כל פרק של מראה שחורה, המדורג מהטוב ביותר לגרוע ביותר

במובנים רבים, מראה שחורה היא אזור הדמדומים של הדור הזה.

הוא אמנם לא נהנה מהעקביות או מאריכות החיים של הסדרה הגוברת והאיקונית של רוד סרלינג, אבל פרקי מיטב מראה שחור נראו על החרדות והנפלאות הטכנולוגיות של המאה ה -21 כדי להשיג סוג של נשיאות נשגבת. הצופה נשען לאחור, ראש מסתובב לעבר מושג מבוצע בצורה מופתת או טוויסט. בשלב מוקדם במיוחד של התוכנית, חוויות המראה השחורה הזכורות ביותר שלי הותירו אותי מזועזעים ומהופנטים לסירוגין ממה שפרק מנסה לומר על העולם, החברה, או כיצד אנו מתקשרים זה עם זה באמצעות טכנולוגיה.

עם זאת, לא כל פרקי ה- Black Mirror נוצרים שווים. כאשר ילדת המוח של צ'רלי ברוקר היגרה מערוץ 4 של בריטניה בשתי העונות הראשונות הקצרות שלה לנטפליקס לשני סטיפים של שישה פרקים והריצה האחרונה שלה בת שלושה פרקים, האיכות טבולה באופן בולט. אפילו כשהמופע מביא במאים וכותבים מוכשרים יותר כדי לשמור על רעננות, נראה שברוקר ושותף. נגמרו הדברים לומר.

העונה החמישית, עם הופעתם השבוע, מציגה את כוח הכוכבים עם פרקים בהם מיילי סיירוס, אנתוני מאקי וטוף גרייס, בין היתר. אבל המושגים מרגישים דקים. הפרקים כולם מתנהלים ומבוצעים היטב, ואף אחד מהשלושה לא בסדר. "צפעונים מכים", "סמית'רנס" ו- "רייצ'ל, ג'ק ואשלי מדי" הם כולם סיפורים בנויים במיומנות שמעבירים את הנקודות הישירות שלהם. הם פשוט לא מרגישים כמו פרקי מראה שחורה ממומשים ומעוררי מחשבה. אין עולמות טבולים או פיתולים שכבים; זה פשוט אלמנט מדע בדיוני או רעיון פרשני חברתי שנמתח על פני 60-70 דקות.

המופע עדיין מסוגל להפתיע אותנו, גם אם עבר זמן מה שהפרק באמת העיף את הקהל. חוויות אינטראקטיביות כגון "בחרו בעצמך" הרפתקה מיוחדת "Bandersnatch" טפח בפוטנציאל הסיפורים של הסדרה ולכיסים העמוקים של נטפליקס, אם כי הסיפור הותיר הרבה רצויים.

דירוג פרקי מראה שחורה מציג אתגר ייחודי, מכיוון שהמופע שאפתני יותר מעיצוב מאשר פרק טלוויזיה טיפוסי: יש לו סטנדרט גבוה יותר למה שמייחד את הפרק, מושג טרי או ביצוע מוצלח. אז מה הופך פרק של מראה שחורה ? בעיניי זה צריך לעשות אחד או יותר מכמה דברים עיקריים, ולעשות אותם היטב:

