תוכן עניינים:
וִידֵאוֹ: Sony 16mm f/2.8 'Pancake' lens review with samples (נוֹבֶמבֶּר 2024)
סוני E 16mm F2.8 (249.99 $) היא אחת העדשות הקטנות והקלות ביותר שתוכלו להתאים למצלמה נטולת מראה. זהו גם העתיק ביותר שנמצא עדיין במכירה, לאחר שהיה בקטלוג מאז הופעת הבכורה של המערכת בשנת 2010. זו לא הייתה עדשה ברמה העולמית, והיא נראית היום גרועה יותר. איכות התמונה שלה מתמשכת במקרה הטוב והיא אינה יכולה לנצל את מלוא מערכות מערכות המיקוד האוטומטי המתקדמות שנמצאות במצלמות מודרניות. אם אתה רוצה פנקייק דק, ה- E 20mm F2.8 הוא עדשה טובה יותר עבור $ 100 נוספים, וה- Sigma 16mm F1.4 DC DN Contemporary הוא הזוכה בבחירת העורכים, גם אם יקר יותר וגדול יותר.
פנקייק פריים
ה- E 16mm F2.8 מתאים להגדרה של עדשת פנקייק, כזו שבקושי נוגעת מגוף המצלמה כשהיא מותקנת. הוא מודד 0.9 על 2.4 אינץ '(HW), שוקל רק 2.4 אונקיות, ויש לו חוט למסננים בגודל 49 מ"מ. העדשה גמורה מכסף, והחבית היא מתכת קלה.
סוני לא כוללת מכסה המנוע, ולא השתמשתי בכזה בבדיקת העדשה. שמתי לב להתלקחות בצילומים שעלולים להיות מופחתים באמצעות אחת, כפי שאתה יכול לראות בתמונה למעלה. אתה יכול להשתמש במכסה המנוע ALC-SH112, המצורף ל- E 35mm F1.8 OSS וכמה אחרים.
העדשה מיועדת למצלמות סוני עם חיישני תמונה APS-C, שם היא תואמת את זווית הראייה של עדשת 24 מ"מ. אתה יכול להתאים אותו לגוף עם מסגרת מלאה ולהשתמש בו במצב קצוץ, מה שאכן חותך לרזולוציית תמונה. אם תנסה לצלם תמונות במסגרת מלאה, תראה גבול שחור גדול סביב המסגרת, כמוצג להלן.
בנוסף למסננים סטנדרטיים, העדשה יכולה לעבוד עם הממיר האולטרה-רחב (159.99 $), מה שמרחיב את זווית הראיה כך שתתאים למצב פריים 18 מ"מ, ויש גם ממיר VCL-ECF2 Fisheye ממיר (179.99 $). שני הממירים הללו עובדים גם עם ה- E 20mm F2.8.
השליטה היחידה בפתק היא טבעת מיקוד ידנית, בקדמת הקנה. זה מסתובב בנוחות, עם מעט התנגדות. המיקוד הידני הוא אלקטרוני והתגובה שלו משתנה על סמך כמה מהר אתה מסובב את הטבעת.
הסתובב לאט ותבצע התאמות דקות, תוך כדי שימוש בפיתול מהיר כדי לעבור במהירות מהקצה אל הקצה. עזרי ההעצמה הגדולים והמיקוד המובנים במצלמות סוני הופכים את המיקוד הידני לחוויה נעימה לצילום, אם כי צלם הווידיאו יחמיץ את היכולת לשחזר משיכות מיקוד מנקוט לקחת - העדשה אינה מתאימה למשימה הספציפית הזו.
מיקוד אוטומטי זה עניין אחר. המצלמות האחרונות מציעות מערכות מיקוד היברידיות המשתמשות בזיהוי שלבים, אך 16 מ"מ אינן תומכות בטכנולוגיה. זה מוגבל למיקוד בניגודיות, שהוא מהיר ומדויק בכל מה שקשור לחיתוך תמונות עם מיקוד חד-צילומי (AF-S). אבל אם אתה עובר ל- AF-C, החוויה אינה זהה. ההזנה החיה מתנדנדת כל הזמן בתוך המיקוד ומחוצה לו, וזה לא מרתיע לראות בעינית. עם זאת, עדיין תקבלו צילומי מיקוד.
