וִידֵאוֹ: K-1 Лучшие нокауты (אוֹקְטוֹבֶּר 2024)
פנטקס התכוונה שה- SLR הדיגיטלי הראשון שלה יהיה מודל לתהילה מלאה. אב-טיפוס שמבוסס על חיישן CCD של פיליפס בעל 6 מגה-פיקסל הוצג כבר בשנת 2001, אך הוא מעולם לא הגיע לשוק - יש כאלה ששוערים שהוא נובע מהביצועים הגרועים. אז כאשר החברה שיחררה את ה- DSLR הראשון שלה בשנת 2003, ה- * ist D, זו הייתה מצלמת APS-C. אולם כעת, לאחר מספר מכירות של החברה עצמה - תחילה להויה ואחר כך להורה הנוכחי ריקו - סוף סוף יש לפנטקסים גוף מסגרת מלאה. ה- K-1 (1, 799.95 $, גוף בלבד) מכיל חיישן תמונה 36MP, ייצוב בתוך הגוף, GPS ו- Wi-Fi וכמה ארגונומיות חדשניות שהופכות אותו לשמח לצלם איתו. ונקודת המחיר שלו אטרקטיבית, נוכח יכולותיה.
אבל זו לא מצלמה מושלמת. יורים לפעולה יתאכזבו ממערכת מיקוד אוטומטי שנאבקת לעמוד בקצב יעדים נעים, אפליקציית לוויה ל- Wi-Fi הזקוקה לעיצוב מחודש, ויכולות וידיאו כביכול. טעויות שגויות אלה מונעות מ- K-1 להרוויח דירוג גבוה יותר, אם כי זו עדיין אפשרות סולידית מאוד עבור סוג הצלם הנכון, במיוחד אחד עם השקעה בעדשות פנטקס. כך שלמרות שה- K-1 מספק איכות תמונה בשווה לדגמים יקרים בהרבה, אנו נמשיך להמליץ על ה- Canon EOS 6D לצלמים המעוניינים לקפוץ למסגרת מלאה בתקציב, ואת ה- Nikon D750 למי שהם מוכן לבזבז קצת יותר על גוף עם מערכת מיקוד אוטומטי מתקדמת יותר.
עיצוב
ה- K-1 מעט יותר מסוגנן מאשר רזולוציות SLR אחרות. הדיור עבור עינית הפנטאפריזם בגובה העיניים שלו זווית תלולה, וזה לא משהו שרואים לעיתים קרובות - קנון בוחרת לדיור מעוגל באופן מובהק במערך המסגרת המלאה שלו, כל הדרך ממדרגת הכניסה 6D דרך ה- 1D המתקדמת. X מארק II. זו בחירה קוסמטית, אבל כזו שמבדילה את ה- K-1 מהקהל, ומזכירה לי את הפורמט הבינוני הקלאסי Pentax 6x7.
הגוף שוקל 2.2 ק"ג ומודד 4.3 על 5.4 על 3.4 אינץ '(HWD). ידית היד עמוקה ונוחה, עם כניסה בה ניתן לנוח את האצבע האמצעית. יש אפילו כניסה מתאימה לגוף לנוח קצות האצבעות. בידיי ה- K-1 מרגיש מאוד טבעי להחזיק. קצת מחשבה וטיפול עברו לארגונומיה.
אין פלאש מובנה. זה כנראה לא עניין גדול עבור רוב היורים במסגרות מלאות, שיעדיפו להשתמש בפלאש חיצוני או בסטריפים באולפן, אבל כדאי לשים לב, שכן פלאש מוקפץ נוח להוסיף מילוי לסצינה חיצונית וניתן להשתמש בה כדי הפעילו פעולת שבץ מחוץ למצלמה. קנון אינה כוללת פלאש באף אחד ממערך המסגרת המלאה, אך ניקון כולל אחד ב- D610, D750 ו- D810.
לגוף איטום מזג אוויר נרחב, שהוא סטנדרטי גם בדגמי כניסה מפנטקס. מתווה השליטה אמור להיות די מוכר לפנטקסיאנים הוותיקים, עם כמה כדורי עיקול חדשניים שנזרקו למטרה טובה. מתג ההחלפה AF / MF נמצא במקומו המוכר, ממוקם לצד הרכבה בעדשה, לכיוון קרקעית המצלמה. כפתור מצב AF יושב למעלה (ניתן לשלוט על אזור המיקוד ומצב המעקב באמצעותו, בשילוב עם גלגלי השליטה האחוריים והמצלמים הקדמיים של המצלמה), תחת כפתור Raw / Fx. הבא בתור הוא לחצן נעילה - ניתן להשתמש בו כדי לנעול את הגדרות החשיפה. עליך לסובב את החוגה האחורית תוך לחיצה ממושכת כדי להפעיל אותה. כאשר הוא פועל, סמל מנעול גלוי בעינית ולא ניתן לשנות כיוון צמצם או תריס באמצעות החוגות הקדמיות או האחוריות. עם זאת, החוגה העליונה מתפקדת.