• הכירו קונספט טרי: בין אם זה רגשי, אינטלקטואלי, חברתי או טכנולוגי, פרקי המראה השחורה הטובים ביותר זורקים עליכם משהו שיצא לדרך נורה. חשבו על אותם רצפי השתלת זיכרון ראשונים ב"היסטוריה שלמה שלכם "או על הרגש הגולמי של מערכת היחסים המשובטים-אנושיים ב"היה נכון בחזרה". פרקים כאלו משתמשים בטכנולוגיה עתידית כעדשה כדי לגרום לכם להטיל ספק בעולמכם. מקוריות מסוג זה התקשתה באופן בלתי מפתיע להשיג את התהליך ככל שההצגה נמשכה זמן רב יותר, אבל זה עסק למופע.
• בנה עולם מדהים: מראה שחורה לעולם לא תהיה בלייד ראנר , אבל אני פראייר לפרק שמפיל אותך באמצע מציאות מדעית, דיסטופית או פוסט-אפוקליפטית ומושך לאט לאט את הווילון. הפרק צריך ליצור איזון בין צביעת רקע עשיר לבין שימוש באסתטיקה כקביעה כדי להסיח את הדעת מהעלילה הפחות מעוכבת, אך אין להוזיל את חשיבותו של בניית העולם.
• הסירו את החשיפה המכופפת-המוח: זה פשוט עניין של ביצוע. פרקים רבים של מראה שחור נראים בתחושה שמשהו איכשהו לא בסדר. הצמדת החלקים האלה יחד בכדי לשלוף את הפיתול או לחשוף בדיוק בזמן הנכון נדרש צעדה מכוונת וחבילה של רמזים. פרקים כמו "דוב לבן" יכולים לבנות גילוי לשלמות, ואילו גבעות כמו "גברים נגד אש" פשוט לא היו פיקחים מספיק. כשאתה בונה לאותה העין רחבה העיניים ** ק, ​​כל זה עוסק במופע ראווה של סיפור.
• לגרום לך לחשוב מעבר לעלילה המיידית: פרק של מראה שחורה לא בהכרח מסתיים בכך שאתה מרגיש קודר וחסר תקווה (רוב הזמן) או מופתע ומלא תקווה (סטנדאפים כמו "San Junipero" ו- "Hang the DJ"), אבל להשאיר אותך עם הגלגלים מסתובבים. הבעיה שלי עם יותר מדי מהפרקים האחרונים היא שהמחשבות הראשונות שלי היו פשוט "בסדר, אז" או "ובכן, זה היה כיף, אני מניח." כיביתי את נטפליקס בלי הרבה מה ללעוס. הרעיון צריך להשאיר אותך עם משהו נוסף. עבור Black Mirror , נסיעה ריגוש דופקת לב או מעט טק עתידני מסודר בלבד לא מספיק טובים.

זה הריקן שלי, לטוב ולרע. לפני שנדון בזה, בואו נגמור דבר אחד מהדרך: הדירוגים הם תרגיל סובייקטיבי, וניתן לטעון, חסר טעם. כל מי שאי פעם עיין ברשימת הדירוגים והתרגז באופן לא הגיוני יודע זאת היטב. בין אם תשתולל בתגובות ובין אם @ לי בטוויטר, זה לא ישנה את העובדה שפיסת תוכן בדירוג הנחות בדיה גרמה לך להיות Mad Online. עם זה, בואו נצלול אל התהום המדעי האפלולי והמעוות.

(הערת העורך: סיפור זה פורסם לראשונה בינואר 2018 ומתעדכן מעת לעת עם צאת פרקים חדשים. )

• 1 חמישה עשר מיליון יתרונות

  בעיניי, "חמישה עשר מיליון זכות" נותר תקן הזהב של מה שפרק מראה שחור יכול להיות וצריך להיות. בפרק זה מוציא את דניאל קלויה בראש כג'סיקה בראון פינדליי של בינג ודיסון בראון בתור אבבי, פרק זה עדיין עשוי להיות הרחוק ביותר לעתיד שהמופע עבר.

  תאר לעצמך עולם שבו בני האדם (או לפחות אלו שאנחנו פוגשים בתוך המתחם הזה) הם כולם גלגלי שיניים במערכת, ועובדים רוכבים על אופניים כדי לייצר כוח ולקבל "מעלות" וירטואליות. הם יכולים לבזבז את הכשרונות הללו על כל סוג של תוכן או רכוש וירטואלי, או פשוט להשתמש בהם כדי לדלג על מודעות החובה והפרסומות המפשטות את עיניהם בכל רגע מתעורר, אפילו בחדרי השינה הקטנטנים שלהם מלאי המסך. נשמע מוכר?

  קלויה מאיר כמו כל אחד שמתאהב רק כדי ששוברים את ליבו כשאבי יוצא למופע כישרונות פרודיה אמריקאי איידול / אקס פקטור . לאחר שירה יפה, השופטים במקום זאת שולחים אותה, נטולת סמים, לחיים בתעשיית הפורנו. פרטים קטנים, כמו צוות התחרות שנותן למתמודדים קופסאות מיץ של "כוסות" לפני העלייה לבמה, באמת עשו לי את זה. בפרק מופיעים גם אחד הסופים האהובים עלי; זה דו משמעי בכוונה להשאיר אותך עם תחושת אי וודאות. בהתחשב באיזו תדירות פרקים הבאים של התוכנית חזרו לשיר האייקוני של הפרק הזה, "כל מי שיודע מה אהבה (יבין)", ברור עד כמה היה אינטגרלי "חמישה עשר מיליון יתרונות" בבניית התשתית שעליה כל כך הרבה שחורים אחרים פרקי מראה נחים.

