תוכן עניינים:
וִידֵאוֹ: Tamron 28-75mm F2.8 Di III RXD - 1 Year Later w/ Sony A7III (נוֹבֶמבֶּר 2024)
עיצוב: שחור בסיסי
28-75 מ"מ אינו מפנה ראש. זום ה- svelte - בגודל 4.6 על 2.9 אינץ '(HW), שוקל 1.2 קילו ותומך בפילטרים קדמיים של 67 מ"מ - מכסה טווח 28-75 מ"מ. זה הקצר ביותר בגודל 28 מ"מ, כפי שהוא מתארך כשהוא מתקרב. אין לו את הכיסוי הזוויתי הרחב כמו זוג התקרבות של סוני בגודל 24-70 מ"מ של סוני, שיכול להיות תורן לצלמי חתונה, שנוטים להזדקק ל תירה קצת יותר רחבה כדי ללכוד קבוצות המתענגות על קבלת הפנים, או את כל הפרטים האדריכליים של קתדרלות חללניות.
הקנה הוא פוליקרבונט שחור עם טבעת זום מגומי בחזיתו וטבעת מיקוד ידנית פוליקרבונט חשופה תופסת את האמצע. מכסה מכסה עדשות הפיך כלול, כמו גם מכסים קדמיים ואחוריים, אך אין לך שום סוג של ארון אחסון או כיס. בעדשה עצמה אין מתגי בקרה או החלפת בקרה - אתה תתאים את מצב המיקוד באמצעות הגדרות המצלמה ואין ייצוב בעדשה שמאפשר להפעיל או להשבית.
היעדר ייצוב אופטי אינו עניין גדול אלא אם כן אתה מצלם עם דגם a7 מהדור הראשון. סדרות ה- II וה- III, כמו גם ה- A9, כוללות ייצוב חמישה צירים בתוך הגוף. זה מאוד יעיל לצילומי סטילס ועושה עבודה טובה גם עם וידאו. הבחנתי בכמה טלטולים בצילומי 4K כף יד שצולמו על 75 מ"מ בסמוך למגבלת המיקוד של המאקרו של העדשה, אך לכידת ההגדלה הגבוהה מאומצת יותר על מערכת ייצוב. קליפים כף יד אחרים נראו טוב באותה מידה כמו עם כל עדשה אחרת המשויכת ל- a7R III.
העותקים הראשונים של 28-75 מ"מ שהגיעו לקמעונאות היו קורבנות של באג קושחה שגרם מדי פעם לבעיות עם מיקוד אוטומטי בעת הקלטת הווידאו. זה תוקן באמצעות עדכון קושחה. לא הספקתי להחיל את העדכון בעצמי - טמרון עדכן את העדשה לפני ששלח אותה. אם אתה קונה עותק למשלוח מוקדם של העדשה ללא עדכון הקושחה (בזמן הקש, הגרסה הנוכחית מזוהה כ- Ver. 02 בתפריט המצלמה), תוכל להחיל את התיקון בעצמך רק באמצעות כרטיס זיכרון ומצלמה - בהנחה שאתה לא משתמשים ב- macOS 10.13 (High Sierra). תוכנת העדכון עובדת עם Windows 7 SP1, Windows 8.1 ו- Windows 10, כמו גם עם macOS 10.10 (Yosemite) עד 10.12 (Sierra).
למרות שאינו תומך ב- macOS האחרון, היכולת לשדרג את קושחת העדשות ללא צורך בחומרה נוספת היא יתרון גדול. אם אתה קונה עדשת SLR של Tamron תצטרך את אביזר המסוף TAP-in כדי לעשות זאת.
שלא כמו עדשות צד שלישי אחרות, 28-75 מ"מ תומך בכל מצבי המיקוד של סוני. עם ה- a7R III לא היו לי בעיות עם EyeAF וגילוי פנים, והעדשה מתעוררת בסדר גמור כשאתה עוקב אחר נושאים נעים.
