וִידֵאוֹ: ª (אוֹקְטוֹבֶּר 2024)
בכנס הקוד שנערך בשבוע שעבר, נראה כי מנכ"ל CBS, לס מונבס, נהנה מאוד להסתובב עם מארחת הוועידה קארה סווישר בנוגע לתפיסת החברה.
היא קראה לזה "T.Rex של השוק הזה", והוא הגיב בציין כי "יותר אנשים צופים בתוכניות שלנו מלפני 10 שנים", בכל הפלטפורמות השונות.
Moonves ציין כי 70 אחוז מהקהל עדיין צופה במופעים בתקופת השידור הראשונה. למשל, 20 מיליון אנשים צופים בתיאוריית המפץ הגדול ביום חמישי בערב בשעה 20 בערב. הוא הסכים כי המספר הזה הולך ופוחת, אך אמר שאנשים במקום זאת צופים בזמנים אחרים, כאשר 30 האחוזים המשתמשים ב- DVR או צופים לפי דרישה הם חשובים מאוד. האדם הממוצע באמריקה צופה בטלוויזיה במשך חמש שעות ביום. "זה נשמע כמו נתון נורא, אבל בשבילי זה לא, " אמר.
CBS היא "חברה קטנה וקטנטנה" בהשוואה לדיסני (שבבעלותה ABC) או לקומקסט (שבבעלותה NBC יוניברסל), אך הרווחים גבוהים, אמר מונבס. במיוחד ציין עלייה בפרסום וביכולת למכור את התוכניות שבבעלותה למקומות אחרים, כמו נטפליקס או אמזון. זה הביא את חשיבותה של CBS להחזיק בתוכניות שהיא משודרת, אמר. נטפליקס היא "חברה ומתחרה", ומציינת שהיא מתחרה על זמן הצופים אך שילמה גם מאות מיליוני דולרים בשנה עבור תוכן.
כשנשאל על איך כישרון כלשהו מעדיף עכשיו להיות ברשת נטפליקס לעומת רשתות כבלים, ירח Moonves לאחור, ש"עבור כל צ'לסי הנדלר, שלא רוצה להיות בטלוויזיה ברשת, יש לי סטיבן קולבר שכן. " הוא ציין כמה יתרונות שחלופות לטלוויזיה משודרת עשויות להציע, כמו לוחות זמנים קצרים יותר והשתתפות כספית רבה יותר, אך אמר כי לטלוויזיה המשודרת אין בעיות למשוך כישרונות. בסך הכל, הוא כינה זאת "תור הזהב של הטלוויזיה" בגלל כל הבחירות.
בכניסות מהראשונות, הוא חשב שההשקה של HBO Now "הלכה בצורה יוצאת מן הכלל". בעוד שהוא לא היה חולק מספרים, CBS All Access עוברת "מעבר לציפיות" ותהיה "יצרנית כסף גדולה". שירות הסטרימינג העצמאי של Showtime מגיע בחודש הבא.
Moonves דיבר גם על איך כמה מחבילות הטלוויזיה החדשות המציעות פחות ערוצים עשויים להיות הגיוניים עבור חלק מהצופים. הוא ציין כי הבית הממוצע מקבל 150 עד 200 ערוצים, אך צופה 14 עד 17 באופן קבוע. לחלק מההצעות החדשות יש "קבוצה נבחרת יותר" במחיר נמוך יותר, אך כל החבילות הללו זקוקות ל- CBS, בגלל דברים כמו ה- NFL, כך שהיא צריכה לקבל חלק טוב יותר מההכנסות מאשר בכבלים המסורתיים.. כשנשאל על שירות הטלוויזיה המפורסם של אפל, הוא הודה בכמה דיונים עם אדי קיו של אפל ואמר ש- CBS "כנראה" תעשה עסקה עם אפל.
'אימפריה' בנויה על רשת חברתית
בצד השני של השולחן, התעניינתי בפאנל ערב עם היוצרים והקאסט של אמפייר , שדן כיצד הרשתות החברתיות עזרו לבנות את הקהל לתוכנית הטלוויזיה של פוקס, וכיצד פלטפורמות הווידיאו החדשות משפיעות על אופן עשיית תוכניות הטלוויזיה..
כוכב התוכנית, טרנס האוורד, אמר כי האימפריה "המריאה כתוצאה ממגמתה" בטוויטר.
יוצרים משותפים לי דניאלס ודני סטרונג דיברו על האופן בו הם משתמשים בטוויטר ובאינסטגרם כדי לדון בחייהם, כאשר Strong הזכיר כיצד המשתמשים חיים ציוצים בזמן האוויר המקורי עוזר להניע את הצפייה, כך שהם מרגישים מעורבים כ"חלק מהמסיבה ". המופע הראווה אילנה צ'יקן אמר כי המפיקים והקאסט לעיתים קרובות "יושבים סביב שולחן גדול אצל פוקס וכולנו חיים ביחד עם ציוץ."
גלזר דיבר על איך פלטפורמות חדשות כמו נטפליקס עוזרות להרחיב את ההזדמנות עבור היצרנים, ומציע דוגמא את Arrested Development ברשת נטפליקס. הוא אמר כי הפלטפורמות החדשות "דמוקרטיזציה של היצירתיות", וציין כיצד מישהו יכול לייצר משהו עבור YouTube במעט מאוד כסף.
דניאלס דיבר על כך שקשה לגרום להוליווד להפיק סרטים המספרים את סוג הסיפור שהסרטים עשו כשגדל בשנות ה -70 וה -80. סרטים כמו הפקת "באטלר" שלו מעטים ורחוקים, ואילו האולפנים "מעריכים את מה שכולנו בחדר הזה רוצים לראות."
צ'יקן אמר שהיופי בפלטפורמות החדשות הוא בכך שהיא נותנת לאמנים יותר סיכוי לשלוט בסיפורים.
חזק הסכים ואמר כי הצופים מקבלים תכנים מוגבלים מכיוון שאולפנים גדולים מחפשים ליצור בידור לשוק הבינלאומי. אבל הוא אמר שטלוויזיה חובקת עכשיו סיפורים שונים מסוגים שונים. פוקס לקח סיכוי באימפריה, מכיוון שתצוגות כבלים ומופעים בפלטפורמות החדשות זוכות לתשומת לב כה רבה. "תעשייה אחת מתפוצצת [עם] יצירתיות ואילו השנייה מגבילה", אמר.
בסך הכל, ברור שלמדיה החברתית ופלטפורמות הווידאו החדשות של נטפליקס, הולו ואמזון פריים ועד HBO Go ו- CBS All Access משפיעות רבות על האופן בו אנו צורכים מדיה, ובסופו של דבר, על האופן בו מדיה נוצרת ומופקת.