• 2 חג המולד הלבן

  מתוך שני פרקי האנתולוגיה של Black Mirror , העונה השנייה של הסיום היא הרחוקה והעולה. נבנה סביב שלושה סיפורים שזורים בעיגון של ג'ון חאם, אונה צ'פלין ורייף ספאל, "חג המולד הלבן" הוא אותו פרק נדיר בו מספר אלמנטים שאפתניים כולם עובדים בצורה מושלמת יחד. בצד הטכנולוגי, הפרק מתמודד עם האינטרנט של הדברים ומכשירי הבית החכם, תרבות האינטרנט שלנו של השתקה וחסימה של אנשים, וסיבוב מציצני בדייטים ברשת. יחד עם זאת, הפרק מצליח לשחק עם מושגי הזיכרון והזמן כאשר עלילותיו מתלכדות, ובונה לכמה פיתולים מגושמים באמת, שמשאירים את הצופה גרוע והרוס כמה וכמה פעמים. בלי לקלקל יותר מדי, בטוח לומר שזה לא סיפור חג מולד עם סוף טוב.

• 3 חזור ימינה

  עדיין בין הפרקים הנוקבים רגשית ביותר של מראה שחורה , "Be Right Back" הוא בחינה מעמיקה של תמותה ואובדן. היילי אטוול ודומנהאל גלאסון הם תופעה מופלאה כמו מרתה ואש, שחייה הציוריים נקרעים לגזרים כשאש נפטר לפתע בתאונת דרכים. זה הפרק הראשון שמציג את הרעיון של תודעה דיגיטלית חיונית לאחר מותך, שהורחבה בפרקים הבאים כמו "סן ג'וניפרו" ו"מוזיאון שחור ". מרתה מנסה שירות חדש שתאפשר לה תחילה למסור לשכפול וירטואלי של בעלה המת ואז לחיות עם גרסה סינתטית שלו. מרתה מתמודדת עם המשקל הרגשי של האופן שבו מערכת היחסים הלא טבעית הזו משפיעה על משפחתה ועל תהליך האבל שלה. אפילו בפרק שבמרכזו ישות סינתטית, הנושאים שנמצאים במשחק מרגישים אנושיים בפנים.

• 4 סן ג'וניפרו

  פרק הבולט של העונה השלישית יכול לשמש כקטע נלווה לסרטים "להיות נכון בחזרה", תוך התבוננות מלאת תקווה מרעננת במה שקורה לתודעה שלנו כשאנחנו מתים. בכיכובם של מקנזי דייוויס וגוגו מבטה-רו כתושבי עיירת חוף ים מוזרה, שמוצאת את עצמה בעשרות שנים שונות, "סן ג'וניפרו" הוא אחד מפרקי המראה השחורה המעטה שמשאירה לכם תחושה חמה ומטושטשת. הטוויסט של הסוגים בפרק, כל הכבוד כמו שהוא, נראה פחות תוצאתי בסך הכל בהשוואה לזוגיות שביסוד הסיפור וכיצד הטכנולוגיה יכולה לשחרר אנשים לחיות את חייהם שמעולם לא יכלו בעולם האמיתי.

• 5 דוב לבן

  לזכותו של חבר שלי, כשהוא הכיר לי את הסדרה לפני כמה שנים לא התחיל עם "ההמנון הלאומי". במקום זאת, הוא השליך אותנו היישר אל "דוב לבן". הפרק התזזיתי והמרדף הזה מכיל את מה שעדיין הטוויסט החביב עלי בסדרה; זה בא אחרי אישה עם אמנזיה שמתעוררת בסביבה לא מוכרת ומסתובבת בעולם מוזר ומחפשת תשובות. אני לא אהרוס את הסיום, אבל "דוב לבן" הוא דוגמא עיקרית לאופן בו פרק של מראה שחור יכול לסלק מושג שאפתני ולהשאיר אותך טוב ובריסה באמת ברגע שהקרדיטים מתגלגלים.

• 6 USister קליסטר

  הפרק הטוב ביותר בעונה הרביעית (סליחה "תלה את הדי.ג'יי", היית שניה קרובה) עובר לאודיסיאה של החלל הווירטואלי המשולש שהוא "USS Callister". על הספינה הכותרת המשולבת של Star Trek - בהשראתו של רוברט דלי (ג'סי פלמונס), הצוות יוצא למשימות הרואיות ברחבי גלקסיה וירטואלית, שכיף להתגורר בה כשעה, במיוחד פעם צוות צוות חזק, כולל כריסטין מיליוטי ו- ג'ימי סימפסון, תתחיל לזרז את העלילה. אין שום דבר כפי שזה נראה בפרק הזה, שמתמודד עם נושאים קשים כמו הטרדות במקום העבודה ודינמיקות כוח שמשתלבות עם טכנולוגיה של מציאות מדומה ומצטבר לשיא מרגש. "USS קליסטר" הוא רק פרק מהנה מהנה של הטלוויזיה.