חיוג המצב יושב משמאל לפנטאפריזם בצלחת העליונה. זהו עיצוב נעילה - בבסיסו יש מתג לנעילה או ביטול נעילה. כאשר הוא נעול תצטרך ללחוץ על הכפתור במרכזו כדי להפוך אותו. הנעל החמה יושבת על גבי הפריזמה, שהיא גם סטנדרטית. רק כשמגיעים לצד הימני של הצלחת העליונה, שם הדברים נעשים מעניינים.
ישנן שתי חיוגיות, האחת שוכנת בפריזמה והשניה בפינה הימנית האחורית של הפלטה העליונה. לחוגה לפונקציה מותאמת אישית יש מספר הגדרות מודפסות - על מנת שהן Wi-Fi, Crop, SR, Grid, HDR, BKT, CH / CL, ISO, +/- ומיקום נייטרלי המצוי בנקודה. הפונקציונליות של חוגת השליטה העליונה הלא מסומנת משתנה כך שתתאים למיקום של חיוג הפונקציה המותאם אישית. אם אתה רוצה שהיא תפעל כבקרת פיצוי EV, למשל, הגדר את החוגה למצב +/- ואם אתה מעדיף התאמת ISO ייעודית, הגדר אותה ל- ISO. זוהי תכנית בקרה חדשנית, ואחת הגיונית בהרבה - אני מופתעת שלא ראינו אותה קודם.
מתג המעבר לשינוי בין וידיאו ללכידת תמונות עדיין יושב בבסיס חוגת הפונקציה המותאמת אישית. פקדים רכובים עליונים אחרים כוללים פיצוי EV וכפתורי ISO. שחרור התריס יושב על ידית היד; בקרת הכוח מקיפה אותו, עם עמדות לכיבוי וכיבוי, ומיקום מעבר למופעל, שמפעיל את עומק התצוגה המקדימה של השדה.
בצלחת העליונה כלול תצוגת מידע מונוכרום, תכונה סטנדרטית בגופי פרו. המרחב הצפוף סביבו מחייב שהוא יהיה די קטן - הוא מציג רק את ה- ISO הנוכחי, מהירות התריס, f-stop, חיי הסוללה וחריץ כרטיסי הזיכרון. זה הרבה פחות מידע ממה שאתה מקבל מתצוגה גדולה יותר. בהחלט פספסתי את היכולת לראות את מספר הצילומים שנותרו בכרטיס הזיכרון ואת סכום הפיצוי של EV.
יש לחצן להפעלת תאורה אחורית עליונה של LCD, כך שתוכלו לראות אותו בתנאים מעומים. הכפתור גם מדליק סדרת נוריות LED בגוף המצלמה עצמו. יש אחד בראש הרכבה העדשה, אחד בחריץ כרטיס ה- SD, וארבעה על LCD הניסוח הייחודי. אם ניסית אי פעם להחליף עדשות, כרטיסי זיכרון או למצוא כפתור שליטה כשאתה מצלם בחושך, תגלה שהאורות הללו הם יתרון גדול. הם בהחלט משפרים את הארגונומיה עבור צלמים אסטרופולים, שלעתים קרובות מוצאים עצמם יורים בקוסמוס מחצובה בתנאים שחורים גוונים.
לא חסרים פקדים אחוריים. לחצני הבקרה Live View ומדידה יושבים בחלק העליון, ממש משמאל לעינית. מימין נמצאת חוגת הבקרה האחורית (המקביל הקדמי שלה מובנה באחיזת היד), כמו גם כפתורי AF ו- AE-L. יש משענת אגודל אחורית, עם יציאת IR משולבת לשלט רחוק אלחוטי (אחת יושבת גם בקדמתה). משמאלו הכפתור Green Play ו- Play של סימן המסחר של Pentax. כרית הכיוון ארבע כיוונית (עם כפתור אישור במרכז) עושה חובה כפולה - מתג מתג יושב ממש מעליו כדי להחליף בין הפונקציות הסטנדרטיות שלו ולהשתמש בו לבחירת נקודת מיקוד.
כרית כיוונית כפולה היא פעולה נפוצה למדי בקו הרזיה SLR. אני לא מעריץ ענק - אני מעדיף לראות ג'ויסטיק ייעודי לצלמים שמעדיפים לבחור ידנית נקודת מיקוד. ואני מוצא את מיקום כפתור ההחלפה מעט בעייתי - זה ממש ליד הכרית הכיוון, כך שדי קל ללחוץ עליו שלא במתכוון. ל- Pentax K-3 יש את אותו מתג, אך הוא ממוקם מרחק קצר מכרית הכיוון, מה שהופך אותו פחות סביר להופעה בטעות.