כל מצלמות המסגרת המלאה של סוני משלבות איטום מזג אוויר. 28-75 מ"מ אטום גם הוא, עם שישה אטמים פנימיים למניעת כניסת לחות למצלמה שלך. בדרך כלל אנו רואים את זה ביד ביד עם הגנה מפני אבק, אך טמרון אינה טוענת עם 28-75 מ"מ. זה אכן כולל ציפוי פלואור בעיצוב. אלמנט העדשה הקדמית מוגן
מרחק מיקוד קרוב משתנה בהתאם להגדרת הזום. העיצוב שלו מאפשר את המיקוד הקרוב ביותר - 7.5 אינץ '- במיקום 28 מ"מ, שמשקלו הגדלה מאקרו בגודל חיים 1: 2.9. כשאתה מוגדר על 75 מ"מ תצטרך לגבות קצת, ל -15.3 אינץ ', ללכידת מאקרו של 1: 4. זה טוב יותר משני 24-70 מ"מ שסוני מגדילה - רשתות ה- G Master היקרות 1: 4.2 בגודל 70 מ"מ וה- 24-70 מ"מ F4 ZA צמרות בהגדלה של 1: 5.
איכות תמונה: מעולה בעיקר
בדקתי את 28-75 מ"מ עם 42MP a7R III, כרגע הדגם הרזולוציה הגבוה ביותר שקיים מסוני. אפילו בשילוב עם חיישן תובעני, הוא מציג מספרים ברזולוציה חזקים בהערכות Imatest שלנו - לרוב.
28-75 מ"מ מציג את הביצועים החלשים ביותר שלו בכל רחבי הזווית הרחבה. ב -28 מ"מ f / 2.8 הוא מביא ציון של 2, 814 להערכה משוקללת במרכז, שעוברת מעבר לגיוס לצורך חדות, אך פשוט בקושי, ולא באופן שווה על פני המסגרת. האזור המרכזי הוא חד ביותר, 4, 278 קווים, אך הוא רך ככל שמתרחקים מהמרכז. החלקים האמצעיים של המסגרת מראים רק 1, 810 קווים, והשוליים החיצוניים טובלים ל -1, 431 קווים. אם אתה עובד מקרוב ומטשטש את הרקע סביב נושא מרוכז ברובו, אתה תאהב את התוצאות שהעדשה מספקת, אך לוחמי נוף ירצו לעצור לתוצאות חזקות ברשת ממרכז לקצה.
ב f / 4 האזור הפריך של המסגרת מתרחב בולט. הציון הממוצע מטפס לטריטוריה מצוינת, ב -3, 717 קווים. האזור המרכזי יוצא מן הכלל ומגיע ל -4, 800 קווים. החלקים האמצעיים מקובלים, 2, 919 שורות, אם כי לא מחוץ לתרשימים. הקצוות עדיין מעט רכים (1, 725 קווים), אך זה לא יוצא דופן עבור עדשה מסוג זה. אפילו ה- G Master של פרמיום 24-70 מ"מ של סוני מציג קצוות רכים בפתחים רחבים יותר כאשר מצולמים על 24 מ"מ.
הדברים טובים יותר ב- f / 5.6, כאשר 4, 103 קווים ממוצעים על פני המסגרת, חלקים אמצעיים העליונים 3, 700 קווים, וקצוות שלמרות שהם לא גדולים, הם מציגים רק 2, 294 קווים רכים במיוחד. ב f / 8 הציון הממוצע הוא 4, 289 שורות, ורוב המסגרת מציגה טוב יותר מ- 4, 000 שורות. הקצוות עדיין מפגרים מאחור, אך ב -3, 269 שורות, לא תמצאו הרבה רע בזה.
לוחמי נוף ימצאו ש- f / 11 הוא המקום המתוק לרזולוציה, ה- f-stop בו העדשה מעלה את הרזולוציה הגבוהה ביותר ב -28 מ"מ מקצה לקצה. הממוצע הוא קצת פחות ממה שמגיעים ל- f / 8 (4, 182 שורות), אך הביצועים יוצאים מהכלל עד לקצוות המסגרת, המציגים 3, 903 שורות.