• 7 ההיסטוריה השלמה שלך

  קלאסיקה מהעונה הראשונה, "כל ההיסטוריה שלך" משמשת כבסיס טכנולוגי לחלק ניכר מהטכנולוגיה של השתלת המוח שאנו רואים בפרקים אחרים. זה תיאור מטריד מאוד של טובי קבל כעורך דין נשוי, שהכפייה שלו לנתח ולשחק כל אינטראקציה בחייו בסופו של דבר הורסת את זה. לאחר צפייה מחודשת, זהו עדיין אחד הפרקים שמגיעים הכי קרוב לבית באופן בו הטכנולוגיה משפיעה על חיינו ועל הכוח ההרסני העצמי שהיא יכולה להחזיק.

• 8 תלה את הדי.ג'יי

  קצת מפתיע שהמראה השחורה לא הקדישה עד כה פרק מלא להיכרויות ברשת, אבל זה היה שווה לחכות. "Hang the DJ" מככבים בג'ו קול וג'ורג'ינה קמפבל כשני סינגלים החיים בקהילה בה אלגוריתם קובע עם מי הם יוצאים וכמה זמן כל מערכת יחסים נמשכת בזמן שהיא מחשבת את חבר הנפש האולטימטיבי שלהם. הפרק הוא בחינה חכמה וכנה של אפליקציות היכרויות שנדחקו עד הקצה, אם כי זהו עוד אחד מקומץ הפרקים שמסתיים בנימה שמחה ולא פרועה.

• 9 Nosedive

  נכתב על ידי מייק שור ( פארקים ופנאי, ברוקלין תשע-תשע, המקום הטוב ) ורשידה ג'ונס, זה ידוע גם כפרק המדיה החברתית. "Nosedive" הוא תיאור יחסי ואינטנסיבי של האופן שבו מדיה חברתית אוהבת וציונים יכולים יום אחד לשמש כמערכת מעמדית דרקונית a la New World אמיץ. ציונים קובעים הכל מאיזו משרה אתה יכול להגיע למי שאתה יכול להינשא לו. ברייס דאלאס האוורד הוא פנטסטי כמו לאקי פאונד, גטטור עם ציון חברתי ביניים שיעשה הכל כדי להעמיד את מעמדה. זהו פרק נהדר להכניס אנשים לסדרה ולהמחיש מה מטרת התוכנית לעשות, והעולם מונע על ציוני האשראי החברתי שהוא מצייר מרגיש מוכר מצמרר. עם זאת, בצפייה חוזרת זה לא ממש מתבלט. הסיום מגלם את זה בצורה מאכזבת במקום להתעמק בפינות העולם החשוכות יותר שהפרק יצר, אם כי ההתפרקות התזזיתית של לאסי היא מחקר דמויות קולט שצפוי לצפות בו. אולי הכי חשוב, פרק MeowMeowBeenz של קהילה מנתח את אותו המושג ועושה את זה הרבה יותר טוב במחצית הזמן.

• 10 בינדרסנאץ '

  למי שכועס לראות את ההרפתקה המיוחדת לבחור בעצמך עד כאן, הרגע. הטיה חוזרת היא כוח רב עוצמה. קשה אפילו לדרג את "Bandersnatch" כנגד פרקי מראה שחורה אחרים בגלל חוויית צפייה שונה עד מאוד בהשוואה לשאר הסדרה. ישבתי עם שני חברים בסוף השבוע וביליתי שעות בוויכוחים על בחירות גדולות וקטנות, חזרו על צעדינו בכל דרך פרמוטציה וסיום של מסע המטא המקאברי של סטפן באטלר (פיונה וייטהד של דינקירק) במוחו האישי כשהוא עובד לסיים את התכנות העיבוד של משחק הווידיאו שלו לבחור בעצמך-הרפתקאות בשנת 1984. "Bandersnatch" מסמן התפתחות מרגשת לסדרה, מחוויית צפייה בודדה ועד לפעילות קבוצתית שיתופית שאני מקווה שהמראה השחורה , ונטפליקס בכללותה, ממשיכה לשכלל ולהתרחב. מנקודת מבט של סיפור סיפורים אינטראקטיבי, "Bandersnatch" היה פיצוץ מוחלט.

