולמי הדרך או הדרך. שמירה על כל זה תחת שליטה (פחות או יותר) וג'ובס מאושרים (פחות או יותר) היא ג'ואנה הופמן (קייט ווינסלט), ראש השיווק של מק, שהיא האישה הימנית תמיד של המטרה של ג'וב.
הבמאי דני בויל ( מיליונר Slumdog, Trainspotting ) שומר על כל זה מלהיב ללא ספק, ומביא לחיים תוססים את ההשפעה המלהיבה אך המפורקת, שמקרה חמור של ריצודים לפני הצגה יכולה להיות על הנפש האנושית. והדיאלוג הגזום והסדוק של סורקין, בצורה תודעתית, כתסריט ונאום, פועם עם החיוניות והאינטליגנציה שמאפיינת יותר משני עשורים את הסופר הזה במיטבו.
לרוע המזל, האנרגיה הצורבת של תערובת החומר וההצגה הזו מתחילה לסמן רגע אחרי שג'ובס יוצא לשאת את נאומו, ופתאום אנחנו מועברים קדימה בזמן. זה עכשיו 1988 וג'ובס הוא רק דקות מרגע חשיפתו של המחשב הראשון מ- NeXT, החברה שהקים לאחר שנאלץ לצאת מאפל בשנת 1985. למרות שהפרטים השונים משתנים מעט, הגלישה זהה, וג'ובס לא יכול לעשות את הצעד הזה של המסע שלו עד אחרי שהוא שוב מתעמת עם כריסאן, ליסה (כיום בן 9 ומגלם ריפלי סובו), ווזניאק וסקווי (שאחראי להדחתו של ג'ובס, הוא לא האדם החביב עליו), בעוד שהוא תחת פיקוח דמוי הנץ של הופמן. ורגע לפני שאנו פוגשים את ה- NEXT, אנו שוב מובלים קדימה, הפעם עשור שלם, עד לנקודה שאחרי שג'ובס חזר לאפל ומתכונן לחשוף את ה- iMac שמשנה את המשחק, בצבע סוכריות, אך עליו לעבור דרך כל ההליך הסטנדרטי בפעם האחרונה.
אם סורקין ממצה בצורה יעילה את הקריירה של ג'וב בצורה זו, הוא ובויאל הם עבדים כאלה למבנה החוזר על עצמו שהוא עד מהרה הופך להיות מעיק ולא חדשני. הנזילות חסרת הנשימה שמובילה אותנו דרך ההשקות מעניקה לשלושה תחושה שטוחה וזהה שאינה מדגישה את החשיבות הקריטית של כל אחד מהם בג'ובס או במחשבים. באופן דומה, אין שום מודולציה במתח הקיים במערכות היחסים השונות, כך שכל קטטה עם כריסאן היא פאסיבית-אגרסיבית, כל ויכוח עם ווזניאק הוא התנגשות פסאודו-אפית של צוואות בלתי תואמות, כל מפגש עם ליסה (פרלה חני-ג'רדין מגלמת את ה- 19- גרסה בת שנה) מחזקת את אותו פן באדישותו של ג'ובס וכן הלאה. מספר ההסתעות הקלות מהטופס - ג'ובס חייב להוציא אותו לפועל עם מכשף התוכנה אנדי הרצפלד (מייקל שטולברג) בשלב מסוים, ועם כתב ה- GQ ג'ואל פורשיימר (ג'ון אורטיז) בשלב אחר - הם במקרה הטוב מעקפים נשכחים.
אתה עלול לקבל זרימה קינטית מההוצאה להורג, אבל חוץ מזה, סטיב ג'ובס הוא לא סרט בלתי נשכח. חלק ממנו הוא הקונספט המגביל, שמשאיר מעט מקום לסורקין להעביר את הדרמה האמיתית של ג'ובס. פאסבנדר מגלגל את עצמו בתפקיד ומשקיע אותו בעוצמה מושכת, אך מעט מהפגיעות הצרעות שהייתה גם חלק אינטגרלי (וכנראה לא מכוון) מהפרסונה הציבורית של ג'וב. כתוצאה מכך, פאסבנדר הוא פסלים - אפילו טוב יותר, סורקינסקית, אך היפר-מציאותית יותר מממש באמת: טוב מכדי להיות אמיתי. ואתה יודע מה הם אומרים על דברים כאלה.
זוהי דרך פעולה תכופה של סורקין (ג'ובס של פאסבנדר אינו רחוק כל כך מג'וסיה ברטלט, הנשיא בסדרת הטלוויזיה של סורקין "האגף המערבי" ), אך הוא משלם דיבידנדים מוגבלים. תיאורו של הביוגרף של ג'ובס וולטר אייזקסון את שיגור ה- Mac והפתיחה אליו מרתק, מציג את ג'ובס כאמן מחונן בניהול הפסיכולוגיה האנושית שמודע היטב לכל הכלים המשכנעים בארסנל שלו, ומראה כיצד אפילו התרגש ממנו הופעת הבכורה הרועמת של מקינטוש.
אבל סורקין מצמצם אותו למגלומנית חד-אופקית שצריכה ללמוד במהלך 14 השנים של הסרט להיות אנושי. לא, ג'ובס הצליח בגלל שהוא היה אנושי, והבין מה צריך כדי להשיג את מבוקשו, גם אם אחרים לא הסכימו או לא הצליחו להבין את חזונו.