אנו מתחילים לראות את ההשפעות של דיפרקציה ב- f / 16, כאשר הציון הממוצע יורד ל -3, 793 שורות. זה יותר עניין ב- f / 22. אתה מקבל רק 2, 894 שורות כשמופעלים לצמצם המינימלי.
בעיות הביצועים שראינו בגודל 28 מ"מ f / 2.8 נעלמו במצב הזום של 50 מ"מ. ב f / 2.8 העדשה מציגה כאן 3, 773 קווים, עם הקצוות העליונים 3, 100. יש שיפור ב- f / 4 - הציון הממוצע הוא 4, 250 קווים, שוב עם החלק החדה ביותר של המסגרת במרכז וחלק אמצע מעולה (3, 898) וביצועי הקצה (3, 781 קווים). זה מחזיק מעמד כשאתה נעצר עוד יותר.
ב f / 5.6 אנו רואים 4, 410 קווים, ושיא הרזולוציה ב f / 8 (4, 405 קווים). אתה עדיין מקבל איכות תמונה חזקה בגובה f / 11 (4, 165 שורות), אם כי תאבד משהו שיורה על f / 16 (3, 767 קווים) ו- f / 22 (2, 884 שורות).
במיקום 75 מ"מ הרזולוציה נופלת מעט. ב f / 2.8 העדשה מפענחת 3, 273 קווים בממוצע, אבל כמו 28 מ"מ, אנו רואים קצת רכות בחלקים האמצעיים (2, 508 קווים) ובקצוות (1, 975 קווים). הביצועים חזקים יותר ב- f / 4, כאשר הציון הממוצע מטפס ל -3, 635 קווים. הרזולוציה בחלקים האמצעיים של המסגרת טובה בהרבה (3, 284 קווים), ובעוד שהקצוות עדיין מעט רכים בגובה 2, 343 קווים, הם לא מטושטשים.
ב f / 5.6 התמונה חדה ממרכז לקצה, אם כי אנו עדיין רואים פחות רזולוציה בפריפריה. הקצוות מציגים 3, 059 קווים חזקים, ואילו הביצועים הפירורים במרכז ובאמצע מביאים את הממוצע ל -4, 051 קווים. הדברים טובים יותר מעבר למסגרת (4, 196 קווים) ובקצוות (3, 474 קווים) בגובה f / 8.
אם אתה מצלם דיוקנאות בגודל F / 2.8 או F / 4, ביצועי הקצה לא אומר הרבה על 75 מ"מ - בדרך כלל המסגרת תטשטש בעומק השדה שם בכל מקרה. אם אתה אוהב לצלם נופים במרחקי טלה מתונים, f / 11 יביא לך את הביצועים הטובים ביותר ממרכז לקצה. הציון הממוצע כמעט טוב כמו שהעדשה מקבלת (4, 159 שורות), וקצוות 3, 800 שורות. כמו באורכי מוקד אחרים, נסה לדלג על f / 16 (3, 798 קווים) ו- f / 22 (3, 059 קווים).
זה לא הכל קשור לרזולוציה. אנו בוחנים עיוותים בעת הערכת עדשות, כמו גם כיצד מטילים אור על החיישן - רוב העדשות בהירות יותר במרכז מאשר בפינות. ב 28 מ"מ אנו רואים עיוות של 2.5 חביות, השפעה הגורמת לשרטוט קווים ישרים עם עקומה כלפי חוץ. זה מפנה את מקומו לעיוות כריות כשאתה מתקרב. אנו רואים בקושי אחוז אחד ב 50 מ"מ ו 1.5 אחוז בולט יותר ב 75 מ"מ. אפקט הכרית גורם לקווים ישרים להופיע בבליטה קלה כלפי פנים.