  ובכל זאת, כשאתה מפשיט את כל הסיפור המסועף וביצי הפסחא, אלינו, הסיפור עצמו הרגיש לא גמור. שוב, הרעיון היה רענן, ותפאורת הרטרו הייתה מדהימה, אך כמו רבים מהסיומים הקצרים של "בנדרסנאץ '", אף אחת מהגילויים בפועל לא הרגישו שהם הרחיקו לכת ככל שיכלו. רבים מ"הבחירות "שאתה מבצע מתגלים ככוונות שגויות יותר של קוסמטיקה מאשר החלטות משמעותיות, ובסופו של דבר מפנה אותך אל הבחירה שהפרק רוצה שתעשה. כפי שטפן אפילו מסביר במהלך הפרק, ההרפתקה לבחור בעצמך תוכננה לגרום לך להרגיש שליטה תוך הובלתך באותה דרך אולטימטיבית. זה "סיום אמיתי", אם תרצה לקרוא לזה ככה, הרגיש קל מדי להגיע לנגזרת של פיתולי כיפוף-מחשבות של פרקים בעבר.

  נהניתי מאוד מההרפתקה המביכה של "בנדרסנאץ '", אבל כשהבנו שבחנו את כל הענף העלילתי, תחושה של אכזבה קלה. כמו בודק המשחק החצוף שמופיע בכמה סיומים שונים, הרגשנו שהסיפור חסר תחושה זו של אימה לא פשוטה או תוהה שהפרקים הטובים ביותר במראה השחורה משאירים אותך מתמהמה במשך שעות וימים אחרי. על כל מעלותיו ההמצאתיות, "Bandersnatch" היה זקוק לרמות סופיות נסתרות אחת או שתיים כדי להביא לכול מעגל מלא.

• 11 ההמנון הלאומי

  הפרק הראשון של מראה שחורה הוא קיטוב. איזו דרך טובה יותר להכיר לצופים סדרת מדע בדיוני מטרידה מאשר עם תצוגה ציבורית של בעלי חיים? "ההמנון הלאומי" עוקב אחר ראש ממשלת בריטניה מייקל קאלו (רורי קינאר) במהלך יממה לאחר שנחטף בן משפחת המלוכה. הדרישה האחת והיחידה של הטרוריסטים להחזרתה הבטוחה של הנסיכה סוזנה: Callow צריכה לקיים יחסי מין עם חזיר בשידור חי בטלוויזיה הלאומית. למראה השחורה יש כישורים להעלות תחזיות נכונות להפליא, אך צ'רלי ברוקר הבהיר כי אין לו מושג לגבי ההאשמות הדומות נגד ראש הממשלה לשעבר דייוויד קמרון כשכתב את הדברים.

• 12 משחק פלייסט

  "Playtest" הוא אחד הפרקים המשולשים של הסדרה. כאשר מטייל אמריקני שמח ומזל, קופר (וויאט ראסל), נרשם לעבודה משונה כדי לבדוק משחק וידאו מציאות מוגבר, החברה מתקינה שתל עמוד שדרה ושולחת את קופר לאחוזה ישנה לבדה. בעוד שהפרק בהחלט יכול היה להיות יצירתי יותר מ"בחור נכנס לבית רדוף ומתחיל לראות הולוגרמות מפחידות, "זו הנחת יסוד עם דרמה אישית הגונה כדי לתת לסיפור קצת משקל, שלא לדבר על אגרוף בטן של סיום.

• 13 שתוק וריקוד

  "שתוק וריקוד" הוא תיאור כהה ומוחץ של נער בשם קני אשר נסחט לאחר שפושעי הרשת פורצים את מצלמת הרשת שלו. ההאקרים מאלצים אותו לבצע מעשים מוזרים ומסוכנים יותר ויותר, ומשייכים אותו עם משתמשים אחרים שהוסחטו ביניהם הקטור (ג'רום פלין), שמספק את השער היחיד של הפרק עם איזה ברונטנט טוב וארור. הפרק המתוח, דופק הלב, מסתיים באחד השיאים היותר מחרידים של הסדרה, גורם לי לרצות להתכרבל לכדור אחרי שעה שבילה בכיסת ציפורניים באימה. בצפייה ראשונה זה היה הפרק הכי פחות אהוב עלי בעונה שלוש. אבל ככל שתחשבו על זה ועל הנחת היסוד האמתית שלו (זה בכלל לא מדע בדיוני), כך תבינו ש"שתוק וריקוד "הוא המציאות האכזרית של יקום המראה השחורה . זה לא אומר שצפייה זו תקופה טובה.