כשאיננו מוגדר להתאמת נקודת המיקוד, כפתור הכיוון העליון מגדיר את מצב הכונן, את הגדרות התמונה הימנית של JPG, את בהירות המסך התחתון ואת איזון הלבן השמאלי. הפיכת בהירות המסך לנגישה כל כך היא נקודה נוספת לצילומי האסטרופוטים - אינך צריך להאיר תאורה אחורית חזקה בתצוגה בעת צילום באור עמום. פקדים אחוריים מעוגלים על ידי לחצני המידע והתפריט, שניהם יושבים מתחת לכרית הבקרה הכוונית.
עינית בגובה העיניים מציעה כיסוי של 100 אחוז מסגרות בהגדלה של 0.7x. רשת מסגור שכבתית מופעלת או מכבה בקלות באמצעות שתי חיוגיות הבקרה העליונות. זה פנטאפריזם מזכוכית מוצקה - זו לא הפתעה, מכיוון שפנטקס כוללת את התכונה הזו ברכיבי SLR תקציביים כמו K-50. לא היו לי בעיות עם הבהירות שלו בעבודה בחוץ, אבל בתאורה פנימית מצאתי שזה מעט עמום יותר מה- Nikon D810 ו- Canon EOS 5D Mark IV בערך עצירה. ניסיתי כמה השוואות עדשות שונות וגיליתי כי עינית ה- K-1 בהירה בעדשות f / 2.8 כמו הקאנון עם f / 4. עם עדשת f / 1.9 המותקנת, הממצא של ה- K-1 דומה לזה של ה- D810 עם עדשת f / 2.8 המחוברת. עכשיו, לא הייתי קורא את עינית ה- K-1 כהה, אבל כשאתה עובד בתנאים מעומים, תרצה לשייך אותו לפחות עם עדשת f / 2.8.
באשר למיקוד ידני, מצאתי שקל להשתמש בעדשות פנטקס ישנות ביעילות. המצלמה משמיעה צפצוף נשמע ומאירה משושה גדול בעינית לאחר שננעלת לנקודת המיקוד הטובה ביותר לנקודה שנבחרה. באפשרותך גם להפעיל את האפשרות Catch-in Focus (קבורה בעמוד האחרון בסעיף התפריט המותאם אישית), אשר תירה אוטומטית צילום כאשר ה- K-1 מזהה את הנושא שלך ממוקד כראוי. פוקוס לתפוס עובד רק עם עדשות מיקוד ידניות, ורק כאשר ה- K-1 מוגדר למצב AF-S.
LCD האחורי גדול בגודל 3.2 אינץ ', וחד למדי בנקודות 1, 037k. זה צפוי. מה שלא צפוי הוא אופן הרכבה שלו. פנטקס מכנה זאת LCD-Tilt LCD. שליפת ה- LCD החוצה מציגה את ארבע זרועות המתכת המחברות אותו לגוף, ותוכלו לסובב אותו לזוויות עקומות שונות. המסך עצמו נוטה עוד יותר לצורך צילום בגובה המותניים. זו הפעם הראשונה שהשתמשתי במסך כזה במצלמה - שיטת ההתקנה הקרובה ביותר ל- LCD שאני יכול לחשוב עליה היא התצוגה האחורית עם ציר כפול במערכת המסגרת המלאה של סוני, Alpha 99, אך LCD של K-1 לא מאריך הכי רחוק מהגוף. זה בהחלט שימושי יותר לצילום Live View מאשר LCD קבוע או כזה שמוטה רק כלפי מעלה או מטה, אבל הוא לא רב-תכליתי כמו LCD עם זווית הסתרה משתנה כמו שתמצאו ב- Canon EOS 80D, או ב- Alpha 99 LCD ציר כפול.
ניתן להשיג אחיזת צילום אנכית אופציונלית. זה יכול להכיל סוללה נוספת, ויש לו גם חריץ אחסון לכרטיס SD רזרבי. האחיזה כוללת מתאם סוללות AA, כך שתוכלו להמשיך להעביר את המצלמה אם אתם מחוץ לרשת ויש לכם רק תאים חד פעמיים בהישג יד.
ה- K-1 כולל חריצי כרטיסי זיכרון כפולים התומכים במהירויות העברה של UHS-I ותבניות SD, SDHC ו- SDXC. הוא כולל כניסת מיקרופון בגודל 3.5 מ"מ, שקע אוזניות לניטור שמע, מיקרו HDMI, חיבורי חשמל USB ו- DC.