זה דבר שאפשר לפצות עליו בתוכנה. התבונן בתמונה שלמעלה, צולמה בגודל 28 מ"מ ללא תיקונים בהשוואה לצילום שלהלן, שעיוותה הוסרה באמצעות פרופיל העדשות של Lightroom עבור 28-75 מ"מ. אתה מאבד מעט מהסצנה על ידי הסרת עיוות הקנה, אך קווי המדרכה והקיר מופיעים כפי שהם נראים במציאות בתמונה המתוקנת.
בנוסף תבחין כי גם פינות התמונה המתוקנת מעט בהירות יותר. 28-75 מ"מ משליכים מעט וידיאטה, אם כי היא משתנה בהתאם לצמצם ואורך המוקד. בפינות 28 מ"מ f / 2.8 מפגרות מאחורי המרכז על ידי -4EV. עצירה למטה ל- f / 4 מקטינה את הגירעון ל- -2.8EV ואנו רואים ירידה של -2EV על f / 5.6. בנקודות עצירה צרות יותר הוויניאטה זניחה. אם מצלמים JPGs תוכלו לאפשר תיקון בתוך המצלמה, ובעוד שעדיין יש מעט אפלולית בפינה בגובה f / 2.8 (-2.1EV) כשהיא מופעלת, זו לא בעיה גדולה בהגדרות צרות יותר.
ב 50 מ"מ רואים -11.EV בגובה f / 2.8 בעת הצילום בפורמט גלם. בקטן יותר
הפינות עמומות בגובה 75 מ"מ. ב f / 2.8 הגירעון הוא -3.7EV, אשר מצטמצם ל -2.4EV ב- f / 4 ו -1.4EV כמעט זניח ב f / 5.6. היורים ב- JPG יתמודדו עם -1.9EV בגובה f / 2.8, אך בגודל f / 4 ומעבר לו הוא לא נראה ברוב הסצינות.
זום f / 2.8 מעולה ומשתלם
יש
אך מכיוון שהכנסנו חיישנים גדולים וגדולים יותר לגופים נטולי מראה, היה ברור שאי אפשר להביס את חוקי הפיזיקה. בעוד שחלק מתכנוני העדשות - במיוחד עדשות רחבות זווית כמו Soy FE 12-24mm G - הם קטנים משמעותית מאשר עדשות דומות למערכות SLR, ההבדלים בעיצוב אינם מודגשים עבור סוגים רבים אחרים של עדשות, כולל עדשות סטנדרטיות כמו 28- 75 מ"מ.
סוני בחרה בעיצוב ללא פשרות בזום ה- F / 2.8 הסטנדרטי שלה, ה- F2.8 GM 24-70 מ"מ, עדשה גדולה וכבדה כמו אופטיקה דומה לרזולוציות. אבל אתה משלם על זה בכמה אופנים - תג מחיר של 2, 200 דולר ושני קילוגרמים נוספים תלויים בקדמת המצלמה. טמרון נקטה בגישה ההפוכה, והקריבה מעט כיסוי בזווית רחבה וחדות הקצה כדי להביא זום f / 2.8 קומפקטי לשוק במחיר שהוא יותר בהישג ידם של חובבים שפשוט אין להם כמה אלפי דולר להוציא על עדשה.
מבחינתי הגישה עובדת. לא פעם אחת הרגשתי מוגבלת כשצילמתי עם 28-75 מ"מ. זה מתמקד מקרוב לצילומי מאקרו קרובים, הוא חד קטלני כשהוא נעצר קצת, והוא מסוגל בהחלט לצלם תמונות ווידיאו איכותיות בהגדרה הרחבה ביותר. אם אתה אירועי עבודה מקצועיים סביר להניח שתחמיץ את היכולת להשתמש בזווית מעט רחבה יותר, כך שאם אתה משתמש במצלמה שלך בכדי להרוויח כסף, כנראה ש- 24-70 מ"מ F2.8 GM הוא בחירה טובה יותר. אבל לחובבים וחובבים העובדים בתחומים אחרים, הטמרון מייצג חיסכון גדול במחיר ללא ירידה גדולה בביצועים - ומרוויח את בחירת העורכים שלנו.