• 14 שנאה באומה

  הפרק האחרון בעונה שלוש מככב בקלי מקדונלד כבלש משטרתי בלונדון שחוקר רציחות מסתוריות. "שנא במדינה" הוא מעט ארוך, אך שווה את תשומת לבך. המותחן המגובש מצליח לארוז פרשנות על חבורה של טכנולוגיות שונות הכוללות מל"טים, מעקב ממשלתי ומערכת פעולה חברתית פסיבית-אגרסיבית. אה, ודבורי רובוט הרוצחות. שוב, מראה שחור הייתה קצת יותר מדי על האף.

• 15 מוזיאון שחור

  ילד, הפרק הזה התאמץ בכאב. עשה פחות, צ'רלי ברוקר. הסיום של עונה רביעית, שנכתב על ידי ברוקר, הוא פרק אנתולוגיה נוסף הדומה ל"חג המולד הלבן ". ב"מוזיאון השחור "עוצר נוסע חולף בתחנת דלק כדי להטעין את מכוניתה והורג זמן על ידי עצירה ליד מוזיאון המנוהל על ידי רולו היינס (דאגלס הודג '), מדען שמוביל אותה ברחבי המוזיאון ומסביר את ניסויי הטכנולוגיה השונים שלו ואת סיפורים מאחוריהם. הפרק מכיל שפע של התקשרות חוזרות לפרקים אחרים של מראה שחורה כשהוא בונה לאטרקציה העיקרית של המוזיאון, טוויסט עלילה אקלימי שהיה קל לראות אותו מגיע ברגע שהסיפור הסופי התחיל. למרות שלטיציה רייט של הפנתר השחור הופכת במופע מוביל פנטסטי, במיוחד במערכה האחרונה. "המוזיאון השחור" היה מספיק מבדר אך לא הרגיש מקורי בכלל. הבעלים נועד בבירור לשמש כפרוקסי המניאקאלי עם הברזל של הברוקרים כדי להעביר אותנו דרך הזוועות הרבות שהיקום שלו יצר, אך פרשנות המטא הבלתי נלאות שימשו רק כדי להוציא את הצופה מהפעולה.

• 16 צפענים מכים

  הנה המעבר הגיבורי-שאפתני שכולו חיכית לו: האהבה של פלקון ומנטה השחורה - אסורה. דני (אנתוני מקי) וקארל (יחיא עבדול-מטיין השני של אקוומן) הם חברים ותיקים ושותפים לשעבר לחדר, שנהגו להתחבר באמצעות עישון עשב ושיחק במשחקי לחימה עד השעות המוקדמות של הבוקר. כעת, בגיל העמידה, דני ואשתו תיאו (ניקול בהארי) חיים חיי פרברים אידיליים ומנסים ילד שני בזמן שקארל חי את חיי הרווקים. החברים מתחברים מחדש במהלך מנגל יום הולדת וקרל נותן לדני מתנה: גרסת VR חדשה לחלוטין ומטלטלת של משחק הלחימה הישן האהוב עליהם בסגנון מורטל קומבט.

  מה שמתחיל כשמשחקים של חברים ותיקים מסלים את עצמם לפרשת אהבה גרפית באופן מפתיע בין לוחמי ה- Vipers Striking, שאחד מהם מגלם אלום סרט גיבורי על אחר, פום קלמניף (גמל שלמה מ"שומרי הגלקסיה " וסרטי הנוקמים ).

  מקי, בהארי, ועבדול-מטיין נותנים כולם הופעות אותנטיות ומונחות, והנפילה הבין-אישית מרגישה אמיתית, אבל כמו בשאר העונה החמישית, אין בזה הרבה יותר מזה. VR היא הטכנולוגיה האמיתית היחידה שהוצגה והיא אינה חדשה במיוחד. אחרת, זה פשוט מלודרמה של משולש האהבה המוצלח בהווה רגיל של ימינו עם טוויסט או נושא עמוק יותר שניתן למצוא מעבר למה שמוצג בפשטות. הדמויות המפותחות לחלוטין ופתק סיום מתקדם ומפתיע להפליא הופכות את זו לטובה של העונה החדשה, אבל זה לא אומר יותר מדי.