תכונות
ה- K-1 תומך בייצוב בתוך הגוף, תכונה נדירה במכשירי רזולוציה עם מסגרת מלאה. מה שכן, מדובר במערכת בעלת 5 צירים, שיפור ביחס להפחתת הטלטול 3 צירים שמציעים K-3 ו- K-3 II. זה תואם את מערכות הייצוב המובילות בגוף שראינו במצלמות נטולות מראה של סוני ואולימפוס, ועל פי תקני CIPA, ה- K-1 מספק חמש עצירות של הפחתת טלטול חזקה. בשלב זה Pentax עדיין סומכת לחלוטין על מערכת הגוף שלה, שעושה עבודה מצוינת דרך מרחקי טלפון קצרים. אבל ראינו שאפילו המערכות הטובות ביותר בגוף נאבקות עם עדשות טלה ארוכות יותר. יהיה מעניין אם החברה תשקיע בעתיד בייצוב עדשות לעדשות ארוכות, כגופים ועדשות העובדות יחד - כפי שאפשר עם מצלמת Olympus Micro Four Thirds ו- M.Zuiko ED 300mm f4.0 IS PRO עדשה - תמונות יציבות ווידאו כף יד מעבר למה שאפשר עם פיצוי גוף בלבד.
כבר הזכרתי כמה פעמים אסטרופוגרפיה וזה לא במקרה. בדומה ל- K-3 II, ל- K-1 GPS מובנה, הפועל יחד עם מערכת ייצוב משמרת החיישנים כדי להזיז את החיישן כדי לפצות על סיבוב כדור הארץ במהלך חשיפות ארוכות. צלמים שמכוונים את עדשתם לשמי הלילה יכולים לצלם תמונות ארוכות של כוכבים ללא השפעת שביל הכוכבים. פנטקס קובע כי מערכת זו, המכונה Astrotracer, יעילה לחשיפות שאורכן חמש דקות, אך ישנם משתנים שיכולים להפוך את המערכת ליעילה פחות, כולל בחירת העדשה והמיקום שלך. כשבדקתי את ה- K-3 II, גיליתי שחשיפות של שתי דקות הן המקום המתוק של אסטרוטרצר.
מאפיין נוסף שהיגר מה- K-3 II ל- K-1 הוא רזולוציית ה- Pixel Shift. כאשר הוא מוגדר למצב זה, ה- K-1 מצלם סצינה ארבע פעמים, ומעביר את חיישן התמונה בפיקסל אחד בכל פעם, ומאפשר לו לדגום מידע צבע בכל פיקסל. בדרך כלל מצלמות חיישן באייר - ורוב המצלמות בשוק מבוססות על טכנולוגיית חיישנים זו - אינן מדגימות נתוני צבע בכל פיקסל. חלק מהפיקסלים רגישים לכחול, אחרים לירוקים ואחרים לאדומים - המצלמה לוקחת את הנתונים ומשתמשת באינטרפולציה כדי למלא את החסר.
בדומה ל- K-3 II, מצאתי שהוא יעיל בלכידת פרטים נאים יותר. התוצאות היו יותר בקנה אחד עם חיישני Foveon, כמו הסוג שמשמש מצלמות סיגמא כמו ה- Quattro dp3, טכנולוגיה המשתמשת בחיישן שכבתי בכדי ללכוד מידע על צבע מלא בכל פיקסל. כמובן, בשיטת החשיפה המרובה תצטרך לנעול את ה- K-1 על חצובה ולירות על נושא סטטי לחלוטין כדי לקבל את התוצאות הרצויות. ההבדל אינו ניכר אלא אם אתה מסתכל על תמונות ברמת פיקסל, אך אם אתה מסוגל להשתמש בפונקציה לצילום שאתה מתכוון להדפיס בגדול, שווה את הזמן הנוסף הדרוש.
ה- K-1 כולל אינטרנט אלחוטי. זה עובד עם אותה סינכרון תמונות Ricoh הנתמך על ידי רזולוציות רזולוציה אחרות של Pentax כמו K-S2.
לרוע המזל הממשק של האפליקציה מתגלה נורא. תמונות המאוחסנות במצלמה מוצגות בגלריית תמונות ממוזערות, ועליך ללחוץ לחיצה ארוכה על תמונה כדי להעלות תפריט סמל מעגלי כדי להעביר אותה לטלפון שלך. לפעמים התפריט הזה צץ ונעלם מייד, כך שיכול לקחת כמה ניסיונות לבחור בפועל תמונה. אתה יכול לשלוח תמונות ישירות לגליל המצלמה של הטלפון שלך (על ידי לחיצה על סמל הטאבלט) או לגלריית האפליקציה (מסומן על ידי הסמל המציג מצלמה עם סמל ה- Wi-Fi שמעליו). האיקונוגרפיה קצת מבלבלת, ואני לא בטוח מדוע יש צורך בגלריה נפרדת לאפליקציה - אם אתה מעביר תמונה לטלפון שלך, אתה רוצה אותה בגליל המצלמה שלך.
אם תצלם Raw + JPG, תרצו להימנע מהעברה ממסך התמונות הממוזערות. הצגת תמונות בנפרד היא הדרך היחידה לקבוע באיזה פורמט נעשה שימוש בכדי לצלם אותן. שני הקבצים מוצגים והעברת DNG נמשכת אפילו יותר זמן מ- JPG, ולפחות ב- iOS שבו פיתוח גולמי עדיין לא נתמך, נראה שהוא לא הולך לשום מקום. אפליקציות העברת Wi-Fi אחרות ממירות תמונות גולמיות ל- JPG תוך כדי תנועה להעברתן לטלפון, ומעבירות תמונות הרבה יותר מהר.