המיקוד זמין קרוב ל -9.5 אינץ '. בשילוב עם זווית הראייה הרחבה, הוא מעניק לעדשה יחס הגדלה 1: 12.8 חצוף מאוד בנקודת המיקוד הקרובה ביותר. זה לא בשביל צילומי תקריב.
בעדשה אין ייצוב תמונה. סוני מוכרת גוף APS-C מיוצב בנקודה זו, ה- A6500. זיווג העדשות עם גוף מיוצב יחליק וידיאו עם כף יד ויקל על הצמד תמונות כף יד בזמני חשיפה ארוכים יותר. בדקנו את העדשה באמצעות ה- a6400, שאינה מציעה ייצוב.
בעיות פותר פירוט
ה- a6400 היא מצלמה של 24 מגה-בתים, הרבה יותר תובענית בעדשה מאשר ה- NEX-3 של 14.2MP איתה הועלה ה- F2.8 F16.8. בדקתי את ה- 16 מ"מ יחד עם Imatest כדי לבדוק את הביצועים האופטיים שלו עם מצלמה מודרנית.
ב f / 2.8 הוא קולע 1, 432 קווים במבחן החדות המשוקלל במרכז. מרכז המסגרת מעמיד 2, 143 שורות טובות, אך הוא מפנה את מקומו לתוצאות מטושטשות במהירות רבה. אנו רואים פחות מאלף קווים ממש מחוץ למרכז, מה שמסביר את הממוצע הנמוך.
העדשה משתפרת ב f / 4, שם הממוצע עולה ל 2, 097 שורות טובות. זכור כי החלקים החדים ביותר בתמונה שלך עדיין יהיו במרכז, ובהחלט יש רכות מסוימת כשאתה מתרחק.
ב f / 5.6 העדשה סוף סוף מספקת תוצאות חדות מעבר למרכז בלבד. הציון הממוצע הוא 2, 867 קווים חזקים, עם רזולוציית מרכז יוצאת מן הכלל ותוצאות טובות עד לקצוות הזריקה. צלם כאן, על f / 8 (2, 781 שורות), או f / 11 (2, 610 שורות) לתמונות נוף.
ניתוק הוא דאגה בנקודות עצירה צרות יותר. עליך לדלג על הירי f / 16 (2, 046 קווים) ו- f / 22 (1, 301 קווים).
יש עיוות כלשהו, בערך 1.3 אחוז עם דפוס שפם. עיוות שפם אינו מה שקורה כאשר טום סלק מקבל גילוח לא טוב במספרה - זהו דפוס מורכב יותר המראה מעט עיוות חבית במרכז המסגרת ואפקט כרית לכיוון הקצוות. למרבה המזל מדובר בסכום די צנוע.
באופן דומה, יש מעט תצלומים בעת הירי לרווחה, בערך ירידה של -11.6 EV בפינות המסגרת. אבל זה כמות צנועה ונעלם בצמצמים צרים יותר.
זמן לעדכון
סוני הקדישה תשומת לב רבה למערכת המסגרת המלאה מאז הופעת הבכורה שלה בשנת 2013, לעיתים לרעת מערכת ה- APS-C הקומפקטית יותר שלה, שמשתמשת באותו הר עדשה. ה- E 16mm F2.8 הוא קורבן להזנחה - עדשה שתוכננה כאשר מצלמות נטולות מראה היו בחיתוליהן, וכזו שכבר מזמן הייתה זמינה בנקודת מחיר המתכוונת לתקציב.
ראינו מה היריבה הגדולה ביותר של סוני בחלל ה- APS-C, Fujifilm, הציעה את בסיס המשתמשים שלה עם Fujinon XF 16mm F2.8 R WR השנה. אך אינך יכול להשתמש בעדשת פוג'פילם במצלמת סוני, או להפך.
אם אתם מושקעים במערכת ה- E-mount, סוני במקום זאת מציעה את הצלחת מעט יותר יקרה, ואפילו רזה יותר, E 20mm F2.8, לצלמים המחפשים עדשה קטנה אך איכותית ורחבה. זה כמובן לא כל כך רחב. אם אתה מוצא את הזווית מגבילה ואינך מחפש עדשות פנקייק באופן ספציפי, Sigma 16mm F1.4 DC DN Contemporary הוא אלטרנטיבה נהדרת עבור מערכת סוני, ובחירת העורכים שלנו.
