תוכן עניינים:
וִידֵאוֹ: Sony E 18-135mm f/3.5-5.6 OSS (SEL18135) lens review with samples (נוֹבֶמבֶּר 2024)
ה- A6400 ו- a6500 כוללים הגנה מפני אבק ומתיז צנועים, אך ה- E 18-135 מ"מ לא. מצלמות ה- APS-C של סוני מוגנות רק מפני מזג אוויר כאשר הן משולבות עם עדשת מסגרת מלאה (FE). אם צילום כל מזג האוויר חשוב לכם, מערכת Fujifilm היא דרך טובה יותר ללכת.
העדשה אינה הזום הסטנדרטי הרחב ביותר הזמין למערכת נטולת הראי של סוני. אורך המוקד שלו 18-135 מ"מ תואם בערך את הזווית שמכסה 28-200 מ"מ במערכת מסגרת מלאה. זום העוצמה הקומפקטי של 16-50 מ"מ מציע מעט זווית רחבה יותר, ויש גם 16-70 מ"מ f / 4 פרמיום זמין, במחיר של כ -1, 000 דולר. תצטרך לשלם מחיר מלא עבור ה- 16-70 מ"מ, מכיוון שהוא אינו מקושר בערכה, בעוד שבדרך כלל אתה יכול להשיג את 18-135 מ"מ תמורת 400 $ בעת רכישה בערכה.
העדשה זמינה רק בגימור שחור מט. הקנה הוא פוליקרבונט יציב ואינו מציע התאמה וגימור מובחרים כמו טבעות בקרה מגומי. גם לפוקוס וגם לבקרת הזום יש רכסים כך שתוכלו לאחוז ביתר קלות ולהפוך אותם, אך הם עשויים פלסטיק חשוף. כובעים קדמיים ואחוריים, כמו גם מכסה המנוע, כלולים.
טבעת המיקוד יושבת ממש מאחורי האלמנט הקדמי, וטבעת הזום נמצאת בערך באמצע הקנה החיצוני. יש לו סימנים בעמדות 18, 24, 35, 50, 70, 100 ו- 135 מ"מ. החלק הפנימי של הקנה, המאכלס את האופטיקה, משתרע כשאתה מתקרב. יש מתג שליטה בודד בעדשה, החלפת AF / MF לשליטה במצב המיקוד. אם ברצונך להשבית את מערכת הייצוב האופטית, תצטרך לעשות זאת דרך תפריט המצלמה.
המיקוד זמין לגודל 45.7 אינץ ', מה שמאפשר הגדלה מאקרו של 1: 3.4 הגונה למדי כאשר מתקרבים כל הדרך וממוקדים קרוב ככל האפשר. היא לא תחליף עדשת מאקרו ייעודית לעבודה מקרוב, אבל היא מוסיפה מעט צדדיות לעדשה שאמורה להיות אפשרות יומיומית.
אופטיקה חדה, צמצם צר
בדומה לעדשות דומות למערכות אחרות, 18-135 מ"מ יש צמצם משתנה שמתחיל ב- f / 3.5 בזווית הרחבה ביותר ומצטמצם כשאתה מתקרב, צונח ל- f / 5.6 ברגע שהתקרבת עד הסוף. זה פירושו שתשתמש בפלאש שלך או שתלחץ את המצלמה ISO גבוהה כשאתה מצלם בתאורה פנימית טיפוסית - הייצוב האופטי שלה מסייע לקבל תמונות טובות יותר עם תאורה נמוכה, אך יעיל רק עם נושאים נייחים.
בדקתי את 18-135 מ"מ יחד עם תוכנת 24MP a6400 ו- Imatest, המעריכה את החדות באמצעות תרשים מבחן SFRPlus ומדידה משוקללת במרכז. בגודל 18 מ"מ f / 3.5 הוא מנהל 2, 423 קווים בהערכה המשוקללת במרכז, שרק עוברת לשטח מצוין. הקצוות מפגרים מעט, אבל הם עדיין די טובים ב -2, 270 קווים.