שליטה מרחוק דרך האפליקציה היא חוויה נעימה יותר מהעברת תמונות. האפליקציה מפזרת עדכון Live View מהמצלמה, ממש על המסך של הטלפון. באפשרותך להתאים כל הגדרת חשיפה, לשנות את תבנית קובץ הצילום במידת הצורך ולהקיש על חלק מהמסגרת כדי להגדיר מיקוד. אתה נעול למצב שנקבע בחוגה של ה- K-1, אך ניתן לשנות אותו מבלי שתצטרך להפעיל מחדש את המערכת המרוחקת. והכי חשוב, אתה עדיין יכול לצלם באמצעות השלטים הפיזיים של ה- K-1 כאשר שלט ה- Wi-Fi פעיל, דבר שרבים מצלמות ה- Wi-Fi האחרות לא יאפשרו לך לעשות. (עם זאת, אינך יכול לשנות צמצם או מהירות תריס דרך הגוף כאשר השלט פועל.)
מערכת עדשות
אם תחזור לשנות ה -70, ה -80 וה -90, כל עדשות הפנטקס היו מסגרת מלאה. אבל, עם כמה חריגים אחרונים, החברה התרכזה במערך העדשות של DA בעשור האחרון פלוס. עדשות DA מתוכננות להתאים לחיישן התמונה בגודל 24 על 16 מ"מ המשמש את רזולוציות ה- APS-C, ולא את הפורמט של המסגרת המלאה 36 על 24 מ"מ. כל עדשות ה- DA תואמות פיזית ל- K-1 - אחרי הכל, ההגה זהה. אתה יכול להגדיר את המצלמה לצילום במצב חיתוך בעבודה עם זכוכית DA; זה יחסוך תמונות של 15 מגה-פיקסל. אתה יכול להשתמש בעדשת DA ולצלם במסגרת מלאה - חלק מהעדשות מכסות מעגל תמונה גדול יותר מחיישן APS-C. זה נותן לך חופש לחתוך כראות עיניך, למרות שיש סיכוי טוב שאיכות התמונה תסבול כשאתה מתרחק מחוץ לתחום אזור היבול APS-C.
בהשקה, יש לפנטקס 12 עדשות בעלות מסגרת מלאה בקטלוג שלה. אלה כוללים זוג עדשות שהוכרזו יחד עם ה- K-1 - זום ה- HD D FA הרחב במיוחד 15-30 מ"מ F2.8 ED SDM WR וה- HD D FA בעלות נמוכה 28-105 מ"מ F3.5-5.6 ED DC WR. האחרון מכוון לצלמים העוברים למערכת מסגרת מלאה שרוצים עדשת מתנע במחיר סביר.
הם מצטרפים למספר עדשות זום נוספות במסגרת מלאה: HD D FA 24-70 מ"מ F2.8 ED SDM WR (1, 299.95 $), HD D FA 150-450 מ"מ F4.5-5.6 ED DC AW, וכוכב HD D FA 70-200 מ"מ F2.8 ED DC AW (2, 299.95 $).
ויש את עדשות המסגרת המלאה הישנות יותר שנשארו שנות ייצור לאחר שפנטקס הפיקה את מצלמת הקולנוע האחרונה שלה בגודל 35 מ"מ. הם כוללים שלישיית פרימיום FA מוגמרים - 31 מ"מ f / 1.8, 43 מ"מ f / 1.9 ו- 77 מ"מ f / 1.8 (899.95 $).
שאר העדשות הן חלק מסדרת FA או D FA הסטנדרטית - יש את smc FA 35 מ"מ F2.0 AL, smc FA 50 מ"מ F1.4 ($ 349.95), D FA 100 מ"מ F2.8 Macro WR ו- smc מקרוב D FA 50 מ"מ F2.8 (349.95 $).
ותוכלו למצוא מגוון רחב של עדשות בשוק המשומש, החל מזכוכית פוקוס ידנית טהורה ועד למיקוד אוטומטי של עדשות FA כמו עדשות FA * 24mm קלאסיות ו- FA * 85 F1.4.
ביצועים ומיקוד אוטומטי
אתה לא חושב על מצלמה של 36 מגה פיקסל כעל קצב פרץ גבוה. ה- K-1 יורה זריקות במהירות 4.4 ק"ס צנועות, זהה ל- 6D, אך איטית יותר מ- 6.5 fps שמנוהלת על ידי ניקון D750. מספר הצילומים שתוכלו לצלם לפני שהאטה או עצירה של K-1 יכולים להשתנות. הסיבוב הראשון שלי בבדיקת המהירות בוצע ב- ISO 6400 - הייתה לי עדשה עם צמצם צנוע ומחוברת לצלם במהירות תריס קצרה מאוד על מנת להבטיח שהמצלמה תעבור הכי מהר שהיא יכולה להסתדר. הניסוי קבע 22 תמונות JPG, 12 Raw ו- 11 Raw + JPG בהתאמה.