חלקם עשויים להתייחס גם לתיאור מעלליו של ג'ובס של ג'ובס: הוא מציע, בשום פנים ואופן לא ברור, שהוא רדף אחר המחשב באופן מפורש לצורך הכניסה חזרה לאפל, מה שמאפשר בהקשר של הסרט להונאה מסוכנת ומחושבת. מפוקפק - לא מישהו הראוי להערכה שלנו.
אוהבי הטכנולוגיה עשויים גם למצוא את עצמם מתוסכלים מכיוון שסורקין לא מתעמק באירועים ותככים מתחת למכסה המנוע. חולשה כללית של פרט טכני מטשטשת את ההיקף המדויק של הישגיו של ג'וב (עם זאת אתה מסווג אותם), מה שעלול לספק מנה מרה של אירוניה מרגיעה. אולי אובדן גדול עוד יותר מורגש ביחס לווזניאק. לתורו של רוגן יש טוויסט של יצירת הקומיקס הרגילה שלו, כן, אבל הוא מרשים ביותר בלשון המעטה החמה. התיאור המשובח והסימפטי שלו לאח שמאל מאחור מבוזבז על תפקיד שבדומה למוצרי אפל II האהובים של ווזניאק (הוא דוחף את ג'ובס להכיר במפתחים שלהם - שגם הובילו את חוד החנית של ניוטון הלא מושבע - בפרק האחרון, קבע חמישה שנים לאחר שהופק הדגם הסופי), משחק נגד ג'ובס עצמו כנספח לא רצוי. מערכת היחסים בין ג'ובס-ווזניאק, והנפילה ארוכת השנים ורחבת היקף שלה, היא מספיק חזקה בכדי לקיים סרט לבד, אך הטיפול בסורקין בו ממזער את חשיבותו. (ולמרות שנאמר לנו שג'ובס הוא ותמיד יהיה מגן באופן פרטלי על ווזניאק, אנחנו אף פעם לא רואים על המסך למה זה.)
למרות כמה כותרות עם חזיר העבר לעברו של ג'ובס - אולי בחלקו הכי נמתח של אמינות הסרט, מפגשו של ג'ובס ב -1998 עם סקולי, השניים מבקרים במסעדה בבעלות אביו המולד של ג'ובס - אנו לומדים מעט על האיש שמעבר לממד היחיד בו השקות מוצר עולות ממנו. וזה הופך את ההתפתחות הסופית שלו, לאיש (הספוילר) לאדם שכולם חושבים שהוא צריך להיות, מאכזב. האם אנו צופים בהרס מכוון של גאונות? או ההתפתחות הטבעית של זה? אין שום רמז. אנחנו לא יודעים, לא אכפת לנו, ובכל מקרה זה לא משנה.
לא צריך? תרומתו הייחודית של ג'ובס לעולם הייתה הפיכת המחשוב האישי למשהו אישי לחלוטין , ואז דחיפת התפיסה המחודשת שלו למיינסטרים. באמצעות כוח אמיץ ומתנה למניפולציה של אנשים ממש עד לכישרונם (ובמקרים מסוימים מעבר לכך), הוא עיצב מחדש תעשייה שלמה - ובשלב זה, עולם שהופך להיות תלוי בו יותר ויותר - באידיוסינקרטיות האישיות שלו, אולי אפילו טירוף, דימוי. זה הישג מרתק, מפחיד ובעצם חסר תחרות, ואף אחד מאיתנו שאפילו חיינו וחישבו בשנות השמונים יכלו לחזות היה מתנער ממש כמו שהוא עשה.
באותה מידה היה נכון לעליית הפייסבוק, אך סרטו של סורקין משנת 2010 על כך, "הרשת החברתית" , גישש בהצלחה רבה יותר את הפסיכולוגיה והכאב השקט של מארק צוקרברג מכפי שעושה סטיב ג'ובס (למרות שלקח לפחות כמה חירויות עם העובדות)). ולגבי כל ההזדמנויות שהוחמצו, סורקין התגלה כמוצר סופי משכנע יותר מאשר סרט הטלוויזיה משנת 1999, שודדי עמק הסיליקון ( שעסק בעיקר ביריבות של ג'וב עם ביל גייטס), או ג'סטס קוטצ'ר ב -2013.
אף על פי כן, האיש שהפך את עצמו לאגדה ולחברתו שם בית לנצח מגיע לכאן בשנייה רחוקה - אם כי לא כפי שהוא מספר זאת. בזמן שחקר את בור התזמורות של בית האופרה בסן פרנסיסקו עם ווזניאק רגע לפני ההשקה של ה- NEXT, ג'ובס מאבחן, עם חדות גבישית, את תפיסתו את עצמו. בהשוואה לנגני המאסטר המנגנים בתזמורת - כמו ווזניאק - ג'ובס אומר, "אני מנגן על התזמורת ." המנגינה הזו תגיע ככל הנראה בצורה ברורה ומושפעת יותר, אם סורקין בחר לעשות קצת פחות משחק.
צפו בכל התמונות בגלריות