• 17 ארכנגל

  פרק זה בבימויו של ג'ודי פוסטר מככב את רוזמרי דוויט כאם בעלת כוונות טובות שמתקין שבב פיקוח ושליטה הוריים "ארקנג'ל" במוח של בתה, עליו היא שולטת באמצעות הטאבלט. זה הולך בדיוק כפי שהייתם מצפים. העלילה והשיעורים שהפרק מעביר על צנזורה ומחסה של ילדכם הם צפויים למדי. זה לא הפרק הכי מקורי או פורץ דרך של התוכנית, אבל הסיפור מסופר היטב ומעוגן על ידי הופעה חזקה של דה-וויט. "ארקנגל" נופל בצורה מוצקה ברובד הבינוני.

• 18 סמית'רנס

  נהג מוטל בלונדון מוטרד בשם כריס עם עבר טרגי ( שרלוק ואנדרו סקוט של פליבאג) חוטף עובד של חברת מדיה חברתית בטוויטר / פייסבוק בשם Smithereen. זה במהירות מסלים לעימות מול המשטרה ומוציא להורג של סמית'רן, במטרה לעלות לטלפון עם מנכ"ל סמית'רן בילי באואר (טופר גרייס). זה הסיפור, שנמשך יותר משעה.

  "Smithereens" הוא פרשנות ישירה על כוחה וריקנה של המדיה החברתית. המנהלים של סמית'רן מגלים יותר על כריס באופן מיידי מכפי שהשוטרים המקומיים יכלו להגיע בשעות, אך ככל שהחברות הללו יודעות עלינו, אין להם מושג מה לעשות בחיים האמיתיים כאשר הפלטפורמות שלהם משנות את מהלך חיינו, לרוב לרעה. זה כרגע מסר מצמרר במיוחד, ומסופר במיומנות בפרק הזה, אם כי עם חשיפה צפויה ולא עומק כמעט כמו שהייתם מצפים ממראה שחור , שוב מספר סיפור פשוט של ימינו. סקוט והחוטף שלו, ג'אדן (דמסון אידריס) מביאים שניהם את משחק ה- A שלהם, אבל התוצאה היא ממוצעת בלבד ולא אגרוף הבטן שצריך להיות, מכיוון שהקונספט פשוט לא מפותח מספיק כדי להעביר את המסר שלו בצורה רעננה..

  גולת הכותרת היא גרייס, שעושה את מיטב הופעתו של ג'ק דורסי: ארוכי שיער ושרוטים, שישה ימים אל נסיגה שקטה של ​​10 ימים במדבר, ומנסה למצוא זן מסוג כלשהו כאשר עמוק בפנים הוא יודע שהפלטפורמה שיצר הפכה להיות עיוות והתפתל מעבר למה שאי פעם התכוון; הוא חסר אונים לעצור את זה. למרות שהוא זוכה למסור שורות ממש כמו: "מדי פעם אני צריך להפעיל את מצב אלוהים."

• 19 רגע הוולדו

  "רגע וולדו" הוא הפרק הראשון בסדרה שמצאתי מעט מאכזב, בכך שיש לו הנחת יסוד נהדרת שיכולה להיות מבוצעת הרבה יותר טוב. בסיפור אחר שמחקה את מה שנראה כיום כמציאות, קומיקאי שמשמיע דוב קריקטורה פופולרי מפושט ושמו וולדו בסופו של דבר מתמודד במשרד הבריטי כאשר פעלול פרסום חוזר להצליח. לאחר שהביך וחשף פוליטיקאים בקריירה ככל שהוא מרוויח בסקרים, האדם המסוכסך שמאחורי ולדו מתחיל לשאול מדוע הוא עושה את כל זה. זה נשמע נהדר על הנייר, אבל הפרק עצמו היה פשוט… בסדר. החלק הטוב ביותר ב"רגע הוולדו "הוא סצינת גמר עוצמתית שקופצת קדימה בזמן, מה שגורם לך לאחל שהפרק יבזבז פחות זמן על הפרטיות הפוליטיות, ובמקום זאת התחייב לדיסטופיה שהומשמה במלואה של הרעיונות שהיא רק משחקת בהם.

• 20 רייצ'ל, ג'ק ואשלי מדי

  זה היה צריך להיות כל כך הרבה יותר כיף. "רייצ'ל, ג'ק ואשלי מדי" עוקבת אחר שני קווי סיפור מקבילים שמתלכדים: ילדה מתבגרת בשם רייצ'ל (אנגורי רייס) שגרה עם אביה ואחותה בפרבר, ואשלי או (מיילי סיירוס), גרסת מטא-פופ של עצמה תחת אגודלה של הדודה / מנהלת השולטת המנהלת את חייה. הפרק מסתובב על גלגליו במשך יותר ממחצית זמן ההפעלה כאשר רייצ'ל קונה AI בית חכם "Ashley Too" הביתי המספק גרסה סרוקה ומשוחזרת של המוח של אשלי.