באמצעות אותו כרטיס זיכרון של SanDisk 280MBps החלפתי לעדשה בהירה והגברתי את בהירות המסך בו השתמשתי לבדיקת מהירות. המבחן השני קבע 77 נקודות זכות JPG, 17 גולמיות ו -13 גולמי JPG + JPG. ללא קשר ל- ISO, מאגר הירי הגלם נמצא בצד הקטן. ובשני הניסויים הזמן לנקות את המאגר ארוך מאוד - 32 שניות עבור Raw + JPG, 25 שניות עבור Raw ו- 20 שניות עבור JPG.
למרות הנעילה למטרות סטטיות במהירות ובקלות, מצאתי שמערכת ה- AF של 33 נקודות מאכזבת בבדיקה, במיוחד כשמדובר במעקב אחר נושאים נעים. בשני בדיקות המעבדה שלנו, שצולמו בעדשת ה-28-105 מ"מ החדשה, בה יעד נע לעבר המצלמה וממנה כשהיא נורה במצב כונן רציף. בבדיקות שדה באמצעות 150-450 מ"מ, ה- K-1 נאבק לשמור צילומים בפוקוס כאשר הנבדק מתרחק או לעבר העדשה. קצב ההתאמה של צילומי המיקוד שלי בתחרות קפיצות סוסים - מבחן מהיר למדי בהשוואה למירוצי מכוניות וספורט מהיר אחר בפעולה מהירה - היה גרוע לחלוטין עם הגדרות המיקוד האוטומטי מחוץ לתיבה.
הגעתי לתוצאות טובות יותר באופן שולי על ידי הגדרת הצבעים במצלמה. צמצמתי את אזור המיקוד ל -9 הנקודות המרכזיות, וקבעתי את שתי פעולות המסגרת הראשונה ב- AF.C והן את הפעולה ב- AF.C רציפה לעדיפות המיקוד, אבל עדיין התמודדתי עם הרבה יותר צילומים עם פוקוס שהוחמצו מאשר מה- Nikon D810 ו- Canon EOS 5DS RI השתמשו באותו זמן. שתי המצלמות המובילות במהירות 5fps, מהירות מעט יותר מה- K-1, אך ממוקדות בעקביות בפוקוס דרך רצפים שלמים. ואף על פי שלא צילמתי עם אותו באותו היום, השתמשתי ב- Canon 6D כדי לצלם את אותו סוג של פעולה בעבר וגם הוא הצטיין עם קצב פגיעות פוקוס מוצק, למרות מערכת המיקוד האוטו פשטני למדי..
התוצאות מעט מפתיעות, בהתחשב בכך של- K-1 מערכת פוקוס של 33 נקודות, כזו שתוכננה ופותחה במיוחד לגוף. (בעבר, Pentax השתמשה במודולי AF קיימים למצלמות חיישנים גדולים, וזו הסיבה שהשטח המכוסה בפוקוס אוטומטי בפורמט הבינוני 645Z הוא כה קטן.) ובעוד אין לו כמה נקודות מיקוד כמו 51- של D750- מערכת הנקודות, 25 מנקודות ה- K-1 הן סוג הצלב המדויק יותר. אזור המיקוד של ה- D750 מכסה בערך את אותו אזור של המסגרת כמו הפנטקס, אך אי היכולת לעמוד בקצב של עצמים גדולים ומוצקים שבמרכזם המסגרת אינה קשורה לצפיפות נקודות המיקוד. עם זאת, החמצות המיקוד שעברתי מוגבלות לחלוטין למעקב אחר יעדים נעים. ה- K-1 מעולם לא החמיץ פעימה במצב AF-S.
איכות תמונה ווידאו
ה- K-1 משתמש בחיישן תמונה של מסגרת מלאה 36MP ללא פילטר אופטי נמוך לעבור (OLPF). ובעוד שפנטקס לא מגלה לנו מהיכן הוא מאבטח את החיישנים שלו, זה בטוח להניח שמדובר באותה מעולה המשמשת בסוני אלפא 7R ובניקון D810. אם אתה מצלם לעיתים קרובות אופנה או נושאים אחרים שבהם צבע moiré הוא דאגה, תשמח לדעת שאתה יכול להגדיר את ה- K-1 כדי לדמות את אפקט הטשטוש של ה- OLPF על ידי מינוף מערכת הייצוב בגוף.