בעיקרון אין שינוי ב- f / 4, אך עצירה למטה ל- f / 5.6 מגבילה את הציון הממוצע ל -2, 949 קווים, תוצאה יוצאת מן הכלל עבור חיישן 24 מגה-בייט, עם רזולוציה טובה יותר בשולי המסגרת (2, 574 קווים) מאשר בהגדרות רחבות יותר. הרזולוציה מגיעה לשיא ב f / 8 (3, 014 קווים) ונשארת חזקה בגובה f / 11 (2, 805 קווים), לפני שנפילה ב f / 16 (2, 404 קווים) ו f / 22 (1, 555 קווים).
במיקום 50 מ"מ הצמצם המרבי הוא f / 5 והעדשה מציגה בממוצע 2, 917 קווים, כשקצוות מפגרים מעט מאחור (2, 793 קווים). בקצוות f / 5.6 מתחדדים, נופלים ביישנים מהציון הממוצע של 3, 094 קו. העדשה מגיעה לשיא בגובה f / 8 (3, 142 שורות), ונשרה מעט על f / 11 (2, 962 קווים) ועוד בגובה f / 16 (2, 582 קווים) ו- f / 22 (1, 692 קווים).
התוצאות קרובות מספיק ב 100 מ"מ עד שהן לא חוזרות על עצמן - רק שימו לב ש- f / 5.6 הוא הבהיר ביותר שהעדשה מקבלת בהגדרת 100 מ"מ. ברזולוציה של 135 מ"מ f / 5.6 לוקח צעד קל אחורה, ל -2, 535 קווים, עם קצוות שמראים כ -2, 200 קווים. הוא מטפס ל -2, 732 קווים בגובה F / 8 - קצוות מתקרבים מעט יותר, ומראים כ -2, 450 קווים. הפרט חזק בערך ב- f / 11, אך יורד ל- 2, 378 קווים בגובה f / 16 ו- 1, 560 קווים ב- f / 22.
העיוות נשלט היטב - אנו רואים בערך אחוז אחד בהגדרת 18 מ"מ, והאפקט נעלם במהירות עם הגדלת העדשה. יש מעט תמצית - הפינות מפגרות מאחורי המרכז בערך עצירה ליד צמצם מרבי. זו השפעה צנועה ומופחתת עד לנקודה בה מדובר בדמות אקדמית על ידי צמצום הצמצם במפה אחת.
חתך מעל
סוני E 18-135 מ"מ f / 3.5-5.6 OSS הוא צעד למעלה מהזום הבסיסי בערכת 16-50 מ"מ. יש לו טווח זום ארוך יותר, אך אינו קומפקטי ועולה קצת יותר. מחיר ה- 16-50 מ"מ מתומחר ב -300 דולר בכוחות עצמו, אך בדרך כלל מצורף למצלמה בפרמיה של 100 דולר על פי עיצוב גוף בלבד. 18-135 מ"מ, עדשה של 600 דולר בפני עצמה, נהנה מאותה הנחה, ומוסיף 400 דולר לעלות המצלמה כשנקנה בערכה.
זוהי אפשרות יקרה יותר מאשר עדשת המתנע הבסיסית של סוני, אך היא כזו שמספקת רזולוציה מצוינת בכל טווח הזום שלה. זה לא יכול לעקוף את החיסרון הגדול של עדשות מסוג זה - f-stop מקסימלי יחסית צר, המגביל את אפשרויות האור הנמוך.
אתה יכול להקריב טווח מסוים, להוציא קצת יותר כסף ולהרוויח על עצירת אור בסוף הארוך על ידי מעבר עם 1, 000 $ 16-70 מ"מ f / 4 OSS, וזה הכי קרוב שתגיע לזום סטנדרטי פרו-כיתה עבור המערכת. אם אתה רוצה עדשת f / 2.8, עליך להסתכל על FE 16-35mm F2.8 GM למסגרת המלאה היקרה, בכדי לכסות את הטווח הסטנדרטי במצלמת APS-C.
אבל עבור צלמים שרק נכנסים למערכת סוני, או כאלה שחושבים לשדרג דגם ישן יותר ולהשלים את ערכת העדשות הקיימת שלהם, ה- E 18-135 מ"מ f / 3.5-5.6 OSS הוא הזום המצורף הטוב ביותר שתוכל להשיג, ובחירת העורכים שלנו.