  ברגע שהפרק עולה לראש, סיירוס זוכה להכניס מופע משולש: גרסת כוכב הפופ של עצמה, גרסת החיים האמיתית, וגרסת רובוט מעוצמת פה. מראה שחורה מסתובבת עם מושגים כמו סריקת מוח, הולוגרמות ומונטיזציה קר בדם של יצירתיות נפשית, אבל הכל בשירות של עוד עלילה תת-אפויה שמתפתרת בצורה קלישאתית. הפרק לא נכנס מספיק לעומק המושגים הטכניים (שנעשה הרבה יותר טוב בפרקים כמו "חג המולד הלבן"), הנושאים הרחבים יותר שהוא מנגן בהם, או כל מסר יותר נשגב או חושף היטב. הסיום הוא גוון אנטי-אקלימי. סיירוס מעניקה הופעה רבת-פנים, המתבססת בבירור על החוויה האמיתית שלה, אך היא הייתה יכולה לקחת אותה למקומות מפתיעים ומעוותים הרבה יותר אם הייתה לה הכתיבה שתתאים. הפרק מרגיש כמו טיוטה ראשונה של מה שהיה צריך להיות דאנק של טריקה.

• 21 מטאלהד

  "מטאלהד" הוא אולי הנחת היסוד הפשוטה ביותר שראינו. הפרק בשחור-לבן שנקבע בנוף סקוטי סקוטי פוסט-אפוקליפטי עוקב אחרי אישה שבורחת מכלבים רובוטיים הרוצחים שהרסו את האנושות. זהו זה. הפרק הוא רצף מרדף ארוך אחד שלא אומר לך דבר יותר על עולמו החורבן מזה. ישנם רובוטים דמויי כלבים חמושים ברובים וכלי נשק שונים שתוכנתו איכשהו להרוג בני אדם. האסתטיקה של הפרק מעוררת ללא ספק רצפי המרדף כוריאוגרפיים היטב, אבל "מטאלהד" אין באמת מה לומר. כיף לצפות ואז זה נגמר. ככל שרובוטים של ראי השחורה הולכים, אני אקח דבורים על כלבים.

• 22 גברים נגד אש

  "גברים נגד אש" מתעד את חבורת חיילים עתידיים הנעזרים בטכנולוגיית ריאליטי מוגברת, המוטלת על הגנה על תושבי הכפר המקומי מפני מוטציות כלולות. זה פרק לא רע, כשלעצמו, אבל זו הנחת יסוד מאוד פשוטה בלי להתמודד עם מושגי טק חדשים, ועם טוויסט שקל לאתר אותו ממרחק של קילומטר. אפילו " בית הקלפים", מייקל קלי, כפסיכולוג צבאי מצער לא יכול להציל את זה. לא הייתי קורא לאף פרק של מראה שחור משעמם, אבל החטא הגדול ביותר של "גברים נגד אש" הוא שזה פשוט נשכח.

• 23 תנין

  הפרק הזה היה כישלון מיותר מיותר. אנדראה ריזבורו עושה כמיטב יכולתה כמיה נולן, האדריכלית המצליחה שמכסה את עקבותיה ברצח לאחר רצח מזעזע, אך זו קשה לצפייה. הבמאי ג'ון הילקוט ( ההצעה, הדרך ) מרגיש כמו חוסר התאמה למראה השחורה . הפרק בקצב האטיות מראה לנו שפע של נופים קפיציים וסוחפים, כשהאלימות מסלימה לשיא מחליא באמת ללא שום ערך גואל. אפילו ההיבט הכי מגניב של הפרק - הזכרון של חוקר הביטוח נזכר ברצפים המקשרים אירועים יחד - הוא חידוש של טק שכבר ראינו בפרקים רבים. ישנן מספר דרכים בהן פרק של מראה שחור יכול להיפגש "לעבודה" ברמה כזו או אחרת, אך "תנין" לא משיג אף אחת מהן. במקום זאת, זה נופל בחזרה על התקשרות זולות ל"חמש עשרה מיליון תועלות "כדי לפרק את מותחן הרצח של רציף שבאמת לא נסלח באכזריותו.