השתמשתי ב- Imatest בכדי לראות כמה רעש החיישן ברזולוציה גבוהה יוצר בעת צילום על תקני ISO גבוהים יותר. כאשר הגדרות ברירת המחדל להפחתת רעש מופעלות (ניתן להתאים אותן לפי הטעם), ה- K-1 לוכד JPG עם פחות מ -1.5 אחוז רעש באמצעות ISO 3200, כאשר תמונות ISO 6400 מציגות 1.6 אחוז בלבד. איכות התמונה מעולה דרך ISO 800, עם הגדרת מריחה קלה מאוד ב- ISO 1600. יש כמה כתמים נוספים ב- ISO 3200 ו- 6400, אך עדיין ניתן להבחין בקווים עדינים מאוד. הקווים האלה נעלמים בתקן ISO 12800, אך לא הייתי מהסס לדחוף את המצלמה עד כה. איכות התמונה מצליחה להיט רציני יותר בתקן ISO 25600, ותמונות ISO 51200 מראות טשטוש רציני. ISO 102400 ו- 204800 זמינים גם הם, אך האיכות כה גרועה שאסור להשתמש בהם.
מרבית לקוחות ה- K-1 משתמשים בזיהוי תמונות גלם. לא מופעל על תמונות גלם הפחתת רעש, ולוכדים נתוני תמונה רבים יותר מאשר עמיתיהם ב- JPG. זה נותן לפורמט יתרון ללכידת ISO גבוהה, וגם מעניק לצלמים חופש להתאים חשיפה, לפתוח צללים, לרסן את הדגשים, להתאים את טמפרטורת הצבע ועוד - הכל לאחר שצולם תמונה. מבחינת הפירוט הטהור, פלט ה- JPG של K-1 ממשיך לעמוד על איכות התמונה הגלם שלו דרך ISO 3200. ב- ISO 6400 קבצי ה- Raw הם פשוט מעט פריכים יותר. תמונות הופכות גרגניות יותר כשעוברים ל- ISO 12800 ו- 25600, אך פרטים מאירים. בתקן ISO 51200, שאינו אפשרות טובה לצלילי JPG, תמונות גולמיות מציגות גרגירים כבדים, אך עדיין פריכות כשמסתכלים על כל השורות הטובות ביותר בסצנת המבחן שלנו. אתה יכול אפילו לצלם על ISO 102400 אם לא אכפת לך מתמונה מגורענת במיוחד - זוהי בחירה סולידית להמרה בשחור-לבן - אך ISO 204800 רועש מכדי שתוכל להשתמש בה בכל דבר פרט למצב חירום.
מרבית רשימות הרזיה של Pentax חלשות בכל הקשור ללכידת וידאו, ו- K-1 אינו שונה. זה יכול לצלם במהירות של 60 ק"ג או 50 ק"ג באיכות 1080i או 720p, אבל אם אתה רוצה להתגלגל במהירות של 1080p, תצטרך לדבוק ב 24fps, 25fps או 30fps. הווידאו נשמר בפורמט QuickTime באמצעות דחיסת H.264. הפרטים הם פריכים, אך עדויות לאפקט התריס המתגלגל הן קשות, ויש עדויות לכך שמנצנצים ומורירים. ל- K-1 יש יציאת מיקרו HDMI, אך בניגוד לרזולוציות SLR מלאות אחרות, הוא אינו תומך בפלט וידאו לא דחוס. הדבר הטוב ביותר לומר על איכות הווידיאו הוא שצילומי כף יד חלקים בזכות מערכת הייצוב, וניתן להשיג בקרות חשיפה ידניות. ועם עדשת צמצם רחבה, אתה מקבל את מראה הבוקה המסגרת המלאה מצילומי וידיאו.
מיקוד אוטומטי של וידאו נמצא בצד האיטי, ואין דרך להגדיר את המצלמה לחפש מיקוד בפני עצמה בזמן ההקלטה. יהיה עליך ליזום פוקוס אוטומטי ידנית באמצעות כפתור ה- AF האחורי, או פשוט להשתמש במיקוד ידני במשרה מלאה בעת צילום וידאו. המיקרופון הפנימי מרים קולות בצורה ברורה, אך גם לוכד הרבה רעשי רקע. רמות לכידת השמע ניתנות להתאמה, וה- K-1 כולל כניסת מיקרופון ושקע אוזניות, כך שתוכלו להשתמש במיקרופון ברמה גבוהה ולצג רמות בזמן ההקלטה. אבל אפילו עם תמיכה בשמע פרו-כיתה, לצילומי וידיאו יש אפשרויות טובות יותר בשוק של ימינו. כל המצלמה נטולת הראי של Sony Alpha 7 II מספקת איכות וידיאו טובה בהרבה - ה- Alpha 7 II מתחרה עם Pentax במחיר, אך עולה על 1080p. 7R II ו- 7S II יקרים יותר, אך יש להוסיף 4K. כולם תומכים בייצוב תמונות עם 5 צירים, מיקוד אוטומטי מהיר כאשר הם משולבים עם עדשה מקורית ויכולת להשתמש בעדשות SLR מסוג Pentax K-mount באמצעות מתאמים זולים (ללא תמיכה במיקוד אוטומטי).
מסקנות
פנטקסיאנים נאמנים המתינו זמן רב ומושך לרזיה דיגיטלית בעלת מסגרת מלאה. ה- K-1 נמצא כאן, ובסך הכל מדובר בפרפורמר סולידי. תמורת מחיר ברמת כניסה תקבלו חיישן תמונה ברזולוציה גבוהה של 36 מגה, גוף קשוח ועמיד בפני מזג אוויר ומערכת בקרה חדשנית הכוללת חיוג עליון עם פונקציונליות גמישה. הוסף נגיעות קטנות אחרות, כמו נורות לד הנורות שולטות בחושך, GPS במצלמה עם תמיכת אסטרוטראזרים, ומצב ה- Pixel Shift ברזולוציה גבוהה, ויש לך מצלמה שצריכה להיות יקירתה של כל צלם.
למרבה הצער, ה- K-1 אינו ללא כמה בעיות. מערכת המיקוד האוטומטי שלה מהירה וללא שום בעיות בהינעל יעדים לצילום בודד. אך הוא נאבק לעמוד בקצב יעדים הנעים כאשר הפוקוס וההנעה המתמשכים מאפשרים הפעלה, גם כאשר מצלמים בקצב ההתפרצות הצנוע של 4.5 fps. זהו החיסרון עבור צלמים שנהנים מספורט, מחיות טבע ותחומי צילום דומים. והוא מתחבר לסוגיית העדשות - הזום 150-450 מ"מ הוא העדשה הארוכה ביותר במסגרת המלאה בהרכב, למרות שרבים דיווחו על שימוש בהצלחה במחיר DA 560 מ"מ f / 5.6 ED AW (4, 999.95 $). בדקנו כמה טלוויזיות מוצקות של צד שלישי, כולל סיגמא 150-600 מ"מ המצוינת, אך עדשות חדשות יותר של סיגמא וטמרון לא יצאו למערכת הפנטקס.
עבור צלמים שפחות מתעניינים בעבודה בטלפוטו, בחירות העדשות מושכות יותר, אם כי אינן עצומות כמו ים האפשרויות העומד לרשותם של בעלי מערכות Canon ו- Nikon. אבל אם אתה חדש במערכת, או שיש לך רק עדשות APS-C DA, גם HD D FA 24-70 מ"מ f / 2.8 ED SDM WR (1, 299.95 $) וגם HD D FA * 70-200mm f / 2.8 ED DC AW (1, 799.95 $) הם ערכים לעומת הצעות דומות של קנון וניקון. לרוע המזל, ריקו לא הצליח לספק אף זום מקצוען לבדיקה, כך שאיני יכול לדבר כיצד הם משתווים עם התחרות מבחינת הטיפול ואיכות התמונה.
התלונה הגדולה השנייה שיש לי על ה- K-1 אינה כל כך בעיה עם המצלמה, אלא עם התוכנה. האפליקציה Ricoh Image Sync המשמשת להעברת תמונות ממצלמה לטלפון איטית וממשק המשתמש שלה גורם לה להתסכל בהעברת תמונות תוך כדי תנועה. אם הייתי קונה K-1, הייתי מקדיש את חריץ כרטיס הזיכרון השני ללכידת JPG וכרטיס Eyefi Mobi להעברה אוטומטית ופשוטה לסמארטפון.
ה- K-1 ללא ספק ירוויח דירוג גבוה יותר אם מערכת המיקוד האוטומטי שלו הייתה מתפקדת טוב יותר בתחום. אם אתם מצלמים נופים ומחפשים מצלמה ברזולוציה גבוהה במחיר סביר מאוד, ה- K-1 אמור להיות אחת האפשרויות הראשונות שאתם שוקלים - במיוחד אם אתם כמוני ויש לכם קצת קלאסיקה עדשות כמו FA 31 מ"מ ו- 43 מ"מ רק מתחננות לשימוש כלשהו. לא היו לי בעיות עם דיוק במצב מיקוד יחיד (AF-S), רק כאשר עקוב אחר נושאים נעים (AF-C) בכונן רציף, קצב ההתאמה שלי צנח משמעותית.
במחיר של בערך 1, 800 דולר לגוף, ה- K-1 מתומחר מעט גבוה יותר מדגם המסגרת המלאה של Editors 'Choice ברמת הכניסה שלנו, Canon 6D, שיש לו MSRP שכרגע הוא 100 $ פחות מהפנטקס (ונמכר אפילו פחות עם סדירות). למרות היותו דגם ישן יותר, וספורט חיישן תמונה דל של 20 מגה, 6D נותר קנייה מצוינת בזכות מחיר שהמשיך להתפתח כלפי מטה משנה לשנה. העבר לתושבת מחיר גבוהה יותר, הדגם המסגרת המלאה האהובה עלינו בגודל בינוני הוא ה- Nikon D750. מחירו 500 דולר גבוה יותר מ- K-1, אך מספק פוקוס אוטומטי אמין יותר וקצב פרץ מהיר יותר.
